在繁华都市的喧嚣背后，隐藏着一段爱恨交织的纠葛。女主角沈瑜曾深陷一段痛苦的情感泥沼。她真心付出，却惨遭渣男吕卓承的背叛与利用。吕卓承心中念念不忘的白月光施晴，更如一道阴影横亘在沈瑜的生活中。前世，沈瑜因拒绝丈夫吕卓承的白月光施晴收留请求，无辜卷入一场悲剧。施晴跳楼自杀，吕卓承竟将责任全部推卸给沈瑜，残忍地杀害了她。命运的车轮悄然转动，沈瑜意外重生，带着前世的记忆与刻骨铭心的仇恨归来。这一世，她不再是那个懵懂无知、任人宰割的弱女子，而是化身复仇女神，精心布局，开启了一场惊心动魄的复仇之旅。

讲述猪肉荣（吴明才饰）与卖鱼灿（韩国材饰）见义勇为，对地方恶霸打抱不平，后来被武胜堂的人盯上，阿荣和阿灿被打的够呛，后来投奔黄飞鸿的徒弟，拜凌师傅（白彪饰）为师。在阿荣，阿灿他们练功的时候，发现私藏的鸦片，拿去报官，而武胜堂发现自己的鸦片不见找到猪肉荣他们，武胜堂的头头武仁胜把凌师傅打伤，后来阿荣与阿灿联手最终打败了武仁胜。

电影《文朝荣》是根据真实故事改编的，原型人物是贵州省毕节市赫章县海雀村原党支部书记。电影的摄制是为深入学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会精神，积极宣传贵州省毕节试验区的发展成就和全国优秀共产党员、全国时代楷模文朝荣同志的先进事迹。海雀村属喀斯特地貌，不适宜人类生存，上世纪八十年代以“苦甲天下”闻名。1985年6月5日，时任中央政治局委员、书记处书记习仲勋同志曾对《国内动态清样》做出重要批示：“请省委对这类地区，规定个时限，有个可行措施，有计划、有步骤地扎扎实实地多做工作，改变这种面貌。”文朝荣同志正是在这种条件极其艰苦、环境极其恶劣的情况下，几十年如一日带领群众求生存、谋发展、开荒育林，书写了绝处逢生的感人传奇，淬炼了不向贫困弯腰的奋斗精神，使海雀村发生了翻天覆地的变化。文朝荣是我们在扶贫攻坚这场战斗中的优秀指战员、基层党员干部中的杰出代表。现在，贵州省“远学焦裕禄、近学文朝荣”蔚然成风。

讲述猪肉荣（吴明才饰）与卖鱼灿（韩国材饰）见义勇为，对地方恶霸打抱不平，后来被武胜堂的人盯上，阿荣和阿灿被打的够呛，后来投奔黄飞鸿的徒弟，拜凌师傅（白彪饰）为师。在阿荣，阿灿他们练功的时候，发现私藏的鸦片，拿去报官，而武胜堂发现自己的鸦片不见找到猪肉荣他们，武胜堂的头头武仁胜把凌师傅打伤，后来阿荣与阿灿联手最终打败了武仁胜。

电影《文朝荣》是根据真实故事改编的，原型人物是贵州省毕节市赫章县海雀村原党支部书记。电影的摄制是为深入学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会精神…

重生回到被鸠占鹊巢的前夜！上一世，荣凡身价万亿，出国考察时竟遭母亲资助的贫困生钻了空子 —— 对方冒用他的身份，开他的限量豪车、住他的江景别墅，甚至顶着 “荣凡少爷” 的名号招摇撞骗，把他的人生搅得一团糟！ 重活一世，荣凡携万亿财富与先知先机强势归来！看着那贫困生还在装模作样享受不属于自己的荣华，他冷笑一声：这场冒名游戏该结束了！步步为营揭穿骗局，手撕白眼狼、脚踩假少爷，让所有背叛者、觊觎者都付出惨痛代价！ 每一集都高能打脸，爽点密集到停不下来，看荣凡少爷如何夺回属于自己的一切，让仇敌纷纷跪服求饶，重启巅峰人生！

寒门之女林倩考上明校获得奖学金，给父母翻修房子，结果父母遭受欺辱，母亲自卫不小心害死了村霸最后入狱，父亲送女主外出，自己独自一人接受报复，在父亲再次被坏人欺辱的时候，女儿学成归来，帮父母反击了势利眼的村民，而村里的人，却没有想到她就是那个能够投资村子的大人物，而后在母亲出狱的时候，回到娘家，被亲戚看不起，林倩身份揭露打脸了欺辱她的人，一家人终于过上了幸福美好的生活。

城破之日，昔日尊贵的公主与我一同沦为敌国军妓。我的哥哥，曾是备受敬重的将领，如今却成了叛军的领袖。敌军首领给了他一个选择：带走一名军妓。我满心期待，以为他会选择我这个亲妹妹，可他却毫不犹豫地抱走了公主，临走时还留下一句“很快来救你”。然而，他未曾兑现承诺，而我却在无尽的凌辱中苟延残喘，甚至看到他在我最绝望的时刻，与公主一同祈祷。

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.