背景设定在2010年大选，本剧聚焦英国尼克·克莱格（Nick Clegg）从没落自由党的领导人成为“改变国家命运”的英国现任副首相，与大卫·卡梅伦（David Cameron）及其保守党组成英国战后以来首个联合政府的故事。

贫农妇女索阔洛娃在革命前受够地主、富农的压迫，出嫁后又常常挨丈夫的打，在家中没有地位。革命后，索阔洛娃积极参加集体农庄的劳动，后经区委书记支持被选为集体农庄的主席。这个扣子对这位朴实的农村妇女来说是太重了。好既要对付农庄中暗藏的敌对分子，又要对付落后分子，还要应付开会时经常给她出难题、向她捣乱的二流子们。丈夫也不支持她，总是扯她的后腿。她感到工作是那样艰难，但是她并没有被这一切吓倒。她以身作则，耐... 　　这部影片表现了在新的社会条件影响下，一个人会发生怎样的变化。通过富有生活气息的剧作，展示出苏联农业集体化时期一个农庄的发展。在这一背景下塑造了一个热爱革命，对未来充满信心的普通农村妇女形象。这个人物的成长是合乎逻辑的，真实可信的。从一个人物身上既可看到俄罗斯妇女传统的美德，又可看到在革命的影响下所产生的新型妇女的品质。索阔洛娃的形象成为30年代正面主人公的典型。她的命运反映出革命群众的觉醒，以及人...

居住于神奈川县镰仓，一位中学二年级的少女橘一夏在学校第一学期结束大扫除时，不经意丢失了重要的物品。直到放学后才注意到这件事的一夏，在天黑时返回学校寻找。在那里，和谜样的镜中少女黑城舞夏相遇了...... 而在她们面前出现的黑衣女子，也将为两人带来各种试炼。历经试验的两人，最终会......

娘が自らの腕を男に貸す場面から始まる「片腕」。ノーベル文学賞作家、川端康成が斬新な感覚の前衛的作品を遺していたことは意外に知られていない。「片腕」の世界の映像化に落合正幸監督が挑戦する。

娘が自らの腕を男に貸す場面から始まる「片腕」。ノーベル文学賞作家、川端康成が斬新な感覚の前衛的作品を遺していたことは意外に知られていない。「片腕」の世界の映像化に落合正幸監督が挑戦する。

《爱情与无政府》上映于1973年，是由丽娜·沃特穆勒执导，吉安卡洛·乔万尼和玛丽安吉拉·梅拉托主演的一部电影。故事背景定位于二战爆发前夕的法西斯意大利，男主角（吉安卡洛·乔万尼饰演）是一个无政府主义者，他潜伏在一家妓院伺机刺杀贝尼托·墨索里尼。男主角在策划刺杀期间，与妓院里的一位妓女坠入情网。影片表现出了男主角极端情绪化的爱与对法西斯主义的仇视，以及他对刺杀墨索里尼后有可能被杀的恐惧感。 　　《爱情与无政府》曾获1973年戛纳电影节金棕榈奖提名。男主演乔万尼荣获最佳演员奖。

《爱情与无政府》上映于1973年，是由丽娜·沃特穆勒执导，吉安卡洛·乔万尼和玛丽安吉拉·梅拉托主演的一部电影。故事背景定位于二战爆发前夕的法西斯意大利，男主角（吉安卡洛·乔万尼饰演）是一个无政府主义者，他潜伏在一家妓院伺机刺杀贝尼托·墨索里尼。男主角在策划刺杀期间，与妓院里的一位妓女坠入情网。影片表现出了男主角极端情绪化的爱与对法西斯主义的仇视，以及他对刺杀墨索里尼后有可能被杀的恐惧感。 　　《爱情与无政府》曾获1973年戛纳电影节金棕榈奖提名。男主演乔万尼荣获最佳演员奖。

罗罗嗦嗦的小男生今村忠司（滨田岳 饰）是一名极具专业精神的入室行窃小偷，在一次和老大的闯空门行动中，突然打入的电话改变了他的人生。录音电话另一头，被男主人欺骗的女孩痛陈负心汉，并扬言跳楼自杀。善良的今村无法放任不管，他找到女孩大西若叶（木村文乃 饰）所在的地点，经过苦口婆心的劝说终于令若叶打消自杀的念头。在此之后，他们不仅成为恋人，还成为同闯空门的师徒档。某天，他们碰巧进入名棒球手尾崎的住所，突然之间，电话铃声响起，与当初的场景颇为相似，意外听到的谈话似乎又预示着一段全新经历的开始…… 　　本片根据伊坂幸太郎（本名宫坂航也）的同名中篇小说改编。

某高层建筑屋的楼顶，一男一女两个陌生人相遇了，他们的见面完全起于一通电话。不久前，名叫大西若叶（木村文乃 饰）的女孩企图跳楼自杀，她在楼顶上向男友发送了电话留言。意外的是，听到留言的恰恰是趁着屋内没人入室行窃的青年今村忠司（滨田岳 饰）及其同伙黑泽（大森南朋 饰）。        “不能丢下那个自杀的女人不管啊！”        抱定这样的信念，今村抛下他的“事业”，朝着若叶所在的大楼奔去。一番劝说过后，若叶打消了自杀的念头，转而和今村一起同居。某天，二人一同潜入某高居公寓偷窃。这户人家的主人非同寻常，正是仙台鼎鼎大名的职棒选手尾崎。若叶找到了值钱的物品，可是无论怎样催促，今村却只是舒舒服服坐在沙发上看棒球漫画。就在此时，电话铃声响起。如同当初若叶那通电话一样，今村无论如何也不能放任不管，于是和女友一通赶了过去，却不知有怎样的意外等待着他们。闷闷不乐的二人沿路返回，短暂的交谈过后今村竟然情不自禁哭了起来。从男友最崇拜的大哥黑泽那里，若叶得知一件要上溯到26年前的故事。        同一天出生的两个人，纠缠出各自不同的人生……

Ono’s work related destruction to interpersonal, often intimate, human relations. This element was particularly thought-provoking in ‹Cut Piece›, one of many actions she did as DIAS [Destruction in Art Symposium]. Ono had first done the performance in 1964, in Japan, and again at Carnegie Hall, in New York, in 1965. Ono sat motionless on the stage after inviting the audience to come up and cut away her clothing, covering her breasts at the moemnt of unbosoming. ‹Cut Piece› entailed a disrobing, a denouement of the reciprocity between exhibitionism and scopic desires, between victim and assailant, between sadist and masochist: and, as a heterosexual herselft, Ono unveiled the gendered relationship of male and female subjects as objects for each other. 　　(source: Kristine Stiles,«Uncorrupted Joy: International Art Actions,» in: Out of Actions: between performance and the object, 1949–1979, Paul Schimmel (ed.), MoCA Los Angeles, New York/London, 1998, p. 278.)