“一个未能实现的梦想会有什么下场？/它会不会干瘪枯萎，/像阳光下的一颗葡萄干？”《阳光下的葡萄干》表现了一个非裔美国家庭对美国梦的追逐。亲情、理想、现实在逐梦的旅途中相互冲突……梦想是否真的存在？是否对每一个人都触手可及？此剧在百老汇上演时一举成名，连演530场，被多次改编为电影、音乐剧等。

《阳光下的葡萄干》是美国剧作家洛琳·汉斯贝瑞（Lorraine Hansberry，1930—1965）的名作，创作于1959年，剧名取自兰斯顿·休斯（Langston Hughes，1902—1967）的诗《哈莱姆》（Harlem）。作者以反黑人歧视运动为背景，将怀揣梦想的黑人杨格一家，比喻为残酷日光下曝晒的葡萄干，描述了他们在种族歧视的社会漩涡中相互扶持、坚守梦想的故事。这部被称为“第一部在舞台上表现非裔美国人生存现状”的剧本，在美国有着持续的生命力。同名的电影有两部。编剧洛琳·汉斯贝瑞，作为著名的黑人女性剧作家，作品被很多观者运用“女性主义”视角解读。但在《阳光下的葡萄干》中，北方城市的女性形象不再是传统南方女性那般受制于男权的压迫，她们已经实现了人格的独立，有着更强的视野广度、并对现代文明有着更高的接受能力。也使得该剧本为女性话语世界增添了新的阐释。

“一个未能实现的梦想会有什么下场？/它会不会干瘪枯萎，/像阳光下的一颗葡萄干？”《阳光下的葡萄干》表现了一个非裔美国家庭对美国梦的追逐。亲情、理想、现实在逐梦的旅途中相互冲突……梦想是否真的存在？是否对每一个人都触手可及？此剧在百老汇上演时一举成名，连演530场，被多次改编为电影、音乐剧等。

《阳光下的葡萄干》是美国剧作家洛琳·汉斯贝瑞（Lorraine Hansberry，1930—1965）的名作，创作于1959年，剧名取自兰斯顿·休斯（Langston Hughes，1902—1967）的诗《哈莱姆》（Harlem）。作者以反黑人歧视运动为背景，将怀揣梦想的黑人杨格一家，比喻为残酷日光下曝晒的葡萄干，描述了他们在种族歧视的社会漩涡中相互扶持、坚守梦想的故事。这部被称为“第一部在舞台上表现非裔美国人生存现状”的剧本，在美国有着持续的生命力。同名的电影有两部。编剧洛琳·汉斯贝瑞，作为著名的黑人女性剧作家，作品被很多观者运用“女性主义”视角解读。但在《阳光下的葡萄干》中，北方城市的女性形象不再是传统南方女性那般受制于男权的压迫，她们已经实现了人格的独立，有着更强的视野广度、并对现代文明有着更高的接受能力。也使得该剧本为女性话语世界增添了新的阐释。

简介：这是一个关于沉默、守护与告别的故事，讲述了外公用他独特而安静的方式，倾尽一生温柔，呵护外孙女们成长的感人篇章。

简介，哪来的简介？这只不过是作者没活硬整的东西而已。 ⊙∀⊙？你竟然敢看新人作者的书，我看你是想赤石了，作为新人作者，我一定要让你看到惊世奇石啊！(赤石，爽！石，豪赤) “嗯?你的意思是我在听 鉴证の小曲 时家里刷新了一架三叉戟飞机给我...

本书是文学大家沈从文的散文精选集，也是先生毕生的文学精粹，岁月沉淀后的灵魂独白。 全书分为“到日光下去生活”“我就这样一面看水，一面想你”“在长长的日子里有所待”“活得简单才能活得自由”“美总是令人忧愁，然而还受用”五辑，从少年生活与求学、人生情愫、湘西人情、云南风俗、写作经验等多方面呈现了沈从文文字的性灵之美。 这是湘西才子写给故乡、写给亲人、写给自己的唯美情书，是中国人心目中田园牧歌的终极呈现，也是先生留给我们的理想世界。

时尚作家——浅白色 继畅销书《巴黎没有摩天轮》后最新力作 以细腻逼出写出当下最不可预知的爱情 这不是最完美的旅程 却是你内心的声音 关于远行，还有，爱。 从赤道以南到北极圈以北，她们走得太远，却仍然看不清楚爱情的本来面貌。 爱是最暗的夜，还是最亮的光？ 如果你爱一个人，你会知道……

简介：一场漫长的暗恋，从酸涩青梅到裂核石榴——她亲手把光还给了天空，然后自己点火，照亮未来。——余念暗恋宋临两年，却只换来一句“当时也还行”。当她被流言逼到绝境，终于把聊天记录一键清空，把旧爱拖进回收站。转身那刻，她才发现：真正的救赎从来不是别人，是终于学会为自己发光的自己。

在讀者都已習慣了電腦排版的千篇一律、電腦字體的制式呆板的現在，還有沒有人知道，或者記得，其實在不那麼久之前，有很長一段時間，書裡的字曾經是「活」的？ 所謂活字印刷，就是以人工從浩瀚的鉛字之海中一枚枚撿出正確的字，然後排列成一塊塊版面，上機印刷。字是活的因為它們是單獨的個體可以隨時抽換、任意組合、甚至裁切或鎔鑄，版是活的因為材料都可拆散重複使用，過程是活的因為大部分要靠師傅的手工勞動。 其實，寫作不也是就一個從無形的巨大鉛字架上一一挑選正確的字，並加以排列組合的，活的過程？尤其詩作，因為字數少而意象凝煉，每一個字的存在便更形獨特及強烈。 堅持以如今已瀕臨絕跡的活版印刷製作這本詩集，其實也就是出於這麼簡單的原因，希望能讓讀者再一次體會到字的存在感，以及書的物質性。文字內涵當然重要，但呈現的「載體」也絕不是枝微末節。所謂形式和內容本來就是一個有機的整體，而...(展开全部)