法律型偵探小說家濱尾四郎，其長篇代表作〈殺人鬼〉，體裁仿效美國古典推理之父范達因的〈格林家殺人事件〉，可說是一部向前輩致敬的作品。 秋川製紙公司的家族成員相繼遭到謀殺，手法殘酷無情，長女寬子向私家偵探藤枝真太郎求助，具有檢察官背景的藤枝發現，秋川家的成員各自具有不堪的恩怨和隱情，盤根錯節的線索，考驗著藤枝和讀者的耐性與智力。

法律型偵探小說家濱尾四郎，其長篇代表作〈殺人鬼〉，體裁仿效美國古典推理之父范達因的〈格林家殺人事件〉，可說是一部向前輩致敬的作品。 秋川製紙公司的家族成員相繼遭到謀殺，手法殘酷無情，長女寬子向私家偵探藤枝真太郎求助，具有檢察官背景的藤枝發現，秋川家的成員各自具有不堪的恩怨和隱情，盤根錯節的線索，考驗著藤枝和讀者的耐性與智力。

法律型偵探小說的特色之一，在於縝密的推理過程和正確的辦案程序的描述。檢察官出身的濱尾四郎，深諳法律且歷練多年，因而洞悉正義的外衣所覆蓋著的法律盲點和人心的狡獪，創造出離奇的犯罪故事。讀者隨著偵探抽絲剝繭，還原真相，來到曲折糾葛又詭譎誘人的犯罪世界。 本書收錄了濱尾四郎的數篇作品，俱是日本戰前時代的偵探小說名作。誠如書中角色所言：「……在法律的保證下，藉著惡魔的靈魂所創作的小說。」在濱尾四郎的小說中，處處流露對於法律寄望甚深卻又強烈質疑的矛盾情節，衝突由此而起，情節的張力也愈發強大、吸引人。

儘管是本格派推理作家的一員，甲賀三郎的作品更著重在探索犯罪者耐人尋味的動機。詼諧逗趣的盜賊小說是更是他擅長的題材，故事中洋溢著天馬行空的想像力和鮮活的意志。 本書收錄了甲賀三郎的四則短篇犯罪小說：〈琥珀菸斗〉、〈蜘蛛〉、〈黃鳥的嘆息〉、〈藍衣男子〉。〈琥珀菸斗〉是甲賀三郎驚豔文壇的處女作；〈蜘蛛〉是以某位學者被毒蜘蛛所驚嚇而不慎摔死做為兇案的開端；〈黃鳥的嘆息〉則以實習律師追查子爵好友自殺的真相而延伸出一連串的意外；〈藍衣男子〉描寫兩個相貌相似的兄弟其中一人猝死，導致風波不斷……

日本推理四大奇書之一的作者──夢野久作，怪奇幻想傑作精選〈人肉香腸〉，筆下妖異幻想的耽美世界，盡現人心的變態乖違、幽黯離常的景象。 收錄〈人肉香腸〉、〈死後之戀〉、〈中國米袋〉、〈瘋狂地獄〉、〈狂人之笑〉……等篇，怪物作家──夢野久作的怪奇幻想傑作選集。 「怪物作家」夢野久作的推理小說，不受既有解謎形式的框限，逸昇到文學藝術層次。其風格不是邏輯推衍、不是神探破案，而是從謎團的暴露過程中，細膩地描寫出人性怪奇、醜惡、戰慄心理的唯美面向。至今依然是日本變格推理的最高典範。」

那是一個明亮的房間， 凰介的視野被一根根柱子遮住了一部分， 在柱子的另一側有兩個人影正在蠕動， 兩具淌滿汗水的裸體正緩慢地扭動…… 凰介看不見他們的臉，卻看得到另一張臉， 在橫躺的兩條人影旁邊，有一張臉正往凰介的方向看過來…… 榮獲第7屆本格推理大賞〈小說類〉大獎 〈這本推理小說了不起！2007年版〉BEST 10第三名 〈2007本格推理BEST 10〉第六名 《週刊文春》2006 MYSTERY BEST 10第十名 「人死了之後，會變成什麼呢？」「就不見了。」「不見了之後，會變成什麼呢？」「不見了之後，就什麼都沒有了。」這段對話的三年後，凰介的母親離開了人世。與父親洋一郎兩人相依為命的日子才開始沒幾天，童年玩伴亞紀的母親也自殺了。她從某醫科大學的研究大樓屋頂跳了下來，而那是她丈夫任職的地方。不久之後，亞紀也出了車禍，甚至連洋一郎也……國小五年級...(展开全部)

