梅爾維爾筆下最能呈現荒蕪世界中現代人縮影的兩個人物 叩問人要怎樣才能保住完整而自由的自己？ 巴托比以全身心的力量，切斷所有對外的聯繫； 比利．巴德面對構陷戕害，竟然毫無抵抗能力。 他們將迎來的命運終局，只是毀滅？ 抄寫員巴托比拒絕與外界溝通，他總以一句「我不願意」回應一切，以孤獨且堅決的態度活著。 水手比利．巴德則是個討人喜歡的青年，但只要一感受到壓力，便緊張瑟縮到難以言語。善良的他在遭遇罪與罰的關鍵時刻無法為自己辯護。 一個不願意說，一個說不出來，主動或被動地放棄了溝通的工具和契機，陷自己於孤立無援的險地。 梅爾維爾藉由巴托比和比利．巴德，寫出了現代人內在靈魂困境的兩極。一幕幕看似現實合理的場景，映現出超現實不可思議的光影，照見「個人之我」與「他人之世界」間永恆拔河的險惡。 抄寫員巴托比 在華爾街開業多年的老律師已請了三名雇員，但隨著辦公室業務擴增...(展开全部)

☆诺贝尔文学奖大热人选、博尔赫斯与卡尔维诺的当下传人、著名导演阿尔莫多瓦最钟爱的作家之一恩里克•比拉-马塔斯 享誉世界的惊世奇作 ☆法国梅迪西文学奖、法国年度最佳外语小说等多项国际知名文学奖得主 ☆西班牙读者票选21世纪前十年最佳小说第二名 “即便是文学大师如阿根廷的博尔赫斯或意大利的卡尔维诺，都能在其中找到亲切的共鸣。” ——《柯克思评论》 巴托比，美国文学巨擘梅尔维尔笔下一位以“我宁愿不”来拒绝一切的诡异角色，竟跃出纸页化身为一种病毒，弥漫在文学世界中，让众多作家无法下笔。得上巴托比症的人都无药可治，而任何抵抗此病的举动亦是徒劳。本书的叙述者是便是一位“巴托比”患者，他年轻时曾写过一本小说，但因为某种心灵创伤，他拒绝再写。直到某一天，他开始写日记，记录那些和他同病相怜的作家封笔之谜。奇怪的是，他的日记里看不见正文，只有脚注，好像正文被某种不知名的...(展开全部)

巴托比是一群人，也是一種病毒，它瀰漫在文學世界裡，讓作家無法再下筆…… 這是一位駝背宅男的故事，他整天宅在公司裡。若你以為他熱愛工作，那可就大錯特錯了！每當他的主管要分配任務給他時，他總是說：「恕難從命。」他還引用王爾德的話，解釋說：「什麼都不做是全世界最困難的事。」 這位宅男年輕時曾寫過一本小說，主題是關於「不可能的愛情」，但因為某種心靈創傷，他拒絕再寫。直到某一天，他開始寫日記，記錄那些和他同病相憐的作家封筆之謎。奇怪的是，他的日記裡看不見正文，只有腳註，好像正文被某種不知名的病毒吞噬了……。 本書是西班牙文學中最具獨創性的暢銷作家安立奎．維拉馬塔斯的代表作，小說主要以「看不見文本」的日記內容與五十二則腳註組成。這不是一本尋常的小說，而是混雜著事實與故事的奇特文體。書中所揭露的作家封筆之謎，就像小說一樣豐富而引人入勝。

《抄写员巴托比》是美国作家、《白鲸》作者赫尔曼·梅尔维尔中篇小说代表作。 巴托比最初进入律师事务所上班时，能干、勤奋，但不久，他除了抄写工作，什么都不愿意干。对于老板交代的所有工作，他一概回以“我宁愿不”……

《抄写员巴托比》是美国作家、《白鲸》作者赫尔曼·梅尔维尔中篇小说代表作。 巴托比最初进入律师事务所上班时，能干、勤奋，但不久，他除了抄写工作，什么都不愿意干。对于老板交代的所有工作，他一概回以“我宁愿不”……

