《狄吉尼斯阿克里特：混血的边境之王》是拜占庭帝国中期形成的一部史诗。它鲜明地体现了马其顿王朝时期拜占庭社会内忧外患的独特现实，体现了继承希腊文化、歌颂东正教、渴望边境安宁稳定和不同民族和谐相处的思想，表现了拜占庭人独特的英雄主义风貌。这是国内第一部翻译成中文的拜占庭史诗作品。这部作品曾被国外学者认为是与《罗兰之歌》《尼伯龙根之歌》等齐名的欧洲史诗。在国外对这部史诗的研究和版本很多，成果也较多。但在国内却知之甚少，甚至有些专门从事外国文学研究、甚至中世纪文学研究的学者，都没有见过此书。因此，出版中译本，具有填补空白的价值。它的出版，将对被我国学界一直忽略的拜占庭文学研究，丰富对欧洲中世纪文学的总体认识，起到较大的作用。

《潘登尼斯》是英国作家萨克雷的自传体小说，分上下两册，合计1053页，讲述了纨绔少爷潘登尼斯的成长故事，潘登尼斯原本是一个风流、花钱大手大脚的少年，在经历了几次失败的恋爱后，幡然醒悟，发愤图强，成为一个受人追捧的作家。

【校园征文中短篇】五百年前，尼斯里岛来了一群自称里格勒岛的人。他们一登岛，便是大肆屠杀，一夜之间便死了数万人，血流成河，尸积如山。从此，里格勒人便占据了尼斯里岛，改名为里格勒岛。但是，五百年来，尼斯里人的反抗从未停止过...... 五百年后的今天，尼斯里人的救星来了......

《潘登尼斯》是英国作家萨克雷的自传体小说，分上下两册，合计1053页，讲述了纨绔少爷潘登尼斯的成长故事，潘登尼斯原本是一个风流、花钱大手大脚的少年，在经历了几次失败的恋爱后，幡然醒悟，发愤图强，成为一个受人追捧的作家。

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★东野迷必须，首次在书中公开个人生活照！

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《现场》以档案方式记录当代艺术。被“档案化”的对象包括了当代艺术、文学、电影和戏剧等相关的一切，当然也包括了一些“和艺术无关”的人。主编吴文光长期从事记录片相关工作，于是这本书的编辑方式和面貌也和记录片非常相象。这部“记录片”由作品的文本、艺术家工作手记、艺术家访谈以及完全的个人口述组成。《现场》为读者铺设了一条接近和认识当代艺术和先锋艺术的道路。

《现场》第二卷继续以前的工作内容和方式，记录和档案化曾经发生过的作品、活动、人和事件。这其中，艺术本身可能不是被放在首位的，被突出的是人在其过程中的具体细节、轨迹、方式这些我认为最有记录价值的东西。所以在本卷中，舞蹈剧场《生育报告》这样一个非常舞台化的表演，在这里已经变成“一群人如何为寻找‘出生和女人、和身体、和我们的环境的关系’”的过程记录；纪录片《铁路沿线》也几乎完全离开视觉欣赏，演化成一个被我们社会遗忘的、有关孩子的文字报告；“下半身”这个档案也不仅仅是和文学、和诗有关。还有，纯粹是围绕一个人而做的“栗宪庭档案”，其中发现的是一个和我们这个时代“摆不脱关系”的人，其人生的风雨起落，以及二十多年中国当代艺术环境的某些写照。 “树村档案”以“树村”这个目前最年轻的一代摇滚人在北京的聚居地为档案对象，这是《现场》在本卷编辑中的重要发现，它的意...(展开全部)

《现场》的内容涉及眼目下在国内发生的有关艺术、文学、剧场、电影、音乐等方面的人、作品和事，也有和这些方面毫无关系的。取书名“现场”的意思就是“现在时”和“在场”，这种“在场”的构成是被记录者的背景、作品文本、资料、工作笔记、现场图片（包括大量从DV数码摄像机转成的图片），以及和被记录者或与作品是主要关系者的访问。所有这些材料被“后期剪辑”的方式“整理成档”，形成现在书的样式是“档案1”、“档案2”…… 《现场》第一卷里的档案有田戈兵和他的剧团“纸老虎”的戏剧《杀手不嫌冷和高雅艺术》、行为艺术家朱冥和他的作品、康健宁和他的纪录片《阴阳》、作家朱文和他的作品资料、电影导演贾樟柯和他的作品《小武》，以及几个艺术展览活动“偏执”、“反视”、“中日行为艺术交流”等。最后一个档案是非艺术类的“个人口述：来自江湖”，口述者均是那些为讨生活跟随大棚歌舞团四处流浪的农...(展开全部)