孤寡老人蒋生身在异乡漂泊多年，他的晚年生活孤苦伶仃，只有红包场的老歌才能让他沉浸在思乡情愫中。他诞生于战火，成长在迁徙中，却像野草般坚韧，回家是他永远的盼望，人生的一切终将释怀。影片为实力演员秦海璐的导演处女作，是秦海璐继编剧、主演《到阜阳六百里》后，打造的“归乡三部曲”之第二部。

扶鱼上下，长生郡主“恨嫁”的流言传得沸沸扬扬，无人不知，即便她贵为郡主，众多缘分也都望而却步。长生郡主不惧流言蜚语，她鬼马机灵、又是扶鱼有名的美人，好的爱情当然要靠自己争取。没想到，真命天子竟从天而降，大汤的王爷吕敬假扮成和亲使臣来到扶鱼，郡主使出恋爱秘籍，与喜欢的人拉近距离。看起来像是郡主单方面输出，但仔细想想，若吕敬不对她心动，又怎么会配合她爱情中的“小把戏”，又怎么会一次次暗地里默默守护着她。

大婚夜守寡，崔昭雪被婆母谢夫人逼迫殉葬。崔昭雪从坟墓中爬出，正好遇见了谢渊的胞弟，带发修行的大周圣僧明寂。想到自己被谢夫人百般折辱决意将侯府最在意的这位圣僧拉下神坛，成为自己活命的依傍。明寂自幼学佛，佛法高深，定力十足，离大圆满只剩情劫未过，崔昭雪偏生利用他这的慈悲心给自己下最烈的情药，一步步扰乱他的道心。明寂虽然用自己的办法救了崔昭雪，但到底动情，不等明寂和崔昭雪交心，死去的谢渊突然杀回来了。原来，谢渊天生七杀入命，需佛骨重塑命脉，渡过情劫的明寂会成为他唯一的解药，因此算计了整件事情。崔昭雪凭借和明寂之间的默契，反击谢渊，而明寂也在这个过程中彻底明白了自己的心意，和崔昭雪走到了一起。

出身坎坷的沈江月被沈家接回，却备受冷落。为攒学费当代驾时，阴错阳差与首富陆青川发生一夜情。当晚，养妹沈星瑶撞伤陆母后逃逸，并联合偏心父母栽赃沈江月顶罪。沈江月含冤入狱，狱中惨遭虐待致残。在艰难诞下陆青川的龙凤胎后，陆母认定儿媳，陆青川愧疚深爱，极尽呵护。沈星瑶仍妄想陆家少夫人之位，被陆青川设局，最终被沈家夫妇亲手当作“沈江月”送入非洲矿场自生自灭。沈氏夫妇在陆沈订婚宴上被当众揭穿恶行，破产封杀。沈江月与沈家彻底决裂，终获陆家真爱与新生。

大盛乾宝年间，战功赫赫的将军霍清辰，因一封残缺书信误以为爱人柳若溪背叛，改名隐忍六年崛起朝堂。柳若溪则忍辱负重，潜伏霍府查明真相，为霍清辰铺路复仇。二人历经误会、背叛、生死考验，终揭穿霍清明等人的阴谋，洗清冤屈。真相大白，误会尽释，霍清辰重掌侯爵，柳若溪荣封诰命，二人终得团圆，共谱琴瑟之和。

大盛乾宝年间，战功赫赫的将军霍清辰，因一封残缺书信误以为爱人柳若溪背叛，改名隐忍六年崛起朝堂。柳若溪则忍辱负重，潜伏霍府查明真相，为霍清辰铺路复仇。二人历经误会、背叛、生死考验，终揭穿霍清明等人的阴谋，洗清冤屈。真相大白，误会尽释，霍清辰重掌侯爵，柳若溪荣封诰命，二人终得团圆，共谱琴瑟之和。

Matteo is a 17-year-old boy who has fallen in love with Don Massimo, a young who leads the local marching band in which Matteo plays the drum. Matteo sees in Massimo a person willing to listen to his fears and desires and for the first time in his life, Matteo feels ready to open up to someone...

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

2001年威尼斯电影节上映的《十一》是张璐导演的第一部短片。他是一位四十岁的作家，他的作品涉及文化差异问题，这些问题源于他作为中国朝鲜族文化少数民族成员的背景。“十一”是一个长达14分钟的小插曲，几乎是无声的，讲述了一个11岁的男孩与一群同龄的足球运动员的遭遇。影片以一片干旱、后工业时代丑陋的荒地为背景，由一个巨大的熔渣堆控制，影片以一个男孩和一个可能是他父亲的老人为开场，他们从一条铁路隧道出来，来到一间小屋附近。这名男子换了一个灯泡（如特写镜头所示），坐在外面的椅子上，似乎睡着了。男孩在球门柱上竖起几块石头，看着一群孩子拿着足球出现。他们练习；他接球。他从炉渣堆里看着。他们叫他当守门员。他站着，奇怪的被动，因为他们得分通过他的腿。他们对他大喊大叫；他把球踢进了自己的球门。他们压在他身上，似乎要打他。晚上，他挖一个洞，把球放进去。。这名男子现在醒了，他带着一辆巨大的推土机来到，并用泥土填满了整个村庄。信用卡滚动。 　　没有对话：只有大声叫喊的男孩，以及偶尔在原声带上一些安静有效的无调性音乐片段。摄像机几乎不动：大多数场景都是在一次长镜头中拍摄的，距离动作相当远。导演的眼光和时间感让人觉得很有把握：在严酷、丑陋的工业背景下，用微小的人物来构图，使画面变得非常鲜明，几乎是经典的美丽。场景被剪辑成一种独特的节奏，节奏缓慢，但感觉绝对正确。这里有一些东西让人想起陈凯歌的《儿童之王》（王海子，1987）：对视觉象征的不朽的、标志性的运用，以及对沉默和空虚的力量的欣赏，这种力量可以矛盾地让屏幕充满诗意

下乡老知青周树达在返城大潮中，遗弃当地妻儿回到原籍，过上了高级知识分子生活。而在三十年后，周树达再次踏上了这片许久未见的土地试图弥补他曾经犯的过错。被他遗弃的儿子陈乐结束了八年的牢狱生活出狱后，遭遇妻子改嫁，并留给自己一个八岁患有自闭症的儿子。在好友帮助下，他找到一份修理厂的工作，并在出租屋里邂逅了性工作者雅茹。然而在儿子多次被学校拒绝上学后，陈乐做了一件再次摧毁命运的事情……