电影是一门艺术，同时也是一种文化工业，在艺术性与工业性相结合的电影体系中，明星是最为耀眼的存在。明星既是电影影像表现的中心，也是观众的视觉焦点所在，更是电影意义的重要载体。不仅如此，明星与电影的生产、消费、文化、传播等各个方面存在着密不可分的嵌套关系，是电影体系运作过程中的核心资源。而明星研究的相关理论也源起于电影，在理查德·戴尔等学者的相关理论中，电影明星一直被视为重要的文本，是一种多维度的、多形态、多意义的复合体。随着传播环境的变革，明星的生产与传播不再是电影的特权，而是经由电影延伸至其它新兴媒介场域，各方共同构成了明星的“互文本场域”，由此，电影明星面对着“跨媒介建构”的境况。在此背景下，本书将电影明星在不同传播媒介之间的流动、生产、消费、控制等现象作为研究对象，探讨在新的传播语境中电影明星的跨媒介建构机制。

本书从梳理游戏理论和发展脉络出发，将中国传统游戏和西方传统游戏不同历史时期的游戏观念和理论进行整理和对比，以期在比较研究中厘清游戏和社会、文化之间的关系；着重论述了当代游戏在媒介技术和新兴社会形态下的变化，讨论了游戏时间和空间的当代转向，尤其是游戏和媒介之间的关系；最后，将游戏重新置于历史发展的语境中总结游戏演变和运行的基本逻辑，从个体成长系统、社会符号、权力结构以及文化模式等层面所呈现的价值来综合思考游戏意味着什么。

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本书不仅介绍了如何测量CPU、内存、磁盘/SSD、网络的性能，如何观察、记录、跟踪、汇总性能指标，还讨论了如何设计和创建性能测试工具KUtrace，以及如何对观察结果进行推理。 本书不仅适合软件开发人员阅读，还适合计算机相关专业的师生参考。

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《书写民族：一种全球视角》是斯特凡·贝格尔教授主编的“书写民族”系列丛书的第一本论文集。该书收录了来自四洲八国的著名历史学家的论文，集中讨论了19世纪以来历史学家在各地民族国家建构中的角色，用全球比较的视野呈现了历史书写在不同时空中的异同分合，进而把“书写民族”这样的举动内嵌到全球性知识生产与流播的过程里。

《跨媒介香港》以20世纪八九十年代的香港文学艺术为研究对象，探究香港文艺在新媒介时代，文学叙事与广播影视、数码网络、赛博符号、文化地理、展演艺术的跨界贯通，挖掘具有跨媒介性的作品，透视其独特之处，并论述香港跨媒介叙事的成因、形态、特色、风格和意义。

作者摆脱“欧洲中心论”的视角，运用社会人类学、历史学和社会性别学的方法，从中国资料实际出发，开展综合研究，同时也对美国、英国、法国、德国、荷兰、比利时、印度和日本的技术史做了考察。作者在本书中主要讨论四个问题：房屋作为生活机器、亲密性技术、清洁卫生技术、手工业与机器工业技术，它们都根植于传统，也与现代人的技术观有联系。在此基础上，作者提出，跨文化分析是一种有效的工具，具有大的研究空间。对技术开展跨文化研究，可以创造性地思考技术在特定社会历史上下文中满足人文需求的样式，也可以分析技术超时间存在的文化驱动力。

由于研究方法关涉众多的技术层面，人们很容易忽视其背后更大的图景，如我们为什么开展教育研究，研究在何处以及如何改进教育。本书将引导读者了解教育研究广阔的社会和政治背景，尤其关注一些基本问题，如什么是教育以及教育的目的。在此基础上，本书对那些在教育研究理论和实践进行“正统”介绍时被忽略的主题进行了讨论。 格特·比斯塔的讨论涵盖了教育研究项目的一系列关键问题，如专业性、民主以及学术出版的社会和政治维度。本书每一章都包含一组设问，以激发读者进一步讨论。

《现实一种》是注重从1986年到1998年的写作旅程，十多年的漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，岁月留下了什么？书里的这些中短篇小说所记录下来的，就是我的另一条人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一新，重获鲜明的形象。