由林浩主演，讲述了一位太子在被二皇子陷害后，带着前世记忆复活，并以暴躁果敢的性格展开逆袭的故事。太子原本身份卑微，受尽欺辱，复活后凭借智慧和魄力，开设钱庄、酒肆，轻松赚钱，逐渐扭转乾坤，踏上皇位，实现权力与财富的双重掌控，剧情紧凑、环环相扣，兼具爽文元素和古装穿越设定，人物设定鲜明，主题突出“勇者无惧”

萧麟本为太子，幼时被调包流落民间，十八年后回宫，却发现冒牌皇子萧宸已深得皇后、公主信任。他隐忍布局，借父皇愧疚之心展露锋芒，以卓越治国之才与权谋手腕，在朝政、外交、秋猎中步步压制萧宸。面对屡次构陷与亲人偏袒，他静待时机，终诱使萧宸御书房弑君谋反，一举铲除其势力。帝后幡然醒悟，萧麟重获认可，终登太子之位。

埃里克·甘迪尼的纪录片《电视政治》Erik Gandini, “Videocracy” 　　自从20世纪50年代显像管电视机风靡以来，电视机就被指责为降低美国公众智力的罪魁祸首。但在意大利，饱受丑闻困扰的西尔维奥·贝鲁斯科尼总理通过他对其所在国家最大传媒集团的垄断，控制着信息的传播。他通过媒体持续炮轰意大利广播电视公司（RAI），并在自家的Mediaset传媒集团的频道上大量播放肮脏的黄色节目，背后均有其更深层的原因。如果你想了解一位亿万富翁企业家的电视王国是如何改变了整个意大利的政治和大众传媒版图的，埃里克·甘迪尼精心构思的纪录片《电视政治》可以给你很多启发，让你对贝鲁斯科尼现象有一个深入的思考。这位出生在意大利、现居住在瑞典的导演（曾执导《关塔那摩：战争新规则》）并没有选择趟进唇枪舌战的文化冲突的浑水，而是采用了更讨巧的第一人称视角。 　　外滩美术馆北欧纪录片电影节。意大利真是一个奇葩的国度……这纪录片比故事片还好看啊。（www.kan84.net/bdhd/btVideocracy.html）

一部政治讽刺电影，以音乐为主，秀兰的即席演唱使她从此步入了一个非常重要角色的生活。

Asava Film携手MONO ORIGINAL打造的故事里，冷酷的政坛中竟藏着一段温情的爱情。有些人，你明知不可信。但请相信，政治与两人间的感情将在此悄然改变……

A high school senior comes to visit Port Chester (aka Politically Correct U) for the weekend, and the admissions department mistakenly sets him up to stay with Droz (Jeremy Piven), a seven year student and party-animal who lives in The Pit, the most offensive house on campus. After trying to pawn the pre-freshman off on his housemate (Jon Favreau), Droz sets off on his normal daily activities including disrupting a political protest by throwing meat at a group of vegan protesters. The President of the University then receives a number of complaints, and with the help of her lackey (superbly portrayed by David Spade), she may finally have the power to kick Droz's house off campus. But the Pit throws an all-campus rager where George Clinton and the Parliament Funkadelic performs, and everything might turn out alright if the various political groups can forget their protests for one night and just have fun together.

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）