为寻找在无人区失踪的未婚妻，徐炎峰主动成为警方卧底，和来无人区旅游的王建组成搭子。一路上危机四伏最终凭借勇敢和智慧配合警方成功消灭犯罪团伙，并找到了未婚妻。 为寻找在无人区失踪的未婚妻，徐炎峰主动成为警方卧底，和来无人区旅游的王建组成搭子。一路上危机四伏最终凭借勇敢和智慧配合警方成功消灭犯罪团伙，并找到了未婚妻。

《喜剧搭子》是一档脱口秀演员和观众一起录制完成的视频播客。每期一主题，喜剧搭子们一起认真研讨怎么把日子过成段子。

《找到你的歌搭子》是一档少年成长类互动欢唱真人秀，每期将由两位优质童声、人气“披哥”井胧、庆怜与曹恩齐（飞行哥哥）组成“歌搭团”，搭乘芒果巴士全程“搜”人，沿路随机寻找素人歌搭子，邀请他们上车嗨唱，并在终点站共同完成一首合唱曲目演出。节目以“芒果巴士”作为行驶符号概念，第一期巡游芒果城，第二至四期将开往长沙城特色站点，以站点覆盖片区，开启全城搜“人”嗨唱，用站点对地标特色打卡地进行串联，让节目既有超人气也有烟火气。节目包含四期45分钟正片，以及四期加更版。以成长歌搭子的视角，多维展现长沙城市面貌及人群样本，在为节目IP、芒果IP带来曝光的同时，为长沙文旅赋能。

本剧围绕现代女性楚慈与穿越而来的诗圣杜甫展开了一段如梦如幻的旅程。二人因一次落水意外绑定命搭子的身份，楚慈必须等杜甫重回古代才能重获自由。游成都、回草堂、访武侯祠、上峨眉......跟着诗圣的旅途中，楚慈与杜甫友情渐深，两人各自对社会与生活的理解和看法也在悄然发生着改变。做搭子的“拼”命循环里，楚慈重拾了人生方向，杜甫亦解开心结，寻找到了心中的天地和大道。

媒体人楚慈创业失败，觉得前途无望，了无生趣，欲跳水轻生，却意外被穿越而来的杜甫所救。被杜甫所救后，二人自动结成命搭子主仆契，楚慈不能离开命主杜甫十五米之外，且只有等杜甫两日现代生活体验期满后，主仆契约方能解开。

《搭鹊桥》是江苏综艺频道打造的一档相亲真人秀节目，旨在为广大单身男 女打造一个免费的电视相亲交友平台。想脱单，就来搭鹊桥！

『のれない』30秒 　　出演　…　住民Ａ【草なぎ】　住民Ｂ・森下能幸　エレベーターの女・藤森よし枝 　　<<<理由なんか聞きたくない・当惑VSS>>> 　　日本著名的综艺节目《SMAP×SMAP》新搞笑巨作，《SMAP SHORT FILMS》由十一个短篇故事组成，每个故事都是精挑细选的，七位广告导演及动画大师共同以草剪刚和香取慎吾为主角所制作的短片集。SMAP挑战各个导演的影像世界，所架构出的绝妙组合。

“阿搭嫂”是闽南人对那种爱凑热闹、古道热肠、好打不平、大大咧咧女人的统称。阿搭嫂因救了受伤的代书先生，送迷路的孩童回家而卷入了一场“绑童案”，演绎了一场充满喜剧色彩而又温馨感人的市井故事。

唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。 　　《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。 　　肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。

唐書璇是七十年代香港電影的奇蹟作者，每部作品均於題材和風格創出特色。她憑糅合古典文藝和心理探討的《董夫人》（1970）成名，再犯險拍攝文革風暴中人性表現的《再見中國》（1974）而果然遭禁；第三部作品《十三不搭》又大異其趣，借中國「國粹」打麻雀大加發揮，刻劃七十年代的香港人和香港社會。「十三不搭」是麻雀術語，即手上的十三張牌完全不成對子或搭子，但「食糊」即「爆棚」，不容小覷。影片由多個風格迥異的小段落組成，粵語光棍喜劇、寫實文藝、歐西軟性色情，甚至警匪恐怖、希治閣式懸疑及體育旁述，跳越不拘，不避俚俗，組成任性真率的整體風格，雖順應七十年代時興的雜錦片潮流，但自由實驗的精神則屬罕見。 　　《十三不搭》中，攻打四方城不能為人生贏得勝利，卻是各階層的生活麻醉劑。年邁貧困、終日撞板的騙子，落寞而死的南來文人，裸男、肉彈、貴婦，無論人物如何虛張聲勢，放縱古惑，都不過是跳不出環境和命運的普通人；日夜有牌打的富人，不比無牌無生趣的老講師幸運。唐書璇拍香港人百態，敏感而不刻薄，洋化而不傲慢。她懷念過去的人事和電影，也享受現代香港的美感和慾望，最可貴是因為對人生基本悲觀，諷刺裏總透著關懷，令人動容。 　　肯定不是地道的香港電影，唐書璇以開放的視角，創作個人色彩的香港觀察、人海素描。一篇篇散文、「小小說」兼容通俗和前衛，合起來是一部奇情奇趣的奇片。公映時毀譽參半，唐再拍一部《暴發戶》（1979），便沒有在港拍片，終成為香港電影的過客。