在泰拉的大地上，各地不规则地发生着原因不明的天灾。因此，大多数人为了逃避天灾生活在长年累月以来开发的移动城邦。留在天灾旧址上的拥有巨大能量的源石，一方面有助于文明的飞跃性进步，另一方面也会制造不治之症——矿石病。矿石病的感染者身体逐渐结晶，死亡时会成为新的感染源，各国都建立了隔离和强制劳动的体制使得感染者成为迫害对象。受压迫的感染者们举起了反旗，研究矿石病治疗方法的制药公司“罗德岛”，为了从疾病中拯救所有人，拿起武器，走上了属于自己的生存之道。

矿石病——那是会让人体逐渐结晶化直至死亡的不治之症。 罗德岛制药公司为研制出治疗矿石病的特效药物，并为解决天灾与矿石病带来的各种问题与争端、改善感染者的处境而不断采取着行动。为阻止感染者组织整合运动的暴行，罗德岛与炎国城市龙门签订协议，为实现各自的目标而共同行动着。 在经历了与米莎和碎骨的战斗之后，阿米娅无法接受现实，独自消沉着。 而在另一边，罗德岛向分城废墟派遣的侦察小队，注意到了废城中出现的特异现象……

【TVアニメ】 　　アークナイツ【焔燼曙明/RISE FROM EMBER】制作決定！ 　　ドクター。また会えて…うれしいです。

为躲避无规律发生的天灾，大多数泰拉人生活在移动城市中。天灾过后会留下蕴藏巨大能量的源石，这在给予文明飞跃进步的同时，也引发了极具传染性的不治之症——矿石病。 致力于解决天灾与矿石病带来的诸多问题，罗德岛积极游走于泰拉的各个角落。同时自称“为感染者争夺基本权利”的整合运动，正在引发前所未闻的大规模暴动……

塔露拉的愤怒和仇恨已经化为战火，带领切尔诺伯格核心城冲向龙门。唯有罗德岛这个中立组织，能够阻止整合运动的暴行，以及其背后的阴谋。同时，龙门近卫局的陈也扔下了自己的警官证，毅然决然前往切城核心城……

2023明日方舟音律联觉-愚夜密函是由上海鹰角网络和塞壬唱片联合主办的第三届以《明日方舟》音乐内容为主题的大型线下演出活动，于2023年4月29日至5月1日在上海久事体育旗忠网球中心主场馆举办。演出的音乐包含有《明日方舟》的游戏音乐以及角色EP。演出邀请到了国内一线的乐队、音乐家、歌手和演奏者们共同参演。 　　请全体注意，现在播放一条全舰广播。 　　罗德岛资料室于凌晨时分丢失了一份重要文件，调查小组已第一时间介入勘察，并于现场拾得信函一封，公诸于下。 　　我们将抓紧调查失窃现场，以追回文件为第一要务。如有相关线索，还请提交给调查组，感谢大家的配合。

2023明日方舟音律联觉-愚夜密函是由上海鹰角网络和塞壬唱片联合主办的第三届以《明日方舟》音乐内容为主题的大型线下演出活动，于2023年4月29日至5月1日在上海久事体育旗忠网球中心主场馆举办。演出的音乐包含有《明日方舟》的游戏音乐以及角色EP。演出邀请到了国内一线的乐队、音乐家、歌手和演奏者们共同参演。 　　请全体注意，现在播放一条全舰广播。 　　罗德岛资料室于凌晨时分丢失了一份重要文件，调查小组已第一时间介入勘察，并于现场拾得信函一封，公诸于下。 　　我们将抓紧调查失窃现场，以追回文件为第一要务。如有相关线索，还请提交给调查组，感谢大家的配合。

二战后日本战败，日本军队因而解散，根据日本国宪法第九条（即《和平宪法》）日本从此放弃战争、不维持武力、不拥有宣战权。随后以国家自保为目的的日本自卫队成立。1960年1月19日，美国与日本签订了美日安保条约，其中根据第六条，美国能将一些军队驻扎在日本。日本政府为了争夺国家主权脱离美国的控制，秘密进行修宪，秘密地製造了微型原子弹。并派遣一些高层人员参加雅典娜计划（新进和平塾，用新研发特殊药物训练5岁以下高智商儿童，使之成为人工学者综合症），但计划失败，政府隐瞒了此计划，也从此便不再提及此计划。计划失败后十馀年后，在青森的核废料处理设施中，有两人闯入其中抢走了本要处理的「钸」（但实际上是故事中虚构的日本政府违宪秘密製造的原子弹），其中一人用喷漆在地板上留下了「VON」（冰岛语中「希望」的意思）字样，之后两人一同逃出设施。半年后，暑假即将开始前的夏日裡，先前不明身份的两人化名为九重新（其中九代表9）的9与久见冬二（日语中「冬」与10读音相同，二则指2）的12以转校生的名义来到一所高中，但不久又离开，期间他们在一栋大楼製造了恐怖袭击事件，并以此为某一计划的开始。之后两人开始以斯宾克斯（スピンクス）为名，在城市製造炸弹袭击事件（目的并非并未伤及人员）向他们所憎恨的已终止进行的「雅典娜计划」的策划者及执行者复仇，为此展开了与日本警视厅（特别是柴崎健次郎）的对战。

陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。

陳界仁的《殘響世界》是2014年的新作，曾以四頻道投影展出。這次的投映計畫在原拍攝地點樂生療養院，以卡車承載機具做游動式的現地投影，繼《幸福大廈I》的原地投映，再次呼應陳界仁錄影作品中不可見的一面：在拍攝場景現地，進行疊映式的投影。《殘響世界》的四段敘事《陪伴者》、《種樹的人》、《被懸置的房間》、《之前與之後》在樂生運動的側邊，展開了供予默片辯士自由解說般的殘響式影像。對於樂生療養院中的長期陪伴者、陸配清潔工、周富子與大風樹、殖民與當代治理，進行了對話、交映、聲音互滲的影像配置。《殘響世界》中的敘事語調跳脫了一般被攝者、控訴的邏輯，將餘生者的見證導引向安靜的陪伴、書寫、地景的繞行、音樂、舞蹈和俗民儀式，甚至是植物的意象，強而有力地體現了「殘響論」的影像實踐理念。