長谷川伸の戯曲『源太時雨』（博文館、1931年）[1]を原作にした映画は、本作に先行して1931年（昭和6年）に清瀬英次郎監督、日活太秦撮影所製作で『源太時雨』の題名で、同年、山中貞雄の盟友である滝沢英輔が『振袖勝負』の題名でそれぞれ映画化している[2]。本作は、嵐寛寿郎プロダクションが製作し新興キネマが配給して、翌年の1932年（昭和7年）2月4日に公開したもので、岸松雄が「和田山滋」名で『キネマ旬報』誌上で激賞し、山中の評価を決定的なものとした[3]。 　　同作の封切りは、1月29日に京阪神を中心に先行して公開された。これは当時としては珍しいことではなかった。その際に、「玉木潤一郎（元片岡千恵蔵プロダクション所属で、当時「演芸通信」の記者だった）は、1月の映画完成段階で試写の実現に奔走した」と当時の京都日出新聞に書かれている。 　　すでに、京都の撮影所界隈では、山中貞雄はひとかどに知られた存在であり、玉木にしても、その評判を知ったうえで、上記のような行動を起こしたと考えられる。ということは、（インテリ層による）山中貞雄の発見は、偶然によるものではなく、必然だったのかもしれない。 　　本作の上映用プリントの全篇は現存しておらず、東京国立近代美術館フィルムセンターはプリントを所蔵していない[4]が、数分の断片が発見されており、2004年（平成16年）に日活がリリースした『山中貞雄日活作品集 DVD-BOX』に『怪盗白頭巾』のフィルム断片とともに、収録されている。

長谷川伸の戯曲『源太時雨』（博文館、1931年）[1]を原作にした映画は、本作に先行して1931年（昭和6年）に清瀬英次郎監督、日活太秦撮影所製作で『源太時雨』の題名で、同年、山中貞雄の盟友である滝沢英輔が『振袖勝負』の題名でそれぞれ映画化している[2]。本作は、嵐寛寿郎プロダクションが製作し新興キネマが配給して、翌年の1932年（昭和7年）2月4日に公開したもので、岸松雄が「和田山滋」名で『キネマ旬報』誌上で激賞し、山中の評価を決定的なものとした[3]。 　　同作の封切りは、1月29日に京阪神を中心に先行して公開された。これは当時としては珍しいことではなかった。その際に、「玉木潤一郎（元片岡千恵蔵プロダクション所属で、当時「演芸通信」の記者だった）は、1月の映画完成段階で試写の実現に奔走した」と当時の京都日出新聞に書かれている。 　　すでに、京都の撮影所界隈では、山中貞雄はひとかどに知られた存在であり、玉木にしても、その評判を知ったうえで、上記のような行動を起こしたと考えられる。ということは、（インテリ層による）山中貞雄の発見は、偶然によるものではなく、必然だったのかもしれない。 　　本作の上映用プリントの全篇は現存しておらず、東京国立近代美術館フィルムセンターはプリントを所蔵していない[4]が、数分の断片が発見されており、2004年（平成16年）に日活がリリースした『山中貞雄日活作品集 DVD-BOX』に『怪盗白頭巾』のフィルム断片とともに、収録されている。

