《文化的观念》中，作者用一种敏锐的相关性对后现代的“文化主义”进行了批判，认为文化与自然之间存在着一种更为复杂的关系，试图从非自然主义的角度重新揭示诸如人性之类的概念的重要性。《文化的观念》不仅坚决反对文化研究领域的某种时髦的民粹主义，而且提醒人们注意文化精英主义的种种不足。

《文化的观念》中，作者用一种敏锐的相关性对后现代的“文化主义”进行了批判，认为文化与自然之间存在着一种更为复杂的关系，试图从非自然主义的角度重新揭示诸如人性之类的概念的重要性。《文化的观念》不仅坚决反对文化研究领域的某种时髦的民粹主义，而且提醒人们注意文化精英主义的种种不足。

·本书是“外国文学研究文库”系列第五辑的一本。该系列旨在将国外的文学学界的学术成果及时引进和介绍给我国外国文学学者、学生及爱好者，反映外国文学研究领域在世界范围的发展趋势与前沿探索。 ·该系列英文书以原版的形式、非英文书以译本的形式出版，并辅之以国内这一领域的资深学者撰写的导读，帮助读者把握作品的脉络，掌握其思想要点，更全面、更深入地理解作品要义。 本书在文化观念的发展史上, 堪称集大成之作。作为享誉世界的马克思主义文化理论家和文学批评家, 特里·伊格尔顿从历史、哲学和政治等角度出发, 旁征博引, 透过强烈的当下关怀和深邃的历史视野, 探讨了“文化”的概念及其演变, 描述了当今大众文化的兴起及其对传统价值观的影响, 并*终提出了走出当代西方文化危机的路径。

在过去的20年里，文化遗产已成为许多国家当代文化景观的重要特征。人们常常认为，如果他们的遗产难以界定，那就是独一无二的。人们以历史为荣并热衷于利用过往，在各种旅游文本中充满了对国家、地区和城市遗产的铺陈介绍。正如尼古拉斯·古迪森(Nicholas Goodison)在对英国博物馆接受补助资金的观点中提到：“*近的调查显示，近30%的游客被我们的遗产所吸引，博物馆和乡间民居占据了其中的重要部分。旅游是我们国家*的收入来源之一。”文化遗产为政府的规章辩护，而且现在又为有关私有权、共同所有权和公共福利的讨论提供重要的背景框架。然而，文化遗产的观念并非无法追溯，先不论前文提到的经济利益，我们可以合理地追溯它的起源，以及究竟应该将遗产的观念看得有多么重要。 近几十年里，基于对遗产公共政策的尊重，存在两个平行的争论点。*个争论点涉及文化官员、博物馆管理人员、考古...(展开全部)

《商代社会的文化与观念》是“中国思想与社会文丛”之一，分为上下两编，主要对商代社会的思想、文化与观念展开细致梳理，意图对于上古时代的思想脉络有所把握与创见，并进一步推动上古史的研究。作者朱彦民之前对于殷墟文化有所研究，此书是在更宽广的学术视野上审视商代历史与社会。

在这个残酷而混乱的星球上，只有一个物种有条不紊地发展壮大，这就是我们人类。而推动人类走向胜利的，正是因为我们拥有想象力，能够重新想象世界，并在现实世界中将其构建出来。思想，正是想象力的产物。

●20世纪著名自由主义知识分子，用观念的演变解读历史的暗流

●20世纪著名自由主义知识分子，用观念的演变解读历史的暗流 ●囊括诸多经典伯林议题，了解20世纪思想潮流的入门佳作 ●依据普林斯顿2013年修订版，新增名家前言，首刊伯林未出版文字 ●全新“伯林文集”，典雅装帧，宜读宜藏 书斋里生长起来的观念，为何拥有改变世界的力量？ 《观念的力量》收录伯林此前不曾集结成书的22篇文章，从伯林对自身学术道路的梳理，到令他成名的俄国思想家研究，再到令他享誉世界的自由论述，无不以优雅的文字和磅礴的论证，证明伟大的观念可以革新人类对世界、对自身的理解，而可怕的 观念也可以给世人带来厄运和灾难。 马克思主义、浪漫主义、自由和犹太复国主义，伯林对这些迥然不同的观念的论述都包含在这部精彩的文集中……观念不再仅仅是观念，没有人能像伯林这样，将它们光辉或不那么光辉的历史，都抽丝剥茧地写出来。 ——尼古拉斯·费恩《星期日独立报》 这部...(展开全部)

《道德的观念》是日本哲学家户坂润的代表作，属于马克思主义哲学领域的重要著作。户坂润作为日本“京都学派”的左派代表人物，其思想深受马克思主义影响，尤其是在道德哲学领域的探讨具有深远意义。全书分为两大部分，第一部分围绕“道德的观念”展开，从通俗常识、伦理学、社会科学和文学等不同视角分析道德的本质与内涵。第二部分则聚焦于“科学论”，探讨科学的预备概念、科学与实在的关系、科学方法以及科学与社会的互动，最终构建了一个科学性的世界观。 户坂润在书中突破了传统道德观念的束缚，以马克思主义的视角重新审视道德与社会的关系，提出科学性道德的概念，强调道德的实践性和社会历史性。他的思想不仅体现了对马克思主义哲学的深刻理解，也展现了其对日本社会现实的批判精神和对人类解放的追求。

《观念的街头》内容简介：人既是感情动物，也是观念动物。人的任何行为，都受各自对于世界的认知的制约。人在从事自己的社会实践时，无论是经过深思熟虑的考量之后的观念先行，还是“摸着石头过河”的边实践边检验的观念与创造的并行展开，最终，人的物质与精神产品，必定是自己观念的产物。人的摄影实践同样也是如此，其摄影行为无法与自己的摄影观念剥离。从这个意义上说，“摄影观念丛书”想要诉诸读者与摄影实践者的，是摄影家们通过开放的摄影实践所展开的对于自身的摄影观念的检验、反思甚至质疑。所以，这里呈现的作品，与其说是创作作品的集中展示，倒不如说是摄影家们对于自己创作轨迹的一种自我解剖式的重审。