爱德华・马奈（1832―1883）是法国著名画家，印象画派的开山鼻祖，他的名画《左拉像》、《奥林匹亚》、《吹笛男孩》等为中国人民所熟悉和喜爱。法国大作家左拉更是在中国家喻户晓。文学大师左拉以自然主义的理念和手笔，加上他艺术评论家的一双慧眼，把美术巨匠马奈的性格、画风、作品等等依次娓娓道来，使读者对马奈的风格和作品有深入的理解和感悟，乃至对整个印象主义画风的渊源和传承都会有更多了解。

羽夏和叶初阳从十岁起就是死对头，两人互相嫌弃、彼此针对。多年后，实习饲养员羽夏，为揭露不公，实名举报叶家集团旗下的违规动物实验。她已做好应对报复的准备，却没想到叶初阳高调回国，以此为借口接近，主动提出赌约却惨遭落败。一场名为驯服、实为双向试探的“养成游戏”就此展开。成她真当他是家养宠物，“坐好，安静，别捣乱。”他一边撇嘴抗议，“别真把我当看门狗啊！”，一边自我攻略，“舔狗是狗，看门狗也是狗，反正都是狗，而且看门狗怎么听怎么像个骑士！”羽夏早已习惯人与人之间的冷漠与算计，不断试探他是否也藏着虚伪面目，却在日渐增多的相处中，察觉自己顽固的刻板印象正一点点松动。就在她逐渐习惯这闹腾却温暖的日常，突如其来的事故，将一切推向不可控的深渊……

希望获得公众喜爱和沙龙认可，却不情愿地成为印象派的领路人 TASCHEN出版社在全球广受好评的艺术入门书籍 96页图文并茂的内容带您快速了解艺术史中的重要人物及流派的发展脉络 ··编辑推荐 ☆遭受官方沙龙嫌弃的印象主义先驱 马奈的数代祖辈都生活在巴黎城内，他对乡村的田园牧歌式景色并无兴趣，笔下的人物和风景也都与城市生活息息相关。他向西班牙的古典大师学习，使用鲜明的色彩在画布上重现市井生活。然而，不论是他的绘画题材还是用色方式，都遭到了以学院派风格主导的官方沙龙的口诛笔伐——因为这被他们认为“不雅”。但是马奈对光线的表达、对日本“平面化”风格的使用以及直白的表现方式受到了印象派画家的追捧，影响了莫奈、雷诺阿等印象派大师。 ☆吾爱女子，吾更爱静物 马奈喜爱交友，他的画作和朋友圈中不仅包波德莱尔、马拉美、左拉等知名作家，还有许多女性的身影，从《奥林匹亚》的...(展开全部)

本书是法国著名思想家巴塔耶的关于现代主义绘画之父马奈的艺术评论文集，内容涉及贵族趣味向资产阶级趣味的妥协、神圣性向艺术性的过渡、马奈所师承的艺术家等等。在巴塔耶的笔下，马奈几乎就是一个普通人，而不是后世我们所冠称的第一位现代主义画家、印象派之父。在巴塔耶看来，马奈首先是一位文学家，他是当时最伟大的诗人和作家的朋友。作者利用这些珍贵的资料，描绘了一个具有小说家气质的马奈，尽管他有很多缺点——“他是一个世俗的人，实际上处于世界的边缘，在某种意义上是微不足道的”，“内心被一种创作诗歌的欲望所吞噬，而外表是嘲讽和肤浅的”。在这本书中，巴塔耶将自己视为瓦雷里，尤其是马尔罗的伟大艺术评论的延续。他的独到之处在于他的直觉，他以精选的马奈画作为基础，对画家的作品进行了惊世骇俗的解读。

本书是法国著名思想家巴塔耶的关于现代主义绘画之父马奈的艺术评论文集，内容涉及贵族趣味向资产阶级趣味的妥协、神圣性向艺术性的过渡、马奈所师承的艺术家等等。在巴塔耶的笔下，马奈几乎就是一个普通人，而不是后世我们所冠称的第一位现代主义画家、印象派之父。在巴塔耶看来，马奈首先是一位文学家，他是当时最伟大的诗人和作家的朋友。作者利用这些珍贵的资料，描绘了一个具有小说家气质的马奈，尽管他有很多缺点——“他是一个世俗的人，实际上处于世界的边缘，在某种意义上是微不足道的”，“内心被一种创作诗歌的欲望所吞噬，而外表是嘲讽和肤浅的”。在这本书中，巴塔耶将自己视为瓦雷里，尤其是马尔罗的伟大艺术评论的延续。他的独到之处在于他的直觉，他以精选的马奈画作为基础，对画家的作品进行了惊世骇俗的解读。

简介：一名普通少女慕小溪一不小心闯入酒店的隐藏的地洞，发现了魔王钦枫，魔王助手朱泽。可是慕小溪的哥哥慕珂，安排一个相处还好的一个女性朋友陈夏，让她跟慕小溪住在一块...却不料…

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1971年，米歇尔·福柯在突尼斯做了一场关于马奈的重要讲座，对其十三幅绘画作品加以评论。此次讲座虽不为大众所熟知，却十分重要。2001年，马里沃尼·塞宗汇集了一批福柯研究专家和艺术史专家，借助自1971年以来有关马奈的研究，回顾并重新思考福柯的这篇文章。本卷同时包含了福柯的讲座文章和2001年部分与会者的文章。

本书包含马奈写给家人及当时文艺界名人如左拉、波德莱尔、马拉美和莫里索等人的书简200余封，以及几乎全部画作。这些信件和作品不仅真实反映画家波澜起伏的艺术生涯，生动再现了他的艺术理念和创新思维，并且也从一个侧面反映了整个19世纪法国历史和美术史的发展历程。

姐姐被学校的人害死后，我用巫术变成她的样子，报复那些伤害我姐姐的人