那是一個明亮的房間， 凰介的視野被一根根柱子遮住了一部分， 在柱子的另一側有兩個人影正在蠕動， 兩具淌滿汗水的裸體正緩慢地扭動…… 凰介看不見他們的臉，卻看得到另一張臉， 在橫躺的兩條人影旁邊，有一張臉正往凰介的方向看過來…… 榮獲第7屆本格推理大賞〈小說類〉大獎 〈這本推理小說了不起！2007年版〉BEST 10第三名 〈2007本格推理BEST 10〉第六名 《週刊文春》2006 MYSTERY BEST 10第十名 「人死了之後，會變成什麼呢？」「就不見了。」「不見了之後，會變成什麼呢？」「不見了之後，就什麼都沒有了。」這段對話的三年後，凰介的母親離開了人世。與父親洋一郎兩人相依為命的日子才開始沒幾天，童年玩伴亞紀的母親也自殺了。她從某醫科大學的研究大樓屋頂跳了下來，而那是她丈夫任職的地方。不久之後，亞紀也出了車禍，甚至連洋一郎也……國小五年級...(展开全部)

在19世紀末西方偵探小說通過譯介進入中國之前，關於作案及如何解決罪案，中國古典文學傳統中既存的是公案小說——這一以官吏公堂斷案為情節核心的文學體裁。1896年，柯南・道爾的偵探故事首次被翻譯為中文，到二十世紀初，中國作家同時結合來自域外的新興體裁與自身古老的文學傳統，開始獨立創作一種新形式的偵探文學。偵探小說既屬於晚清西學東漸的一部分，同時也是詳細體現中西思想碰撞與集成的文化產物。因此，它不僅僅投射出一種文學現象，亦能夠在一個更加廣闊的社會及歷史視域下加以討論。 本書從特定視角檢視承接了悠久歷史傳統又飽經革命洗禮的晚清至民國，偵探小說如何反映作為經濟基礎的社會生活、組織制度，以及從屬上層建築的意識形態、思想文化何走向所謂現代轉型的發展脈絡及動態過程，用另一種方式回答了「如何現代，怎樣文學」之命題。 需要強調的是，本書的主要目的並非希望簡單否定「 五四...(展开全部)

死期到了！ 一張死亡通知單，預告── 剪刀手伊凡特復活了！而你的死期到了！ 當我看到那只瓶口用白蠟小心密封的玻璃瓶， 鼻腔在瞬間溢出摻雜著腐敗墓地氣息的甲醛味道！ 我知道，剪刀手伊凡特回來了！ 天哪，不要問我是怎麼猜的，一切再明顯不過。 瓶中裝著一截女人的拇指，被截斷的部分已經沒有了肉色。 白色的骨頭、白色的肌肉和皮膚，已然剝離， 只有指甲上曾塗抹過的指甲油還保持著些許的鮮豔── 那一小塊刺眼的血紅！ 而下一個死的人，就是我!!! 教人聞之喪膽的剪刀手伊凡特竟然再度大開殺戒！ 慣用有著鋒銳刃口的大號剪刀大開殺戒的他， 不僅用剪刀剪破被害人的喉嚨， 更將屍體的耳、鼻、舌及手指剪斷， 放入寫有被害人名字的、盛滿福馬林溶液的小瓶中收藏， 導致所剩屍身慘不忍睹。 他不是早就被處死了嗎？是模仿犯行？還是另有隱情？ 私家偵探文澤爾又該如何追查真相， 讓接到死亡通...(展开全部)

死期到了！ 一張死亡通知單，預告── 剪刀手伊凡特復活了！而你的死期到了！ 當我看到那只瓶口用白蠟小心密封的玻璃瓶， 鼻腔在瞬間溢出摻雜著腐敗墓地氣息的甲醛味道！ 我知道，剪刀手伊凡特回來了！ 天哪，不要問我是怎麼猜的，一切再明顯不過。 瓶中裝著一截女人的拇指，被截斷的部分已經沒有了肉色。 白色的骨頭、白色的肌肉和皮膚，已然剝離， 只有指甲上曾塗抹過的指甲油還保持著些許的鮮豔── 那一小塊刺眼的血紅！ 而下一個死的人，就是我!!! 教人聞之喪膽的剪刀手伊凡特竟然再度大開殺戒！ 慣用有著鋒銳刃口的大號剪刀大開殺戒的他， 不僅用剪刀剪破被害人的喉嚨， 更將屍體的耳、鼻、舌及手指剪斷， 放入寫有被害人名字的、盛滿福馬林溶液的小瓶中收藏， 導致所剩屍身慘不忍睹。 他不是早就被處死了嗎？是模仿犯行？還是另有隱情？ 私家偵探文澤爾又該如何追查真相， 讓接到死亡通...(展开全部)