《戴敦邦新绘全本金瓶梅》故事插图，已基本囊括了《金瓶梅》所有的故事情节，每回故事配2～5幅插图，合计100回242幅。另增补了戴敦邦单独创作的《金瓶梅》42幅人物绣像图，增加了242幅故事情节图的故事梗概，使读者看了插图后对《金瓶梅》情节内容有更完整的了解。书出有3版，此系第3版平装本。与第1版相比，第1 版仅242幅故事情节图，画风有水墨感和菲林感，但颜色比较浓郁，有点偏色；第2版比第1版增加了120页，主要是增加了42幅人物绣像、补充了242则故事梗概，全部画作重新调整了颜色，画面清晰度更强、更锐利，更符合原作色彩；第3版在第2版的基础上重新修正了62幅第2版中在制版印刷过程中造成瑕疵的画作，使画作更趋完美。

《金瓶梅》是中国古代文学名著之一，通过对明代中后期世情生活的描写，为明代中国社会生活留下了一幅绘声绘色的生活画卷，在中国古代小说发展史上有着重要的地位。但长期以来，人们对《金瓶梅》的艺术成就一直缺乏充分的认识。当代著名作家、古代文学学者刘心武先生研读该作数十年，参阅大量相关文献，对《金瓶梅》的文本得失、细节关联、人物命运、写作艺术的承继与独创等诸多方面作了深入浅出的评点，体察入微，匠心独发，颇见深刻和睿智，不仅辅助阅读理解，而且展示了更为广阔的文学空间、历史空间，多少儿女情，多少辛酸事，均如流水淙淙，宛在目前。

日本内阁文库藏崇祯本《新镌绣像批评原本金瓶梅》 《金瓶梅》共分词话本、崇祯本、竹坡本三大系统，每个系统文字都有不少出入，不只后出者文字删节而已。内阁藏本不一定是崇祯本的原刻，却因为最早向世人介绍，而广为学界重视。在找到原刻「正头香主」之前，其重要性仍不可忽视。本书据内阁文库藏本高清四色印刷，完整复制原本的风貌。为了研究方便，内阁本的缺、漏页，则以他本附录补充。书末并附内阁文库增补的200幅绣像、首都图书馆藏101幅绣像等，弥足珍贵。

日本内阁文库藏崇祯本《新镌绣像批评原本金瓶梅》 《金瓶梅》共分词话本、崇祯本、竹坡本三大系统，每个系统文字都有不少出入，不只后出者文字删节而已。内阁藏本不一定是崇祯本的原刻，却因为最早向世人介绍，而广为学界重视。在找到原刻「正头香主」之前，其重要性仍不可忽视。本书据内阁文库藏本高清四色印刷，完整复制原本的风貌。为了研究方便，内阁本的缺、漏页，则以他本附录补充。书末并附内阁文库增补的200幅绣像、首都图书馆藏101幅绣像等，弥足珍贵。

本书是《戴敦邦画说中国古典小说名著》系列之一，收录以古典名著《金瓶梅》人物与情节为题材的彩色画作二百余幅。为读者展现明代市井生活的丰富画卷，再现书中的精彩情节。《金瓶梅》的故事由《水浒》相关情节而生发演绎，其作为世情小说的经典，又对《红楼梦》等后世作品影响深远。戴敦邦先生所画的水浒人物与红楼人物，均驰名画坛、广受赞誉，上承《水浒》下启《红楼》的《金瓶梅》，在其“画说古典文学名著”的体系中，是不可或缺的一部分。本书画稿取材于原著情节，生动描绘原著中各阶层、不同身份、不同性格的人物形象，全面展现书中所写官场、商场、家庭、市井的世情风俗。

本书是《戴敦邦画说中国古典小说名著》系列之一，收录以古典名著《金瓶梅》人物与情节为题材的彩色画作二百余幅。为读者展现明代市井生活的丰富画卷，再现书中的精彩情节。《金瓶梅》的故事由《水浒》相关情节而生发演绎，其作为世情小说的经典，又对《红楼梦》等后世作品影响深远。戴敦邦先生所画的水浒人物与红楼人物，均驰名画坛、广受赞誉，上承《水浒》下启《红楼》的《金瓶梅》，在其“画说古典文学名著”的体系中，是不可或缺的一部分。本书画稿取材于原著情节，生动描绘原著中各阶层、不同身份、不同性格的人物形象，全面展现书中所写官场、商场、家庭、市井的世情风俗。

《金瓶梅新证》共包含既相互联系，又各能独立成章的论文13篇，除首篇外，都围绕一个基本论点。这个基本论点就是，《金瓶梅》的作者为著名文士徐渭。认为《金瓶梅》出自徐渭之手的见解，当然不是承玉的首倡。早在30年代，英人韦利就提出过。他之所以有这样的看法，乃是出于一个误会。《万历野获编》曾记述：麻城刘延伯家藏《金瓶梅》全书抄本，是从其妻家徐文贞处抄来，而徐渭字文长，恰为徐文贞的排行弟兄。于是，他就把《金瓶梅》看成徐渭的手笔。其实，文贞乃明相徐阶的谥号，徐阶与徐渭并非兄弟。韦利的论据自然难以立足，其“徐渭说”也一直遭受冷落，数十年来，几乎为人们所遗忘。承玉此次提出徐渭作《金瓶梅》说，当然与韦利不无关系，但结论的得出，却是他深入具体地钻研小说文本和有关资料而形成的。他肯定了韦利的猜测，但抛弃了误会，并且用大量的来自文本的论论，初步构成了“徐渭说”的比较完整的论述...(展开全部)