几乎没有一个角落能够躲避新闻的不断轰炸， 新闻的喧嚣纷杂已经渗入自我当中， 但我们很少意识到新闻强大的影响力： 新闻不仅能左右我们对现实的观感，还能塑造我们的心灵状态！ 一场饥荒、一座遭到洪水淹没的城镇、一则明星八卦、一个政府的垮台、一位经济学家对于明年发展趋势的预测......这类外在的骚动，很有可能就是我们获得内心平静所需要的东西。一场饥荒，一座洪水淹没的小镇，一个在逃的连环杀手，一届下台的政府，某经济学家对明年救济人口的预测--这样的外界骚动也许正是我们所需要的，好以此换取内心的平静。 当新闻支配了我们的日常生活，需要有人帮助我们去回应和思索新闻造成的影响：包括心中因此出现的羡慕与恐慌、激动与受挫，以及裹挟在不断向我们涌来的新闻大潮中，偶尔会怀疑自己如果不知道是否会比较好的种种情境。 全球著名的才子型作家德波顿由此出发，解析六大类型的新闻报导—...(展开全部)

全球著名的才子型作家德波顿由此出发，解析六大类型的新闻报导——政治新闻、国际新闻、经济新闻、名人新闻、灾难新闻、消费新闻，用他的生花妙笔与透彻观察，引导我们产生适当的观点，使我们体会到──与新闻报导的暗示恰恰相反──其实没有什么事情真正算得上是新奇、值得讶异，或者恐怖至极。

天生丽质，她是众多热血男儿追逐的耀眼明星。猛然回眸，那遥远的自己却在天堂里独舞！

《骚动之秋》描写了“农民改革家”岳鹏程在改革家乡中的外部骚动：上级的关怀、运作的困难、不被理解；也描写了岳鹏程个人和内心的骚动：父子冲突、婚外情和家庭矛盾……堪称是一部反映在商品经济大潮冲击下，农村面貌和人际关系的巨大变化的长篇小说。本书获得第四届茅盾文学奖。

《骚动之秋》(茅盾文学奖获奖作品全集)，既是描写一个“农民改革家”岳鹏程在改革家乡面貌中激起的种种骚动：从省市县委领导的关注到全国和省级报婚的社会舆论的宣传，从李龙山的古老传说到李王庙后殿的碑碣上刻下岳鹏程和大桑园的名字……但同时，也着重写了岳鹏程内心的种种骚动，他和儿子羸官在改革中不同的见解的矛盾引起的父子冲突；他和秋玲的感情导致与妻子的冲突和家庭矛盾的尖锐化；他在改革中处理问题的大胆、果断、魄力、远见等等，的确使乡镇企业有了较大发展，然而又的确在商品经济的冲击下，受到不正的社会风气的影响，采用了一些非法的手段进行了倒卖紧缺物资的活动……

《骚动之秋》既是描写一个“农民改革家”岳鹏程在改革家乡面貌中激起的种种骚动：从省市县委领导的关注到全国和省级报婚的社会舆论的宣传，从李龙山的古老传说到李王庙后殿的碑碣上刻下岳鹏程和大桑园的名字……但同时，也着重写了岳鹏程内心的种种骚动，他和儿子羸官在改革中不同的见解的矛盾引起的父子冲突；他和秋玲的感情导致与妻子的冲突和家庭矛盾的尖锐化……

《骚动之秋》描写了“农民改革家”岳鹏程在改革家乡中的外部骚动：上级的关怀、运作的困难、不被理解；也描写了岳鹏程个人和内心的骚动：父子冲突、婚外情和家庭矛盾……堪称是一部反映在商品经济大潮冲击下，农村面貌和人际关系的巨大变化的长篇小说。本书获得第四届茅盾文学奖。

当仇保兴的装修队给70年代老楼刷上新漆，王国平的公文包正摊开着杭州地图——西湖门票归零的瞬间，雷峰塔地宫的鎏金铜佛与抽水马桶的陶瓷釉面同时反光。马云家的窗帘挡不住1999年的互联网微光，当湖畔花园的拨号声撞碎晨雾，四季青的布头堆与西溪湿地的芦苇，正共同编织着一座城市的电商基因，让G20的灯光与直播间的打赏，在钱塘江两岸长成永不熄灭的昼与夜。

地中海边，冲浪后的皮埃德罗筋疲力尽地躺在沙滩上，突然远处传来喧闹声。 “在那儿！”他冲躺着晒日光浴的弟弟卡洛喊道。“在那儿！” 一场将把皮埃德罗的生活撕开一道口子的惊险开始了。他和弟弟奋力救起了两个溺水的女人，与此同时，一场悲剧正在他的家里展开。回到家，迎接皮埃德罗的不是向英雄的致敬，而是救护车闪闪的蓝光和女儿克劳迪娅睁得大大的眼睛。他的未婚妻罗拉死了。 生活必须继续。可是，是吗？皮埃德罗，这个离经叛道的人必须找到自己的活路。开学第一天，他把女儿送到学校。在她下车的那一刻，他决定一整天都待在学校外面等她放学。之后，他天天如此。为了保护她。为了保护他自己。为了等待不幸最后重重的一击。然而，一天天过去，一周周过去，学校门口那个小停车场成了他逃离这个世界的避难所，也成了他的家人、同事——包括那个被救的女人——疏解各自伤痛的地方… 桑德罗•维罗内西将每一个细...(展开全部)

《喧哗与骚动》是福克纳第一部成熟的作品，也是作家花费心血最多的小说。小说讲述的是南方没落地主康普生一家的家族悲剧。老康普生游手好闲、嗜酒贪杯，其妻自私冷酷、怨天尤人。长子昆汀绝望地抱住南方所谓的旧传统不放，因妹妹凯蒂风流成性、有辱南方淑女身份而恨疚交加，竟至溺水自杀。次子杰生冷酷贪婪，三子班吉则是个白痴，三十三岁时只有三岁小儿的智能。本书通过这三个儿子的内心独白，围绕凯蒂的堕落展开，最后则由黑人女佣迪尔希对前三部分的“有限视角”作补充，归结全书。