劇本簡介 《三姊妹-人形機器人版》 A.首演年份與地點：東京吉祥寺劇場（KichijojiTheatre），2012 B.演出人數：五男五女 C.關於作者： 平田織佐出生於1962年，他於80年代開始戲劇活動，屬於所謂「第三世代」的劇作家與導演。在13歲唸國中的時候，曾獨自以腳踏車的方式環遊世界26個國家。之後，他還出版了一本遊記成為年少作家。在進入基督教國際大學就讀之後，平田成立了劇團「青年團」，開始他的戲劇活動。在大三那年，平田到韓國的延世大學留學。這一年的留學經驗除了讓他練就一口流利的韓國話之外，更在之後以韓國為素材，發表了三個所謂「韓國三部曲」的舞台作品。大學畢業那年，平田的父親貸款一億日圓，將自己的房子改建成「駒場AGORA劇場」，平田因此成為劇場的經營者。因為背負著鉅額負債平田必須努力經營劇場，同時也展開「青年團」旺盛的戲劇創作活動。19...(展开全部)

坂元裕二在十九歲時寫出人生中的第一個劇本，得到富士電視台的青年劇本大獎首獎；23歲時改編柴門文漫畫的《東京愛情故事》，掀起日本及亞洲的日劇風潮，開啟日本偶像劇的黃金時代。至今超過三十年的時間跨度中，他還在劇作家的崗位上創作，推出各種直擊人心的作品。《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《最高的離婚》、《Woman》、《四重奏》……擄獲無數人的心，奪取我們心底最深處的眼淚。 在坂元裕二的故事裡，誰都能找到一處容身之地。 深藏內心難以言說的幽微心情，透過一幕幕的演出、一場場的對話，晶瑩剔透地發出光芒。 在坂元裕二創造出的世界裡，發現原來這個世界上有人懂得我，向我伸出手。 「一直以來我總留心刻劃『內心不被理解的人』，這種渺小的作為，宛若在都會炫目霓虹燈光下，螢火蟲綻放出的微弱光芒一般。……我暗自期許這渺渺微光，能夠為所有孤獨的人們照亮腳邊的道路。...(展开全部)

坂元裕二在十九歲時寫出人生中的第一個劇本，得到富士電視台的青年劇本大獎首獎；23歲時改編柴門文漫畫的《東京愛情故事》，掀起日本及亞洲的日劇風潮，開啟日本偶像劇的黃金時代。至今超過三十年的時間跨度中，他還在劇作家的崗位上創作，推出各種直擊人心的作品。《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《最高的離婚》、《Woman》、《四重奏》……擄獲無數人的心，奪取我們心底最深處的眼淚。 在坂元裕二的故事裡，誰都能找到一處容身之地。 深藏內心難以言說的幽微心情，透過一幕幕的演出、一場場的對話，晶瑩剔透地發出光芒。 在坂元裕二創造出的世界裡，發現原來這個世界上有人懂得我，向我伸出手。 「一直以來我總留心刻劃『內心不被理解的人』，這種渺小的作為，宛若在都會炫目霓虹燈光下，螢火蟲綻放出的微弱光芒一般。……我暗自期許這渺渺微光，能夠為所有孤獨的人們照亮腳邊的道路。...(展开全部)

日本向來有駐團劇作家的傳統。他們一如莎士比亞及莫里哀，經常為自己的團員量身打造角色。這本選集試圖管窺當代日本劇場的這類熱門人物：六○年代崛起的別役實，雖以帳蓬劇團為根據地，但至今劇作繁出，已成為廣受大眾歡迎的劇作家，不特為商業劇場寫戲，更頻頻被小劇場翻演。八○年代新興的劇團如新宿梁山泊，則有小檜山洋一這類既編又演的怪才。他們的「不條理戲劇」雖師承法國荒謬劇場，但卻敏於處理日本戰後的心理狀態與社會問題，那種哀傷的幽默、現實化的虛擬時空，在在浮出十分村上的況味。

日本向來有駐團劇作家的傳統。他們一如莎士比亞及莫里哀，經常為自己的團員量身打造角色。這本選集試圖管窺當代日本劇場的這類熱門人物：六○年代崛起的別役實，雖以帳蓬劇團為根據地，但至今劇作繁出，已成為廣受大眾歡迎的劇作家，不特為商業劇場寫戲，更頻頻被小劇場翻演。八○年代新興的劇團如新宿梁山泊，則有小檜山洋一這類既編又演的怪才。他們的「不條理戲劇」雖師承法國荒謬劇場，但卻敏於處理日本戰後的心理狀態與社會問題，那種哀傷的幽默、現實化的虛擬時空，在在浮出十分村上的況味。