“新新闻主义”代表人物盖伊·特立斯91岁高龄全新力作，照见在寻常生活中努力生活着的“小人物” 新读者会发现一个敏锐的观察者……来自新新闻主义标志性人物坦诚的见证。 ——《科克斯评论》 引人入胜。特立斯的艺术才华丝毫未减。 ——《华尔街日报》 六十年前，一位叫盖伊·特立斯的年轻记者曾写道：“纽约有许多事情是人们所忽视的。”他曾为这座城市和市民写出了一篇篇具有特色的文章。如今，这里依然有着许多尘封的往事有待讲述……《巴托比与我》的三个故事的主人公分别是《纽约时报》讣文作者奥尔登·惠特曼、内科医生尼古拉斯·巴萨，还有曾在特立斯笔下星光熠熠的弗兰克·辛纳屈，他们的故事或令人唏嘘，或让人震惊，然而在九十一岁的特立斯的这部作品中，所有的故事呈现出了一种柔和、温暖的色彩，带着一丝淡淡的忧伤，这是特立斯对自己写作生涯的温情回望，也是与纽约的深情告别。

“新新闻主义”代表人物盖伊·特立斯91岁高龄全新力作，照见在寻常生活中努力生活着的“小人物” 新读者会发现一个敏锐的观察者……来自新新闻主义标志性人物坦诚的见证。 ——《科克斯评论》 引人入胜。特立斯的艺术才华丝毫未减。 ——《华尔街日报》 六十年前，一位叫盖伊·特立斯的年轻记者曾写道：“纽约有许多事情是人们所忽视的。”他曾为这座城市和市民写出了一篇篇具有特色的文章。如今，这里依然有着许多尘封的往事有待讲述……《巴托比与我》的三个故事的主人公分别是《纽约时报》讣文作者奥尔登·惠特曼、内科医生尼古拉斯·巴萨，还有曾在特立斯笔下星光熠熠的弗兰克·辛纳屈，他们的故事或令人唏嘘，或让人震惊，然而在九十一岁的特立斯的这部作品中，所有的故事呈现出了一种柔和、温暖的色彩，带着一丝淡淡的忧伤，这是特立斯对自己写作生涯的温情回望，也是与纽约的深情告别。

《巴托克》大量收录巴托克生活中的照片及其生前信件，描述了巴托克跌宕起伏的一生，尤其是他对民间音乐的探索。 从音乐学院毕业后，巴托克开始对民间音乐产生浓厚兴趣，此后一生致力于民间音乐的采集和研究，并将古朴的民间音乐因素融入自己的创作。巴托克一度怀有强烈的民族主义情绪，然而在采集民间音乐的过程中，随着与少数民族的接触，他逐渐从狭隘的民族主义转向人道主义。第二次世界大战爆发，巴托克因公开反对法西斯主义被迫流亡美国，最终客死异乡。巴托克的人道主义赋予其后期作品以普世性，这也正是巴托克的伟大之处。 巴托克是著名的民族乐派作曲家，但其作品不局限于民间音乐，而是融合了各种不同因素。他的创作对20世纪的音乐发展作出杰出贡献，音乐评论家尊其为“20世纪早期富于创造性的伟大作曲家”。

作为现代音乐史上的一位巨匠，巴托克在音乐创作、民歌研究和演奏三个领域内，都给人类留下了丰厚的遗产。他以高超的技巧将民音音乐和西方作曲手法融为一体，并辅以别具一格的和声、对位、配器、主题发展和变奏方法，推进了20世纪的音乐实践，使这进入了一个丰富多彩的繁荣境界，并为东欧音乐在20世纪争得一席之地，发扬光大了东欧19世纪音乐传统。 作为音乐民俗学的奠基人之一，巴托克所取得的学术成就也为世人所瞩目。他一生收集、整理了上万首东欧民歌和器乐作品；所撰著作和精辟的见解对后世该学科的研究影响颇巨。对20世纪音乐的理解和把握，要省略巴托克几乎是不可能的。对于20世纪来说，他像德沃夏克对于19世纪一样重要。