20世纪90年代中国东北，铁头（成龙 饰）和女孩秀秀（徐静蕾 饰）两情相悦。不久，秀秀作为二战遗孤返回日本，从此杳无音讯。挂念秀秀的铁头偷渡来至日本，投靠同乡阿杰（吴彦祖 饰），与一众华人偷渡客过着提心吊胆的黑工日子。 　　此时的秀秀已经更名结子，嫁给了日本黑帮三和会的若头江口利成（加藤雅也 饰）。亲眼见到这一幕的铁头心灰意冷，自此决心千方百计赚钱，留在日本。他们捞钱的手段很快触及到台南帮的利益，最终导致阿杰被斩断右手。铁头跟踪台南帮老大高捷（高捷 饰），意外得知一场黑社会的利益仇杀阴谋，他和一众朋友不可避免地卷入其中……

ゴールデン街、荒木町、早稲田、新大久保、新宿二丁目、三丁目―。 　　これらの街を管轄区域とした新宿東署では、日々多くの事件が起こり、刑事が認知していても動けない“手付かず案件”となっている事件が多くある。そんな新宿東署に、一人の車椅子の刑事が配属された。彼の名は、鬼塚一路（北大路欣也）。定年間際の最後の事件で、犯人に刺されて両足の機能を失い車椅子生活となった彼は、１年後、新宿東署刑事課の司法係長に再任用された。鬼塚は、新米時代と定年間際の二度、この新宿東署に配属されている。これにより彼は「昭和」と「平成」ふたつの時代を通して新宿の街の詳細な記憶を持ち、事件を推理する際、「記憶の街」として脳内に描き出すことができる。 　　“手付かず案件”により困っている人がいることを知った鬼塚は気になる事件を調べるようになる・・・そんな中、刑事志望の遠山咲（上白石萌音）とキャリアの刑事官・神啓太郎（風間俊介）が配属される。二人が車椅子の鬼塚の足となり、手付かず案件の捜査が始まる！

ゴールデン街、荒木町、早稲田、新大久保、新宿二丁目、三丁目―。 　　これらの街を管轄区域とした新宿東署では、日々多くの事件が起こり、刑事が認知していても動けない“手付かず案件”となっている事件が多くある。そんな新宿東署に、一人の車椅子の刑事が配属された。彼の名は、鬼塚一路（北大路欣也）。定年間際の最後の事件で、犯人に刺されて両足の機能を失い車椅子生活となった彼は、１年後、新宿東署刑事課の司法係長に再任用された。鬼塚は、新米時代と定年間際の二度、この新宿東署に配属されている。これにより彼は「昭和」と「平成」ふたつの時代を通して新宿の街の詳細な記憶を持ち、事件を推理する際、「記憶の街」として脳内に描き出すことができる。 　　“手付かず案件”により困っている人がいることを知った鬼塚は気になる事件を調べるようになる・・・そんな中、刑事志望の遠山咲（上白石萌音）とキャリアの刑事官・神啓太郎（風間俊介）が配属される。二人が車椅子の鬼塚の足となり、手付かず案件の捜査が始まる！

因某事件而靠轮椅生活的鬼冢一路（北大路欣也饰）退休后，被重新任用为新宿东署刑事课司法系长。某日，在“新宿植物园”发现了一具男性尸体。从尸体的身…

如果，在一個男人與女人除生理外沒有其他外在差別的時代，他們還會選擇這樣的行為模式這樣的身份嗎？會的，因為西裝革履粗曠堅強就是他們認為最應該的自我；不會的，因為堅強豪氣不必屬於長褲短髮。可惜我們永遠無法知道真正的答案，畢竟這仍是一個性別標籤的年代，你我仍無法避免地以既定的印象投射於眼前的芸芸眾生。 　　從小，想活成一個特別的人，想否定女人與溫柔與細心與家事與文靜與裙子與美麗的關係。以往，無法理解否定自己性別尤其是否定自己身為女人的人，甚至有點憎恨，總覺得有那些死沙文男就夠糟了，沒想到還有這些人，承認女人與強悍與莽撞與粗工與好動與領帶與腿毛無關，才讓社會上所謂女人的性格仍被定義成讓許多女孩苦惱的現狀。直到最近，才慢慢了解每個人對自己的gander有自己的定義，都該被尊重。 　　兩個不認為自己是女人的人：一個注射男性荷爾蒙，有著男生青春期後特有低沉的嗓音，非常不能接受自己的身體，只是沒到需要變性的地步；另一個，不認同男性身體，只認同社會所認定的男性特質，但是，在愛情的過程中仍對自己的身體感到自悲，總是認定對方仍是想要一個男生（關於這部份我的感想很殘忍--他們假裝是男人，談一場對方仍是要個男人的戀愛，又怎麼能怨怪對方轉身找個真貨？）。最奇妙是，唯一承認自己是愛女人的女孩，卻與一個原是男孩的女孩在一起......當然，我們可以說這一對證明了情愛之間的無可限可能，但也有種他們仍順服在異性戀模式下的感傷--不論從原始性別或藉別認同上看來都依循一男一女的模式，雖然心情上可能是男男或女女的對話...... 　　雖然滿腹質疑，仍受到震動，或多或少從中找到過往的片段。最記得咖祖說到初潮時的猶如晴天霹靂，真是心有戚戚。發育的早，胸部很早就開始用力證明我的性別，還記得我那時不能接受得每天瞪著它看希望能把它瞪回去，然而它卻取笑我無助似地快樂生長。我告訴自己，或許胸部是個騙人的意外，我只是胖了然而在國一的某個星期日，月事還是來了。隨著絞痛的小腹與流出的血液，世界從手上紅色的衛生紙開始漸漸碎成千片萬片...... 　　扮裝／變性，到底是認同、是模仿、是本性、是反抗、是出路，原因與結果交纏繚繞；三位受訪者是男、是女、是同性戀、是異性戀，也模糊不清。至於拍攝者是記錄、偷窺、或認定那是日本女同志的原型，就如我們坐下觀賞的動機理由一樣如此複雜而無法確定。

