由于历史及文化背景的原因，日本的藏书家（藏书机构）的情况及其藏书印鉴的风格等都与中国有很大的不同。为了向广大读者展示这些特点，《日本藏书印鉴》一书的作者林申清先生以数年之功，亲历日本，收录了日本百余家官、公、私藏书机构（藏书家）、藏书印鉴四百余方，较为全面地反映了日本明治维新以前的著名藏书家和主要藏书机构的整体面貌。为了便于读者了解日本官、公藏印大略，该书在每个藏书机构下，均附有介绍该机构藏书授受源流的小文；私家藏书则附有印主的简单传略，包括姓名、字号、履历、著作等。全书最后还附有印主姓名笔画索引和印文四角号码索引。 该书为朱、墨双色印刷，内容丰富，图文并茂，不仅直观地反映了我国藏书印鉴艺术在日本的继承和发展，更为版本学者、中日文化交流史研究工作者提供了不可多得的佐证和参考。

大连图书馆源自日本南满洲铁道株式会社图书馆，创建于公元1907年，迭经中国长春铁路公司中央图书馆、旅大市图书馆，以庋藏明清小说、方志名世，收藏古籍一万五千余种。 藏书钤印，由来已久。时至今日，善本古籍书页上的一方方朱白印记，不仅可供金石艺术家赏鉴，也是有关藏书史不可或缺的史料，更是文献学者判别古书渊源递嬗、版本流通的重要参考项目。可以说，古籍钤印研究是版本学中的一个分支学科，具有比较重要的价值。大连图书馆馆藏古籍甚夥，本书作者遍检大连图书馆藏善本古籍两千余种，得藏书印千余方，其中印主乡籍姓氏、生卒仕履可考者，上自明藏书家叶盛，下迄近代史家罗继祖，纵跨500余年，计690方藏书印，厘为五卷，总成一编。就印文内涵来看，有姓名字号印、斋室印、行第门第印、仕途功名印、校读印、鉴定印、闲章等。 本书收录作者精选书影494幅、藏书印690方，考藏书家253人，这...(展开全部)

大连图书馆源自日本南满洲铁道株式会社图书馆，创建于公元1907年，迭经中国长春铁路公司中央图书馆、旅大市图书馆，以庋藏明清小说、方志名世，收藏古籍一万五千余种。 藏书钤印，由来已久。时至今日，善本古籍书页上的一方方朱白印记，不仅可供金石艺术家赏鉴，也是有关藏书史不可或缺的史料，更是文献学者判别古书渊源递嬗、版本流通的重要参考项目。可以说，古籍钤印研究是版本学中的一个分支学科，具有比较重要的价值。大连图书馆馆藏古籍甚夥，本书作者遍检大连图书馆藏善本古籍两千余种，得藏书印千余方，其中印主乡籍姓氏、生卒仕履可考者，上自明藏书家叶盛，下迄近代史家罗继祖，纵跨500余年，计690方藏书印，厘为五卷，总成一编。就印文内涵来看，有姓名字号印、斋室印、行第门第印、仕途功名印、校读印、鉴定印、闲章等。 本书收录作者精选书影494幅、藏书印690方，考藏书家253人，这...(展开全部)

《中国鉴藏家印鉴大全(套装上下册)》于四年前确定选题，到今日付梓可谓漫长岁月，也历尽艰辛，社领导新老换届没有影响《中国鉴藏家印鉴大全(套装上下册)》的出版，实乃幸事。江西美术出版社在美术出版行业敢为天下先，有魄力和韧劲，《八大山人全集》经历八年多的“硝烟”终于“尘埃落定”就是一个很好的明证，也获得了经济和社会效益双赢的良好口碑。善于“把脉”也是江西美术出版社的一个特点和优点。在艺术品市场蓬勃发展的情势下，社领导果断决定斥巨资出版这本中国书画鉴藏方面的“葵花宝典”——《中国鉴藏家印鉴大全(套装上下册)》，仅书名就几易其稿。

