在未来世界，一款名为《致命网络》的游戏引发轰动，玩家诸葛九九的妹妹在其中神秘失踪。九九发现所有线索都指向这款游戏，决定进入世界寻找妹妹。在游戏中，九九结识了一群性格迥异的朋友，一起面对重重危机和挑战。随着真相逐渐浮出水面，为了寻回妹妹并返回现实，九九等人不得不向着噩梦难度的游戏关卡发起挑战。

3022年，蔚蓝星被外星文明入侵，无数的战争机器通过传送站点来到了这里，战争机器疯狂缩小搜索范围，夏执序正在抵抗某种侵蚀......宇宙联邦派遣的队伍——阿尔法-300，同时出现在他的眼前。 “你能想象的魔法或者高等文明科技，其实是存在的。” 陈星瑶说出了这句话，她自称来自宇宙联邦纠察队——用可视化科技面板进行任务沟通，物品收纳，技能使用。 在接二连三的险情中，夏执序发现很多疑点，决定加入阿尔法-300，去变的更强，去探查那个真相。

3022年，蔚蓝星被外星文明入侵，无数的战争机器通过传送站点来到了这里，战争机器疯狂缩小搜索范围，夏执序正在抵抗某种侵蚀......宇宙联邦派遣的队伍——阿尔法-300，同时出现在他的眼前。 “你能想象的魔法或者高等文明科技，其实是存在的。” 陈星瑶说出了这句话，她自称来自宇宙联邦纠察队——用可视化科技面板进行任务沟通，物品收纳，技能使用。 在接二连三的险情中，夏执序发现很多疑点，决定加入阿尔法-300，去变的更强，去探查那个真相。

故事发生在2047年的巴黎，人类已经将生活的重心从现实世界转移到了虚拟网络中，那些过于沉溺于网络而抛弃了现实生活的人们被称为“连接人”，这些人早已经丧失了人类的外形。纳什（麦克·道帕德 Mike Dopud 饰）是游走在虚拟和现实之间的“混种”，他的女友海伦娜（奥黛丽·贾科米尼 Audrey Giacomini 饰）在一场事故中丧生，而直觉告诉纳什，那场事故并没有表面看起来的那么简单。 　　为了调查女友死亡的真相，纳什开始从事私家侦探的工作。近日里，一种可怕的病毒在网络中流窜，导致了数百名玩家的死亡，应该为此负责的赛特尼斯公司一边试图掩盖真相，一边雇佣了纳什揪出幕后主谋。

故事发生在2047年的巴黎，人类已经将生活的重心从现实世界转移到了虚拟网络中，那些过于沉溺于网络而抛弃了现实生活的人们被称为“连接人”，这些人早已经丧失了人类的外形。纳什（麦克·道帕德 Mike Dopud 饰）是游走在虚拟和现实之间的“混种”，他的女友海伦娜（奥黛丽·贾科米尼 Audrey Giacomini 饰）在一场事故中丧生，而直觉告诉纳什，那场事故并没有表面看起来的那么简单。 　　为了调查女友死亡的真相，纳什开始从事私家侦探的工作。近日里，一种可怕的病毒在网络中流窜，导致了数百名玩家的死亡，应该为此负责的赛特尼斯公司一边试图掩盖真相，一边雇佣了纳什揪出幕后主谋。

NBC新剧《虚拟幻梦 Reverie》由《传世 Extant》主创Mickey Fisher负责，该剧讲述一个专攻「人类行为」的前警探Mara（《疑犯追踪 Person of Interest》主…

vs (or “virtual spiral”) deals with the dynamics between time and body in film. On digital video and expired 16mm film the processual nature of time and (film) body is visually transformed by spiraling camera movements. Contrary movements, distance, and proximity or depth and surface enter into a dialogue with each other. The spiral runs like a thread through the film. To create the spiraling effect, Lydia Nsiah invented a camera tracking machine and shot in studio, operating the movements of the camera live while recording. On screen we see found footage of data centers—recordings of the physical bodies of our omnipresent data cloud. Hui Ye composed the film’s immersive sound space interacting with the hypnotic and spiraling data body images.

《大數據之軸》以貴州大數據谷的周邊環境為主題。周滔直接背對大數據中心，將攝影機瞄準數據中心周遭的一些「無用」數據：小孩，老人，工人，以及他們與大數據谷以外的地景之間的關聯。影片中，攝影機以水平運鏡方式拍攝梯田，像捲開一幅中國傳統山水畫般，次第展現梯田的坡度。在整部影片中，攝影機作為一種技術，經常瀕臨其極限，艱難地捕捉猶如被數據中心重新配置過的自然地景，而這種改變似乎揭示了人與自然之間的新關係。隨著周滔的鏡頭移動，我們懾服於眼前所見的地景，甚至無法識別其於時間或空間中尺度牽動的規模。或許這一切的變化遠超乎我們所能理解，因為對於已然成為工業產物的我們而言，早已麻木。