狂四郎はある朝浜町河岸に横たえられた、全裸の美女二人の死体を見た。鳥蔵と名乗る男はそれが、大奥の中臈・綾路と、お半下女中の美乃であると狂四郎に告げた。だがその烏蔵は隠れ切支丹の科で役人に捕えられた。この頃江戸では、豪商備前屋が、金力を武器に、老中水野忠成を抱き込み、大奥の女達に秘かに麻片を送っていた。浜町河岸の死体は、残忍な菊姫に麻薬責めにされ殺されたのだった。そして菊姫は鳥蔵の妹小鈴に、兄を救う手段と称して、牢内のバテレン、ヨハネス・セルディニイを誘惑させた。しかし、約束は守られず、鳥蔵は殺され、小鈴は自殺して果てた。狂四郎は、鳥蔵が死ぬ間際に、浜松へびるぜん志摩という狂四郎と血のつながる女がいると聞かされ、浜松へと旅立った。途中、狂四郎は、備前屋の刺客や、情慾のとりこになった巫女に悩まされたが、愛刀無相正宗がその難を救った。大井川で足どめされた狂四郎は、妖艶な鳥追い女と旅篭に入った。女と酒を飲み、女体を抱き寄せた狂四郎は、目がかすむのを知り愕然とした。女は、狂四郎の目をつぶすために使わされたのだった。だが、狂四郎の目は、宿敵少林寺拳法の達人陳孫の手当で回復した。再び浜松に向った狂四郎は、隠れ切支丹に案内されて舟小屋で、びるぜん志摩に会った。しかし、隠れ切支丹を追う役人のとりまきで、びるぜん志摩は肩口に傷を負った。狂四郎は、優口に口をつけて、その毒を出そうとしたが、その瞬間清純な尼僧の顔に恍惚の表情が走った。舟小屋の外に連れ出した狂四郎は、菊姫の配下武部光源一味に襲われ、志摩を海上につれ去られた。備前屋のまわし者や武部らを斬り倒し舟倉でびるぜん志摩に会った狂四郎は、志摩が備前屋のまわし者で切支丹になりすましては、信徒を売っていたこと、狂四郎を船にひき寄せるため配下にさらわれたことを知り、責めた。妖艶な表情に変った尼僧は、肌をあらわに狂四郎を誘ったが、狂四郎の剣は一刀のもとに斬った。そこに宿敵陳孫が現われ、念願の一騎打ちとなったが、血にぬれた狂四郎の剣は陳孫に深傷をあたえた。勝負はあずけた!海に逃げる陳孫を残して、狂四郎は志摩の骨を抱いて海上の人となった。

第六作 　　眠狂四郎（市川雷蔵）は武家の女・佐絵（穂高のり子）から誘いを受けるが、落ちぶれた武家の女を抱くことを拒み、一両を投げ与え立ち去った。狂四郎に武家の女としての誇りを踏みにじられた佐絵は、翌日その命を絶った。狂四郎は己の業の深さを強く感じた。さらに、狂四郎はふとした因縁で知り合った大工の孫・鶴松という少年を預かることになった。死んだ佐絵は鶴松の乳母であり、鶴松はお家騒動から逃れた岩代藩の嫡子であった。だが、そこへ城へ連れ戻そうとする追手が斬りかかってきた！

第六作 　　眠狂四郎（市川雷蔵）は武家の女・佐絵（穂高のり子）から誘いを受けるが、落ちぶれた武家の女を抱くことを拒み、一両を投げ与え立ち去った。狂四郎に武家の女としての誇りを踏みにじられた佐絵は、翌日その命を絶った。狂四郎は己の業の深さを強く感じた。さらに、狂四郎はふとした因縁で知り合った大工の孫・鶴松という少年を預かることになった。死んだ佐絵は鶴松の乳母であり、鶴松はお家騒動から逃れた岩代藩の嫡子であった。だが、そこへ城へ連れ戻そうとする追手が斬りかかってきた！

当丈夫患上梦游症，夜晚完全变了一个人，一对年轻夫妇的生活就发生了翻天覆地的变化。妻子十分担心丈夫会伤害他们的新生儿，再也无法入睡……

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Mona’s days are filled with concern for her mother, a woman broken by her belief that her nightmares are real. In search of answers, Mona arrives in a village where she encounters an old family curse in a strange hotel.

Mona’s days are filled with concern for her mother, a woman broken by her belief that her nightmares are real. In search of answers, Mona arrives in a village where she encounters an old family curse in a strange hotel.

Reality, incurved by dream, joins with it to form a circular structure.