《藏书》六十八卷，明代李贽编著。卷首有焦竑序、刘东星序、梅国桢序、祝世禄序、耿定力序、李贽《后论》。正文分为世纪和传记两大类，其中卷一至卷八为事记，卷九至卷六十八为传记。世纪共八卷，包括了历史上著名帝王、列国诸侯、起义首创者等，收录了秦始皇（附秦二世）、陈胜、项羽、齐王田横、汉高祖（附惠帝）等。传记共六十卷，分为大臣、名臣、儒臣、武臣、贼臣、亲臣、近臣、外臣等八类，每一类又有更细致的子目。《藏书》对明以前的帝王、圣贤、文人、士大夫、武臣、草莽英雄、乱世枭雄等历史人物的评判，大多不同于明以前各王朝的官方定论或儒家（尤其是理学家）的主流看法，甚至有些提法完全对立，尤其是对对秦始皇、项羽、隋炀帝、武则天、冯道等等的评判，在不同程度上影响了后世对古代历史和历史人物的评价。《藏书》及其姊妹篇《续藏书》汇聚了李贽最重要的史观，也进一步激活了晚明新思潮，具有重要的...(展开全部)

《藏书》六十八卷，明代李贽编著。卷首有焦竑序、刘东星序、梅国桢序、祝世禄序、耿定力序、李贽《后论》。正文分为世纪和传记两大类，其中卷一至卷八为事记，卷九至卷六十八为传记。世纪共八卷，包括了历史上著名帝王、列国诸侯、起义首创者等，收录了秦始皇（附秦二世）、陈胜、项羽、齐王田横、汉高祖（附惠帝）等。传记共六十卷，分为大臣、名臣、儒臣、武臣、贼臣、亲臣、近臣、外臣等八类，每一类又有更细致的子目。《藏书》对明以前的帝王、圣贤、文人、士大夫、武臣、草莽英雄、乱世枭雄等历史人物的评判，大多不同于明以前各王朝的官方定论或儒家（尤其是理学家）的主流看法，甚至有些提法完全对立，尤其是对对秦始皇、项羽、隋炀帝、武则天、冯道等等的评判，在不同程度上影响了后世对古代历史和历史人物的评价。《藏书》及其姊妹篇《续藏书》汇聚了李贽最重要的史观，也进一步激活了晚明新思潮，具有重要的...(展开全部)

藏书票大约在20世纪初传入中国，早期它还只为一小部分文化精英所了解和喜爱，当时鲁迅、叶灵凤、郁达夫、李桦等人受到日本藏书票文化的影响，开始使用藏书票，他们也是藏书票的积极倡导者和收藏者。 藏书票是小版画，日本作为世界版画大国，拥有诸多知名版画艺术家，日本藏书票便是西方美术与东洋美术碰撞后产生的美丽的火花。其糅合了和纸艺术、浮世绘、装帧设计等日本传统文化的元素，体现了独特的日本美学。 本书侧重于梳理日本藏书票发展史，以及如何结合日本历史和文化欣赏日本藏书票。以藏书票这个角度，读者在欣赏之余，也可以较为系统地了解近现代日本的文化发展轨迹。

藏书票大约在20世纪初传入中国，早期它还只为一小部分文化精英所了解和喜爱，当时鲁迅、叶灵凤、郁达夫、李桦等人受到日本藏书票文化的影响，开始使用藏书票，他们也是藏书票的积极倡导者和收藏者。 藏书票是小版画，日本作为世界版画大国，拥有诸多知名版画艺术家，日本藏书票便是西方美术与东洋美术碰撞后产生的美丽的火花。其糅合了和纸艺术、浮世绘、装帧设计等日本传统文化的元素，体现了独特的日本美学。 本书侧重于梳理日本藏书票发展史，以及如何结合日本历史和文化欣赏日本藏书票。以藏书票这个角度，读者在欣赏之余，也可以较为系统地了解近现代日本的文化发展轨迹。