《船·承》是一部反映青岛红岛地区非遗传承发展的民生纪录片，全片长约30分钟，讲述的是山东省非物质文化遗产、青岛市非物质文化遗产，红岛“木质渔船制作技艺"的发展历程，以及传承人刘方林已到花甲之年，依然致力于与经济民生结合，传承和活化这个具有经济、民俗、艺术价值的非遗项目的感人故事。

《船·承》是一部反映青岛红岛地区非遗传承发展的民生纪录片，全片长约30分钟，讲述的是山东省非物质文化遗产、青岛市非物质文化遗产，红岛“木质渔船制作技艺"的发展历程，以及传承人刘方林已到花甲之年，依然致力于与经济民生结合，传承和活化这个具有经济、民俗、艺术价值的非遗项目的感人故事。

澳门曾经拥有着辉煌的造船业，但随着本土渔业的衰落及政府政策变化，澳门的造船业逐渐衰落。在此大环境下，老一辈造船工人们，为了生存、热爱及理想，改变自己的工作内容，希望为澳门造船工业的传承发挥更多的光热。

日本各地出现了袭击人类的神秘生物，京王理科大学的医学教授番场宗介对此十分感兴趣，于是前往神秘生物出现的区域调查真相。随着调查的深入，番场宗介发现这一系列生物袭人事件的背后似乎隐藏着更大的阴谋……

五人家族の長女・麻生千秋が、親の浮気による家庭崩壊を止めようと奮闘する姿を描く。

《電風》講述了來自台灣的企業家Ben的故事，時間跨足自1950年代至今。故事敘述Ben如何憑藉著韌性和勤奮穿越人生；儘管遭遇颱風、痛失愛子等打擊，Ben和妻子並未氣餒，攜手將不起眼的鐵工廠發展成跨國企業，象徵著眾多台灣創業者在1960至80年代對台灣經濟起飛的共同貢獻。在水彩的藝術風格中，《電風》以水彩風格向20世紀台灣的現代藝術家們致敬。

石映雪为解决户口问题，与素未谋面的厉家太子厉熠闪婚，婚礼当天，厉熠因执行任务，并未到到达婚礼现场。三年后两人再次重逢，却不知道对方的身份，在种种误会中彼此吸引，却又顾及对方已婚的身份，最终两人解开误会，有情人终成眷属。

東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 　　大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。

跨國金融資本集團、軍工複合體、數位與生物科技巨頭等公司所共構的帝國，通過掌控全球網路系統建構全域式操控技術，左右著多數人的感知路徑、感覺構造、欲望方向與思維模式。在這新黑暗時代裡，一位失業且無法申辦信貸者，在申辦由帝國規劃的「貸款專案」後抵達「候轉區」，於等待中逐漸體悟到看似「無用」的其他被拋棄者，在無路可出中，如何開啟重建主體的另一種認識論。

東京芸大大学院出身者四名による岸田國士の一幕もの戯曲四編の映画化。いずれも舞台は現代の鎌倉、江ノ島周辺に移されている。それぞれ日常のなかで展開する軽やかな不条理劇のような雰囲気の作品に仕上がっていた。四編のなかで一番私が好きなのは秋野翔一監督による表題作、「紙風船」である。この作品は舞台でも見たことがある。映画版はほぼ原作を踏襲しているように見えた。映画では仲村トオルと緒川たまきの二人芝居。倦怠感が漂い始めた頃の夫婦の微妙な距離感が写実と不条理が混じり合う奇妙な空気の中で描き出される。緒川たまきは出ているだけですばらしい。あの大きな目の視線の強さとおかっぱ頭のインパクト、そこからのびるうなじの美しさ。仲村トオルと夫婦役なんて、この組み合わせ自体おとぎ話のようだ。仲村トオルのぼーっとして不器用な感じも今回の『紙風船』の雰囲気にはよく調和していた。 　　大後寿々花主演の「あの星はいつ現はれるか」も好きだ。江ノ島の高校生カップルの話に置き換えられていた。