《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》作者应《电影手册》杂志之邀写成的，在摄影评论界声誉卓著。巴尔特在书中选了十几幅过去的和当代的、著名的和无名的照片，穿插在文本之中，作为评说的对象。在书中，巴尔特不讨论摄影师与照片之间的关系，而以观看照片的人与照片之间的互动为考察的中心，构筑了自己关于摄影的理论框架。他把照片的意义分成两个部分:意趣(Studium)和刺点(Punctum)。前者是摄影师通过作品向观众所展示的可以理解和交流的文化空间;而后者则是照片中刺激和感动人的局部与细节，也即让人为之着迷和疯狂的地方。 巴尔特对摄影的思考经历了从符号学结构主义到现象学的转变。作者在《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》中提出的许多观点已经不局限于摄影这个讨论对象，而是突破到更大的文化领域，尤其在文化与社会的关系上，发人深省。同时，《明室》与其说是一篇讨论摄影的论...(展开全部)

《烛明室书课》收录徐无闻先生临书作品六十余件，从甲骨文、金文、小篆、汉隶、六朝碑版、二王法书、唐人法书、至近现代名家潘伯鹰等人作品，皆有涉及。无闻先生临古极具功力，做到了真正的形神兼备，先生于古人法书之阐释，颇能启发后学，补益书坛营养。

《明室:摄影纵横谈》分为上下两篇，有照片的特性、难于归类的摄影、以感动为出发点、摄影师、幻象和看照片的人、被拍照的人、看照片的人：趣味混乱、摄影如奇遇、不受拘束的现象学、二元性、“STUDIUM”和“PUNCTUM”、“STUDIUM”、传递信息、绘画、出其不意地拆除照等。

法國文壇名家、史學家、費米娜文學獎得主、羅蘭巴特親傳弟子 獻給一代大師巴特的師生情緣誌念 【內容簡介】 向一代大師羅蘭巴特致敬的作品，由本身文筆精彩的文壇名家、羅蘭巴特弟子書寫與大師相處種種，最貼近巴特的第一手觀察。作者文筆細膩優雅，近距離還原巴特日常面目，精微捕捉六、七零年代思想黃金時期的文人肖像。從研究生時期與巴特的「店話亭初邂逅」，到課堂近距離觀察巴特陷入深思的神態（看著巴特一邊上課、一邊構思《戀人絮語》的放空神情）在街角巧遇論文導師巴特，但巴特卻忘記他學生的論文題目……從小細節出發，呈現生活中與課堂上的「凡人巴特」。 〔與巴特初次相遇，在郵局電話亭…〕 我本來根本不認識羅蘭•巴特。這名字是當時印在有著褐色邊框的白色書封上的名號。再說，那個年代，我也不在乎是否還有依然在世的大作家。我總認為他們早已作古，規規矩矩地按照世紀順序排列成隊，反正二十世...(展开全部)

法國文壇名家、史學家、費米娜文學獎得主、羅蘭巴特親傳弟子 獻給一代大師巴特的師生情緣誌念 【內容簡介】 向一代大師羅蘭巴特致敬的作品，由本身文筆精彩的文壇名家、羅蘭巴特弟子書寫與大師相處種種，最貼近巴特的第一手觀察。作者文筆細膩優雅，近距離還原巴特日常面目，精微捕捉六、七零年代思想黃金時期的文人肖像。從研究生時期與巴特的「店話亭初邂逅」，到課堂近距離觀察巴特陷入深思的神態（看著巴特一邊上課、一邊構思《戀人絮語》的放空神情）在街角巧遇論文導師巴特，但巴特卻忘記他學生的論文題目……從小細節出發，呈現生活中與課堂上的「凡人巴特」。 〔與巴特初次相遇，在郵局電話亭…〕 我本來根本不認識羅蘭•巴特。這名字是當時印在有著褐色邊框的白色書封上的名號。再說，那個年代，我也不在乎是否還有依然在世的大作家。我總認為他們早已作古，規規矩矩地按照世紀順序排列成隊，反正二十世...(展开全部)