媲美谭恩美之《喜福会》、阿瑟•高顿之《艺伎回忆录》 探索女性之间的纯净友情，揭示中华神秘女书文字所承载的欢愉与痛苦 十九世纪的中国，女性被完全隔绝在闺房里，唯有依靠裹出形状美好的三寸金莲，来获得一生的幸福。在湖南省一个偏远地区，她们发展出只有女性才懂的文字：女书。一些女孩从小结为“老同”，如同精神上的婚配，情谊延续一生。她们在扇子及巾帕上绣写女书，唱和往来，互通心迹，从封闭的世界中暂时走出，分享彼此的希望、梦想以及成就。 “悉闻家有一女，性情温良，精通女学。你我有幸同年同日生。可否就此结为老同？”百合与雪花的关系，起始于一把扇子上的邀约。她们年仅七岁便结为老同。随着时光流转，历经饥荒与叛乱，她们一同省思婚姻、寂寞，以及为人母亲的欢喜和悲伤，在彼此身上找寻慰藉，延续成一种支持彼此生存的情感连结。然而一场误解的产生，让她们终生的友谊分崩离析…… 《雪花与...(展开全部)

本書不但資料豐富、圖片精美、文筆流暢，並且特別討論了日本摺扇如何以韓國為媒介，在我國文人生活中廣泛流行；以及摺扇如何以我國為中心，傳入歐洲，在十七、八世紀的上流社會普遍發展。從文化史的觀點來討論摺扇 在中國與歐洲的發展，匠心獨運，既是本書的重心，也是本書的特色。

《温夫人的扇子》是王尔德的首本喜剧，所探讨的主题是上流社会的定义，说得具体一点，便是淑女与荡妇之别，王尔德的答案是：难以区别。要做淑女或荡妇，往往取决于一念之差。未经考验的淑女，也许就是潜在荡妇。从口相传的荡妇，却未必是真正的荡妇。换一句话说，天真的女人不一定好，世故的女人也不一定坏。同时，未经民故的女人习于顺境，反而苛以待人，而饱经世故的女人深谙逆境，反而宽以处世。在《温夫人的扇子》里，母女两人都陷入了这种“道德暧昧之境”。 《新世纪万有文库》是辽宁教育出版社鼎力推出的重点图书，全书着眼于文化的普及和传播，按常备、实用、耐读、易存的原则，在海内外各学科专家的指导下，将中外名著的珍善版本，精选收入文库，从1996年起到2005年的十年中，计划每年出书百种，积累至千册，意图使整个文库能基本反映出人类文化发展的概貌，为二十一世纪的现代人选定一个家庭藏书的...(展开全部)

《莎乐美 文德美夫人的扇子》是“汉译世界文学名著”丛书之一。本丛书选取世界各国各语种最具经典性和代表性的文学名著（如《傲慢与偏见》《双城记》《老人与海》等），同时选择翻译质量最好且获得社会各界和学术界共同认可的译者译本（如朱生豪、张谷若、吴钧燮、郑振铎、曹明伦等），兼顾学术的系统性、文学史的全面均衡和适应当代读者的可读性。本丛书为开放丛书，第一辑计划出版约60种，此后积累延续出版。 《莎乐美 文德美夫人的扇子》是翻译家许渊冲先生一百岁时重新修订的王尔德戏剧译本。 《莎乐美》的故事故事情节取材于四福音书，且剧中的人物及其相互关系也与圣经中相同。讲述了莎乐美听从母亲希罗底的指使，在为希律王跳舞后，要求以施洗者约翰的头颅为奖赏。王尔德的《莎乐美》虽然是采用了《圣经》中莎乐美故事的框架，但是作者彻底改变了故事的原意，融入了自己的唯美主义叙事手法，表达“爱”与...(展开全部)

豪情在天谁能与我争锋 一扇在手便能倚天屠龙 扇子风流，刺客倜傥，用扇子的刺客自然是风流倜傥～嗯？我当然不只是会用扇子啊！

豪情在天谁能与我争锋 一扇在手便能倚天屠龙 扇子风流，刺客倜傥，用扇子的刺客自然是风流倜傥～嗯？我当然不只是会用扇子啊！

《温夫人的扇子》是王尔德脍炙人口的讽世喜剧系列第一部，在伦敦首演时轰动剧坛。机智而又妙语如珠的王尔德，下笔绝无冷场，出口绝无滥调。他精心设计“道徳暧昧之境”，轻易戳破了善恶截然二分的价值观。 王尔德的不凡，在于他不但是一位讽刺家，还是一位唯美主义者，下笔讽刺的时候，也要讲究风格，留下美感。《温夫人的扇子》妙语警句层出不穷，配上余光中大师译笔，干净利落，不仅为读者，也为演员与观众精妙重现原剧神髓。 ------------------------- 王尔德的四部社会喜剧体现了他在戏剧中的巅峰成就。他的锦心绣口，微言大义，历一百多年犹能令他的广大读者与观众惊喜甚至深思。 余光中称，他一向觉得王尔德“理胜于情”。博尔赫斯曾指出，这位唯美大师写的英文非但不雕琢堆砌，反而清畅单纯，绝少复杂冗赘的长句，而且用字精准， 近于福楼拜的“一字不易”。这也是余光中乐于翻...(展开全部)

《温夫人的扇子》是王尔德脍炙人口的讽世喜剧系列第一部，在伦敦首演时轰动剧坛。机智而又妙语如珠的王尔德，下笔绝无冷场，出口绝无滥调。他精心设计“道徳暧昧之境”，轻易戳破了善恶截然二分的价值观。 王尔德的不凡，在于他不但是一位讽刺家，还是一位唯美主义者，下笔讽刺的时候，也要讲究风格，留下美感。《温夫人的扇子》妙语警句层出不穷，配上余光中大师译笔，干净利落，不仅为读者，也为演员与观众精妙重现原剧神髓。 ------------------------- 王尔德的四部社会喜剧体现了他在戏剧中的巅峰成就。他的锦心绣口，微言大义，历一百多年犹能令他的广大读者与观众惊喜甚至深思。 余光中称，他一向觉得王尔德“理胜于情”。博尔赫斯曾指出，这位唯美大师写的英文非但不雕琢堆砌，反而清畅单纯，绝少复杂冗赘的长句，而且用字精准， 近于福楼拜的“一字不易”。这也是余光中乐于翻...(展开全部)

本书是王尔德于1893年创作的的第一部喜剧。 探讨了英国18世纪上流社会关于淑女的定义。本作品中的母女陷入了道德暧昧困境，在爱情和声誉中如何进行抉择，确保自己是人们口中的淑女形象，本作品中皆有探讨。

本书是王尔德于1893年创作的的第一部喜剧。 探讨了英国18世纪上流社会关于淑女的定义。本作品中的母女陷入了道德暧昧困境，在爱情和声誉中如何进行抉择，确保自己是人们口中的淑女形象，本作品中皆有探讨。