发挥特殊能力的少年少女们能力者"bestia"的组织atoractor的据点从空想·花园逃出了的ipushiron(声:鸟海浩辅)和bestia们。追赶他们，贝斯蒂亚排除组织库斯托斯的萨博部队出动。失踪的拖拉机的中心人物库昂（音：神谷浩史）到底还活着吗？并且，意外的真实变得清楚……。

故事在名煞一时的比利时儿童罪犯马克·杜特斯与年龄为8-14岁的几个孩子之间展开，由瑞士著名戏剧导演米罗·劳自一个新闻事件丑闻改编而成。劳通过让演员和辅助导演观看事件纪录片的方式进行排练。场景布置基于杜特斯案件相关材料—罪犯父亲的采访，受害者采访，警方报告以及一封未寄出的被绑架女孩儿写给父母的信。这部戏极具矛盾性，剧作本身即以严密的手法反思事件本身的道德问题，米罗·劳成功地使根特儿童建立自信反抗邪恶，并成功地在舞台上、在艺术中对其进行了再现。

故事在名煞一时的比利时儿童罪犯马克·杜特斯与年龄为8-14岁的几个孩子之间展开，由瑞士著名戏剧导演米罗·劳自一个新闻事件丑闻改编而成。劳通过让演员和辅助导演观看事件纪录片的方式进行排练。场景布置基于杜特斯案件相关材料—罪犯父亲的采访，受害者采访，警方报告以及一封未寄出的被绑架女孩儿写给父母的信。这部戏极具矛盾性，剧作本身即以严密的手法反思事件本身的道德问题，米罗·劳成功地使根特儿童建立自信反抗邪恶，并成功地在舞台上、在艺术中对其进行了再现。

JEUXhttp://www.mtime.com/my/100233已经活了两百年的魔法师荒耶宗莲不再对人类抱有希望，他四处寻找既代表起始又能导致毁灭的“根源”。为了达到自己的目的，他开始追杀两仪式。 拥有赤色称号的最强人偶师苍崎橙子曾在英国与荒耶共事，她察觉到了荒耶的企图，两人的宿命之争由此爆发。与此同时，橙子在英国时的老对手阿尔巴也来到了日本。 在橙子生活的街区出现了神秘的“抑制力”。“抑制力”有两种，一是人类为了继续生存在无意识中产生的意念集合体，另一种则是地球的生存本能所形成的能量。究竟这是哪一种“抑制力”尚不得而知。 在意外连连的局面中，黑桐干也的心意不曾改变。而与式的相逢令少年臙条巴的人生有了改变。 相逢是偶然还是必然？橙子说：“‘偶然’其实是一个神秘的隐语，人们为了掩盖不可被获知的法则而造出了‘偶然性’。” 所有的一切正朝着命定的方向发展……

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《第五电影》的开头是一段沉静的自白，“如你所知，我是个电影人。”这句话以及本片里后续出现的文本，均来自新西兰的毛利电影人巴里·巴克利(Barry Barclay)。在他的陈述中，原住民电影被称为“第一、第二、第三电影”架构之外的“第四电影“。阮纯诗基于巴克利的理论搭建出了这部论文电影的框架，进一步探讨电影工业与社会议题的不同切面。影片虽有念白，但声音是避让的，将更多空间留给文本语言。而画面之上，阮纯诗将自己女儿的影像，与无数“外来船长”视角下越南女性角色的历史影像并置于观者的眼前，徐徐展开一段关于殖民主义、越南原住民身份认同、电影业内视觉形象的匮乏等问题的叙述。

《第五电影》的开头是一段沉静的自白，“如你所知，我是个电影人。”这句话以及本片里后续出现的文本，均来自新西兰的毛利电影人巴里·巴克利(Barry Barclay)。在他的陈述中，原住民电影被称为“第一、第二、第三电影”架构之外的“第四电影“。阮纯诗基于巴克利的理论搭建出了这部论文电影的框架，进一步探讨电影工业与社会议题的不同切面。影片虽有念白，但声音是避让的，将更多空间留给文本语言。而画面之上，阮纯诗将自己女儿的影像，与无数“外来船长”视角下越南女性角色的历史影像并置于观者的眼前，徐徐展开一段关于殖民主义、越南原住民身份认同、电影业内视觉形象的匮乏等问题的叙述。