这是金融天才利用股票等金融手段反抗日寇侵略、打击国民党贪腐的传奇故事。李亨利代号玄武，在华商银行卷入赵坤、弥勒等大佬的权位斗争之中，他先是辅佐赵坤，开发出白鸽票、香水捆绑存款等“生财之道”，与弥勒对抗，让弥勒对其又爱又恨。但赵坤竟绑架弥勒妻女，还让亨利看守。亨利将人放走，勉强重获赵坤信任后，成为弥勒在赵坤阵营里的暗棋。双方决战时，亨利成为决定性的力量，使弥勒成了华商银行的大佬。亨利发现弥勒日谍真面目、利用董事身份侵吞国有资产时，亨利先展现出自己的股票赚钱能力、又堵住弥勒的拍卖赚钱渠道，让弥勒只能拜托他进行股票投资。亨利抓住弥勒与其他董事贪婪的心理，将他们的资金套出、全数砸到股市上，并趁“白银法案”颁布引发的股灾，完美地玩了一个调包计，将资金调出，用到大上海建设计划、以及苏区红军的转移上。

李亨利代号玄武，在华商银行卷入赵坤、弥勒等大佬的权位斗争之中，他先是辅佐赵坤，开发出白鸽票、香水捆绑存款等“生财之道”，与弥勒对抗，让弥勒对其又爱又恨。但赵坤竟绑架弥勒妻女，还让亨利看守。亨利将人放走，勉强重获赵坤信任后，成为弥勒在赵坤阵营里的暗棋。双方决战时，亨利成为决定性的力量，使弥勒成了华商银行的大佬。亨利发现弥勒日谍真面目、利用董事身份侵吞国有资产时，亨利先展现出自己的股票赚钱能力、又堵住弥勒的拍卖赚钱渠道，让弥勒只能拜托他进行股票投资。亨利抓住弥勒与其他董事贪婪的心理，将他们的资金套出、全数砸到股市上，并趁“白银法案”颁布引发的股灾，玩了一个调包计，将资金调出，用到大上海建设计划、以及苏区红军的转移上 。

苏晚偶然间发现，自己竟与已故的南宫首富有着惊人的相似度，这意外的巧合如钥匙般，悄然转动了命运的齿轮。随着一纸亲子鉴定的出具，她的身世尘埃落定 —— 原来她是南宫家失散多年的女儿。三个哥哥得知真相后，将积压多年的宠爱尽数倾注在她身上，让她平淡的生活瞬间发生翻天覆地的改变。然而幸福之余，挑战接踵而至：她不仅要面对婚礼上惨遭背叛的锥心之痛，还要拆穿他人冒名顶替自己身份的阴谋，更需在暗流涌动的家族内部权力斗争中，为自己和亲人站稳脚跟。

北宋时期，价值连城的玄武令辗转流落江湖，武林四大世家为此展开明争暗斗，青龙门与南宫世家更是势成水火。冷玄风在卧龙谷布下陷阱，将南宫羽一行人困在密林之中，危急时刻，莫小豪出手相助。与此同时，周室后裔永宁公主被青龙门少主许凌云所擒，南宫羽气愤难当，飞鸽传书请天山雪岭的净元大师出手搭救。莫小豪谨遵师命，学成出山，化解了四大世家的宿怨与纷争，江湖恢复了往日的平静。

北宋时期，价值连城的玄武令辗转流落江湖，武林四大世家为此展开明争暗斗，青龙门与南宫世家更是势成水火。冷玄风在卧龙谷布下陷阱，将南宫羽一行人困在密林之中，危急时刻，莫小豪出手相助。与此同时，周室后裔永宁公主被青龙门少主许凌云所擒，南宫羽气愤难当，飞鸽传书请天山雪岭的净元大师出手搭救。莫小豪谨遵师命，学成出山，化解了四大世家的宿怨与纷争，江湖恢复了往日的平静。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

「幻象，業力，天啟，自閉。」一名旅客發覺自己身陷人世裂 　　縫之中，無法確定自己的命運。大洪水到來，所有人被沖進地 　　底，夢中世界恢復平靜，真實世界依然貧脊。在荒涼的乾土中， 　　重生了幾朵孤伶的鮮花。《彼岸》虛構了夢境中映射的現實世 　　界。你成為那位重生的旅客，跟隨著來自地底的信號前往彼岸。 　　兩個長期受到夢境與現實混淆的創作者，以建築空間建構起深 　　夜過後的冰冷世界。空無一人的午夜城市、一觸即破的現實、 　　反覆預見的燈塔、受到召喚搭上的列車。藉著 VR 我們進入潛 　　意識的空間，窺看夢境中的倒映。