◆日劇知名劇作家坂元裕二的創作歷程全集 ✦初次揭露出道至今的創作歷程，娓娓道來創作理念和方法。 ✦收錄坂元裕二名劇經典台詞。 ✦《Mother》、《儘管如此也要活下去》、《離婚萬歲》、《Woman》、《四重奏》等名劇內部企劃首度公開，包括角色履歷書，讓讀者一窺坂元裕二日劇的誕生故事。 ✦坂元裕二與滿島光、永山瑛太、有村架純、宮藤官九郎的深入對談與獨家照片 ✦合作藝人松隆子、蘆田愛菜、廣瀨鈴、YOU、風間俊介分享演出坂元裕二劇本的感受與經驗。 ✦最擅長寫信的坂元裕二與音樂女神椎名林檎的書信往返。 ✦導演土井裕泰、水田伸生、並木道子、豐原功補及製作人佐野亞裕美，由專業工作面向談坂元裕二。 ✦坂元裕二處女作珍貴曝光-收錄第一屆富士電視台青年劇本大賽得獎劇本。 ✦獨家收錄坂元裕二特別寫給中文版讀者的序文。 ✦隨書贈送日本原版四重奏音樂會明信片。 坂元裕二在...(展开全部)

歌德學院（台北）院長柯理 Dr. Clemens Treter、臺北藝術節藝術總監耿一偉 專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格 Jürgen Berger 專文導讀 2015臺北藝術節 丹妮耶拉．克朗茲 執導、楊景翔演劇團演出《雨季》 繼《個人之夢：當代德國劇作選》後，書林再度與歌德學院合作，精選五位近年來極受矚目的劇作家――法爾克．李希特（Falk Richter）、安雅．希苓（Anja Hilling）、費利敦．柴莫魯／鈞特．先克爾（Feridun Zaimoglu/Günter Senkel）、凱文．瑞特貝格（Kevin Rittberger）和奧利佛．庫魯克（Oliver Kluck）――的作品，集結成《在後戲劇浪潮之後――當代德國劇作選2》。在這五位劇作家的創作期間，德國劇院體系持續推陳出新，德語戲劇則為「後戲劇浪潮」席捲，劇場的創意...(展开全部)

歌德學院（台北）院長柯理 Dr. Clemens Treter、臺北藝術節藝術總監耿一偉 專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格 Jürgen Berger 專文導讀 2015臺北藝術節 丹妮耶拉．克朗茲 執導、楊景翔演劇團演出《雨季》 繼《個人之夢：當代德國劇作選》後，書林再度與歌德學院合作，精選五位近年來極受矚目的劇作家――法爾克．李希特（Falk Richter）、安雅．希苓（Anja Hilling）、費利敦．柴莫魯／鈞特．先克爾（Feridun Zaimoglu/Günter Senkel）、凱文．瑞特貝格（Kevin Rittberger）和奧利佛．庫魯克（Oliver Kluck）――的作品，集結成《在後戲劇浪潮之後――當代德國劇作選2》。在這五位劇作家的創作期間，德國劇院體系持續推陳出新，德語戲劇則為「後戲劇浪潮」席捲，劇場的創意...(展开全部)

歌德學院(台北)德國文化中心贊助出版 臺北藝術節藝術總監耿一偉專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格Jürgen Berger跨海導讀 五位作家，五部劇本，呈顯德國舞台劇二十年來精彩的轉變歷程。 近年來德國舞台劇出現令人可喜的發展，一方面歸功於劇院放下高不可攀的文學舞台劇，以開放的態度走出劇場的象牙塔。另一方面，新生代作家們更能直接地融入劇院，成為雙重的實體：一部分孤獨地在書桌前振筆疾書，一貫地維持著藝術家所具有的特立獨行；另一部分則活躍於劇院當中，以藝術家社群的方式，與其他藝術家們攜手合作，群策群力、教學相長。有時劇作家擔任戲劇顧問，有時則近身觀察，學習製作舞台劇的各種技巧。 本書所引介的五個劇本，精選五位當代德國最受注目的劇作家作品，呈顯多元而創作力豐沛的德國戲劇今貌。來自地球另一端的文化創作，與台灣的觀眾會激盪出怎樣的火花呢？值得屏息以待。 本...(展开全部)

歌德學院(台北)德國文化中心贊助出版 臺北藝術節藝術總監耿一偉專文推薦 德國知名劇評家約爾根‧貝爾格Jürgen Berger跨海導讀 五位作家，五部劇本，呈顯德國舞台劇二十年來精彩的轉變歷程。 近年來德國舞台劇出現令人可喜的發展，一方面歸功於劇院放下高不可攀的文學舞台劇，以開放的態度走出劇場的象牙塔。另一方面，新生代作家們更能直接地融入劇院，成為雙重的實體：一部分孤獨地在書桌前振筆疾書，一貫地維持著藝術家所具有的特立獨行；另一部分則活躍於劇院當中，以藝術家社群的方式，與其他藝術家們攜手合作，群策群力、教學相長。有時劇作家擔任戲劇顧問，有時則近身觀察，學習製作舞台劇的各種技巧。 本書所引介的五個劇本，精選五位當代德國最受注目的劇作家作品，呈顯多元而創作力豐沛的德國戲劇今貌。來自地球另一端的文化創作，與台灣的觀眾會激盪出怎樣的火花呢？值得屏息以待。 本...(展开全部)