如果，在一個男人與女人除生理外沒有其他外在差別的時代，他們還會選擇這樣的行為模式這樣的身份嗎？會的，因為西裝革履粗曠堅強就是他們認為最應該的自我；不會的，因為堅強豪氣不必屬於長褲短髮。可惜我們永遠無法知道真正的答案，畢竟這仍是一個性別標籤的年代，你我仍無法避免地以既定的印象投射於眼前的芸芸眾生。 　　從小，想活成一個特別的人，想否定女人與溫柔與細心與家事與文靜與裙子與美麗的關係。以往，無法理解否定自己性別尤其是否定自己身為女人的人，甚至有點憎恨，總覺得有那些死沙文男就夠糟了，沒想到還有這些人，承認女人與強悍與莽撞與粗工與好動與領帶與腿毛無關，才讓社會上所謂女人的性格仍被定義成讓許多女孩苦惱的現狀。直到最近，才慢慢了解每個人對自己的gander有自己的定義，都該被尊重。 　　兩個不認為自己是女人的人：一個注射男性荷爾蒙，有著男生青春期後特有低沉的嗓音，非常不能接受自己的身體，只是沒到需要變性的地步；另一個，不認同男性身體，只認同社會所認定的男性特質，但是，在愛情的過程中仍對自己的身體感到自悲，總是認定對方仍是想要一個男生（關於這部份我的感想很殘忍--他們假裝是男人，談一場對方仍是要個男人的戀愛，又怎麼能怨怪對方轉身找個真貨？）。最奇妙是，唯一承認自己是愛女人的女孩，卻與一個原是男孩的女孩在一起......當然，我們可以說這一對證明了情愛之間的無可限可能，但也有種他們仍順服在異性戀模式下的感傷--不論從原始性別或藉別認同上看來都依循一男一女的模式，雖然心情上可能是男男或女女的對話...... 　　雖然滿腹質疑，仍受到震動，或多或少從中找到過往的片段。最記得咖祖說到初潮時的猶如晴天霹靂，真是心有戚戚。發育的早，胸部很早就開始用力證明我的性別，還記得我那時不能接受得每天瞪著它看希望能把它瞪回去，然而它卻取笑我無助似地快樂生長。我告訴自己，或許胸部是個騙人的意外，我只是胖了然而在國一的某個星期日，月事還是來了。隨著絞痛的小腹與流出的血液，世界從手上紅色的衛生紙開始漸漸碎成千片萬片...... 　　扮裝／變性，到底是認同、是模仿、是本性、是反抗、是出路，原因與結果交纏繚繞；三位受訪者是男、是女、是同性戀、是異性戀，也模糊不清。至於拍攝者是記錄、偷窺、或認定那是日本女同志的原型，就如我們坐下觀賞的動機理由一樣如此複雜而無法確定。

《新宿SEVEN》描绘了在新宿歌舞伎町典当店铺工作的天才鉴定师七濑身边发生的故事，中村伦也将饰演在七濑身边学习鉴定技巧的实习鉴定师大野健太，与离经叛道的七濑组成搭档，逐一解决难解案件。他透露剧本是围绕着主人公七濑身边事展开的，但是大野负责故事的另一条线，与主人公一起构成故事的主轴。

《新宿SEVEN》描绘了在新宿歌舞伎町典当店铺工作的天才鉴定师七濑身边发生的故事，中村伦也将饰演在七濑身边学习鉴定技巧的实习鉴定师大野健太，与离经叛道的七濑组成搭档，逐一解决难解案件。他透露剧本是围绕着主人公七濑身边事展开的，但是大野负责故事的另一条线，与主人公一起构成故事的主轴。

为了给广岛暴力团的抗争画上句号，成为枪手的与见打败了敌人，但自己也成了植物人。10年后，从死亡深渊苏醒过来的与见来到新宿，拜访了曾经的小弟江藤。。。

为了给广岛暴力团的抗争画上句号，成为枪手的与见打败了敌人，但自己也成了植物人。10年后，从死亡深渊苏醒过来的与见来到新宿，拜访了曾经的小弟江藤。。。