主人公佐之助，混跡於江戶時代的黑暗世界，一日在常去的酒亭，他結識了伊兵衛。在伊兵衛的慫恿與自己渴求過上美好生活的雙重誘惑下，他最終同意，和一群…

局势动荡的民国初年，随着天狼星叫卖天枢宝盒，一个关于神秘宝藏的传说传得沸沸扬扬，由天枢宝盒引发的关于神秘宝藏的探索就此拉开序幕。江湖小混混唐天赐奉师命接近天枢宝盒，不意从此卷入一系列危难与恩怨中，更目睹了师傅被炸身亡。因宝盒而牵于一起的，还有从英国回来寻找哥哥失踪之谜的子书明月，一直唯父帅命令是从的冷亦鸣等等，一干年轻人各凭本领，突破重重障碍，找齐了包括天枢宝盒在内的四件重器。重器之中，藏着两份先人的契约，究竟是选择背弃契约打开宝藏，利一己而误苍生；还是选择遵守契约封存宝藏，让秘密随风消逝；是当宝物猎人，还是做契约行者，每个人都有他自己的迷障与选择。

局势动荡的民国初年，随着天狼星叫卖天枢宝盒，一个关于神秘宝藏的传说传得沸沸扬扬，由天枢宝盒引发的关于神秘宝藏的探索就此拉开序幕。江湖小混混唐天赐奉师命接近天枢宝盒，不意从此卷入一系列危难与恩怨中，更目睹了师傅被炸身亡。因宝盒而牵于一起的，还有从英国回来寻找哥哥失踪之谜的子书明月，一直唯父帅命令是从的冷亦鸣等等，一干年轻人各凭本领，突破重重障碍，找齐了包括天枢宝盒在内的四件重器。重器之中，藏着两份先人的契约，究竟是选择背弃契约打开宝藏，利一己而误苍生；还是选择遵守契约封存宝藏，让秘密随风消逝；是当宝物猎人，还是做契约行者，每个人都有他自己的迷障与选择。

画巨匠阿岛文哉去世一周年之际，相关单位筹划出版阿岛的作品全集，结果意外发现了一份从未发表过的手稿。该手稿讲述了一位漫画家为了寻找创作灵感，不惜杀害年轻女性的可怕故事。令相关人士担忧的是，该故事竟与35年前悬而未决的连环杀人案手法极其相像。为了调查手稿背后的真相，版权调查员水野优希（松下奈绪 饰）接受委托展开行动，并且辗转找到了不得意的天才漫画编剧醍醐真司（古田新太 饰）帮忙鉴定原稿。业内知识极其丰富的醍醐当下断言该手稿绝非阿岛所作，同时他无法原谅有人盗用阿岛的画风做下伤天害理的事情，于是积极与水野奔走，搜寻那个也许还逍遥法外的真凶…… 　　本片根据长崎尚志的小说《醍醐真司的猎奇事件File》改编。

画巨匠阿岛文哉去世一周年之际，相关单位筹划出版阿岛的作品全集，结果意外发现了一份从未发表过的手稿。该手稿讲述了一位漫画家为了寻找创作灵感，不惜杀害年轻女性的可怕故事。令相关人士担忧的是，该故事竟与35年前悬而未决的连环杀人案手法极其相像。为了调查手稿背后的真相，版权调查员水野优希（松下奈绪 饰）接受委托展开行动，并且辗转找到了不得意的天才漫画编剧醍醐真司（古田新太 饰）帮忙鉴定原稿。业内知识极其丰富的醍醐当下断言该手稿绝非阿岛所作，同时他无法原谅有人盗用阿岛的画风做下伤天害理的事情，于是积极与水野奔走，搜寻那个也许还逍遥法外的真凶…… 　　本片根据长崎尚志的小说《醍醐真司的猎奇事件File》改编。

香港电台与政府新闻处联合制作，《抗战胜利80周年微短剧 - 抗战》即将上演。故事以香港沦陷为背景，讲述原本打算举家逃离香港的鱼片，与失联的堂兄鱼毛重逢，随后跟随堂兄加入了游击队。目睹村民遭受日军残害，鱼片渐渐萌生了爱国之心。

香港电台与政府新闻处联合制作，《抗战胜利80周年微短剧 - 抗战》即将上演。故事以香港沦陷为背景，讲述原本打算举家逃离香港的鱼片，与失联的堂兄鱼毛重逢，随后跟随堂兄加入了游击队。目睹村民遭受日军残害，鱼片渐渐萌生了爱国之心。

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）

李康生低垂着头颅，身上披着黄色的袈裟，手中托着面包， 提着装有快餐盒的塑料袋子，从楼梯上缓慢地往下迈步，一路走到热闹繁华的大街上。他这种行进的速度近乎于静止，几乎迈动一步都需要整整一分钟的时间。这里是亚洲节奏颇快的香港街头，熙熙攘攘的国际大都市，人们行色匆匆，在这商业化和现代化的社会疲于奔命。因此他在这里的出现，显得格外的引人注目和另类，街上某些人甚至停下来对他指指点点，或讥笑，或白眼，但他始终不为所动，完全沉浸在自己的世界之中。从白天到夜晚，从街上到车站、天桥，他始终以这种缓慢得令常人无法忍受的速度前进和咀嚼食物 。《行者》是蔡明亮执导的首部首部微电影纪录片。2012年，优酷网与香港国际电影节合作推出的“大师微电影”，邀请蔡明亮、许鞍华、金泰勇、顾长卫四位知名导演，各自制作一部短片。蔡明亮执导的纪录片《行者》是其中之一的作品。该片在25分钟的片长中全无对白，行者一人贯穿整个故事。蔡明亮之所以使用这种表现手法，是为了借这个机会试图以香港人的角度，让香港人看看正在流逝的香港 。《行者》给观众带来的是一种迥异于人们日常感知的时间经验。作为非功用的时间、无用的时间、缓慢的节奏给观众带来了一种超越主体性视野和再现逻辑的震颤经验， 激发了人们对这部短片的影像及其背后所蕴含的政治性的思考。在该片中苦行僧的缓慢与香港街头行人们的速度相对比而愈加凸显，这代表着两种时间。前者是属于苦行僧个人的时间模态，不以追求某种生活目的为己任，所以是非功用的。后者则是被商业社会的逻辑所支配的时间模态，因为蝇营狗苟、忙忙碌碌不外乎是受到某种目的论的支配，而在其幕后发挥着作用的却是资本 。 （廖鸿飞评）

一個驚艷國際的台灣舞蹈家，一部歷時十年的紀錄影像詩。《行者》自2004年起，記錄無垢舞蹈劇場藝術總監林麗珍，透過她的日常，提煉出舞蹈的最初原點。無論生活中的動與靜、常民廟宇間的觀察、台下竭盡力氣的排練、台上如儀式般的演出、自然荒野中的舞蹈電影，體現的不僅是舞蹈的美學本身，更是對天地生命更深沈的哲思。