東京と新潟を結ぶ国道を一台のワゴンがひた走りに走っていた。運転しているのは、自動車修理工の渡辺三郎。東京を正午に発ち、翌日午前10時に新潟駅に到着予定だ。新潟駅には許婚者・道田とし江が待っている。出逢いは三年前、修理工達行きつけの食堂に、とし江は勤めていた。二人は愛の巣を築くため、三郎は東京、とし江は新潟で懸命に働き続けた。三郎は好きな酒も煙草も止めて貯金し、やっと念願のワゴンを買い、新潟で独立する自信を得て結婚することになった。ハンドルさばきも軽く、三郎は山間の国道を突っ走った。車は三国峠の頂上を越え、これから新潟へは一本道。約束の午前10時には充分間に合う。峠を下り、小さな部落にさしかかったとき、手を振っていた男を便乗させた。とし江と結婚できる嬉しさで幸福感にひたっていた三郎は、その見ず知らずの青年にも恋人の話をしてしまうほどの陽気さだった。ところが男を駅近くの雑木林で降ろし、駅前広場にさしかかったとき、突如現れた警官によって停止命令を受けた三郎は、逮捕されてしまった。なぜ逮捕されたのか知る由もない三郎は、怒り狂ってわめいたが、何か重大な事件に巻き込まれたということは判った。やがて刑事に連れられ町の郵便局に一歩踏み込んだ三郎は、あっ！と叫び目を蔽った。そこは一面の血の海、頭を割られた男の死体が転がり、横には血まみれの女が突伏していた。三郎はやっと事態を呑みこみ「違う！俺じゃない！」と慄然として叫ぶが…

東京と新潟を結ぶ国道を一台のワゴンがひた走りに走っていた。運転しているのは、自動車修理工の渡辺三郎。東京を正午に発ち、翌日午前10時に新潟駅に到着予定だ。新潟駅には許婚者・道田とし江が待っている。出逢いは三年前、修理工達行きつけの食堂に、とし江は勤めていた。二人は愛の巣を築くため、三郎は東京、とし江は新潟で懸命に働き続けた。三郎は好きな酒も煙草も止めて貯金し、やっと念願のワゴンを買い、新潟で独立する自信を得て結婚することになった。ハンドルさばきも軽く、三郎は山間の国道を突っ走った。車は三国峠の頂上を越え、これから新潟へは一本道。約束の午前10時には充分間に合う。峠を下り、小さな部落にさしかかったとき、手を振っていた男を便乗させた。とし江と結婚できる嬉しさで幸福感にひたっていた三郎は、その見ず知らずの青年にも恋人の話をしてしまうほどの陽気さだった。ところが男を駅近くの雑木林で降ろし、駅前広場にさしかかったとき、突如現れた警官によって停止命令を受けた三郎は、逮捕されてしまった。なぜ逮捕されたのか知る由もない三郎は、怒り狂ってわめいたが、何か重大な事件に巻き込まれたということは判った。やがて刑事に連れられ町の郵便局に一歩踏み込んだ三郎は、あっ！と叫び目を蔽った。そこは一面の血の海、頭を割られた男の死体が転がり、横には血まみれの女が突伏していた。三郎はやっと事態を呑みこみ「違う！俺じゃない！」と慄然として叫ぶが…

望以这样一部半记录、不成熟、甚至有些情绪化的影片来剖析以前的自我，看看在故乡“消失”之后，我都失去了些什么，得到了些什么，也以此片，献给我的故土，献给人们的一切。

望以这样一部半记录、不成熟、甚至有些情绪化的影片来剖析以前的自我，看看在故乡“消失”之后，我都失去了些什么，得到了些什么，也以此片，献给我的故土，献给人们的一切。

The world is alive, but maybe without mirrors and images, none of it would exist. The blind create images in a different way – with sounds, textures and experiences. When you enter the rabbit hole, imagination plays the main part.

The world is alive, but maybe without mirrors and images, none of it would exist. The blind create images in a different way – with sounds, textures and experiences. When you enter the rabbit hole, imagination plays the main part.

格里高利（杰夫·布里吉斯 Jeff Bridges 饰）是一位个性腼腆的数学教授，许多女人带着热情和期待来到他的生活中，但最后无一不以失望和离开为结局。其貌不扬的罗斯（芭芭拉·史翠珊 Barbra Streisand 饰）是格里高利的同事，在姐姐的撮合下，两人开始了交往。交往的过程十分顺利，格里高利对于罗斯的聪慧敏锐十分的中意，不久之后，他们踏入了婚姻的殿堂。 　　令罗斯感到困扰的是，即便是结了婚，她和丈夫之间的关系依然是柏拉图式的精神恋爱，一次偶然中，罗斯得知，原来是自己不加修饰的外表让丈夫失去了兴趣，痛苦中她决定改头换面，誓要一扫自己在丈夫心目中的糟糠形象。

《三面镜》堪称印象派运动最大胆影片之一，爱普斯坦为影片设置了晦涩暗昧而又诡异多变的情节。三个迥异的女人各自描述他们与同一个男人的关系，他们的叙述使得关于这个男人的看法互相矛盾冲突，无法统一。在电影的最后一场戏中，在分别给每个女人写信叙述不能与他们见面的不同理由之后，他遭遇了一次致命的车祸。影片中几乎所有的叙事信息，都是通过三个女人的感知而透露出来的，我们对这个男人的直接感知非常得少。影片最后有一个象征性的镜头，是这个男子处在三面镜子的前面，这暗示着我们根本无从把握任何有关他的所谓真实。在默片时代，很少有叙事电影如本片一样与古典的故事讲述惯例彻底分开的。《三面镜》在手法上的创新倾向后来又在欧洲五六十年代的艺术电影中重新出现。

《三面镜》堪称印象派运动最大胆影片之一，爱普斯坦为影片设置了晦涩暗昧而又诡异多变的情节。三个迥异的女人各自描述他们与同一个男人的关系，他们的叙述使得关于这个男人的看法互相矛盾冲突，无法统一。在电影的最后一场戏中，在分别给每个女人写信叙述不能与他们见面的不同理由之后，他遭遇了一次致命的车祸。影片中几乎所有的叙事信息，都是通过三个女人的感知而透露出来的，我们对这个男人的直接感知非常得少。影片最后有一个象征性的镜头，是这个男子处在三面镜子的前面，这暗示着我们根本无从把握任何有关他的所谓真实。在默片时代，很少有叙事电影如本片一样与古典的故事讲述惯例彻底分开的。《三面镜》在手法上的创新倾向后来又在欧洲五六十年代的艺术电影中重新出现。

本片是导演安德烈·塔科夫斯基（Andrei Tarkovsky）的一部自传体电影。幼年的塔科夫斯基随着母亲（玛格瑞塔·泰瑞柯娃 Margarita Terekhova 饰）去亲戚家借钱，他独自在一个陌生的房间里发现了一面镜子，并通过镜子审视自己，在巴赫的音乐中，塔可夫斯基的回忆慢慢带出了一系列的事件：电视上在播报一个口吃的年轻人通过催眠治痊了自己；一个被家庭忽视的妻子遇上一位迷路的乡村医生，两人之间产生若即若离的关系；一个未曾露面的叙述者与前妻在争吵；一个早熟的年轻人备受军事指导员的呵责。这些毫无关联的片段式回忆通过镜子串联起来，展现了导演对时间、历史、生活、土地、梦境等意象的哲学思考。 　　导演的母亲在影片中扮演艺术家的母亲；他的父亲，一位著名的俄罗斯诗人，在画外音中朗读自己的诗作。