岛村抱月是早稻田大学的教授，和坪内逍遥等人致力于将西方话剧引入日本。松井须磨子是一个性格桀骜不驯、为达目的不择手段的女性，她对表演艺术很好热爱、投入。在共同的演艺生活中，已有妻室的抱月义无反顾地爱上了曾经离过两次婚的须磨子，可他并不知道这炙热的爱情的开始，已启动了生命的即将开始……

岛村抱月是早稻田大学的教授，和坪内逍遥等人致力于将西方话剧引入日本。松井须磨子是一个性格桀骜不驯、为达目的不择手段的女性，她对表演艺术很好热爱、投入。在共同的演艺生活中，已有妻室的抱月义无反顾地爱上了曾经离过两次婚的须磨子，可他并不知道这炙热的爱情的开始，已启动了生命的即将开始……

《枕女优》内容简介：为了实现自己的明星梦，弘子只身来到东京，经过重重严格的选拔。她终于如愿地加入海豚艺人经纪公司。然而等待她的却是严酷的现实：改名、整容、献媚，甚至不得不通过奉献肉体的“枕营业”来博取上位的机会。……她终于得偿所愿，成为日本演艺巨星。但在明星耀眼的光环下，她发现自己只是一具空虚的躯壳……

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。 电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。 本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。 同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认...(展开全部)

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

简介：林见深天生拥有联觉，能“看见”声音的色彩。他偷偷画了音乐系的陆晨野一整年——画他琴弦上跃动的暮色，画他笑声里散落的星光，画他独自一人时，眼中无人察觉的孤独。画册意外被发现的下午，陆晨野推开了排练室的门：“你画了我一年？”那一刻，晨光照进林见深的黑白世界。而世界的另一端，陆晨野的表哥王栖岩遇见了自由摄影师张云溯。一个是必须扎根的家族继承人，一个是注定远行的追风者。他们在最相爱的时候学会告别，因为“我爱的你是飞鸟，所以我不能做你的笼子”。双线交织，光影错位。AB线是感官救赎：当林见深的联觉世界因压力崩塌，堕入无声的灰白，陆晨野说：“那就用我的眼睛看。”CD线是极致遗憾：张云溯走到世界尽头，在极光下留下最后一句话：“栖岩，我见过最美的风景，是你。”四年时光，两场结局。有人用晨昏交替修复彼此残缺的感官，在画展上许下“每个晨昏都与你映画成诗”的誓言。有人在冰原尽头完成迟来的告别，让爱情成为心底永不融化的雪原。当《晨昏映画》最终完成，画布上晨光与暮色温柔交融——原来所有深爱过的灵魂，都会成为我们余生观看世界的滤镜。无论圆满，或是遗憾。

［要旨］ すぐれた映像クリエイターたちはみな、「建築家」だ！ありえない空間から立ちあがるリアルとは。建築の本質にせまる、野心的な映像メディア考。 ［目次］ 序　いかに建築と映像をつなぐか；第１部　舞台と美術（建築家としての小津安二郎；どこにも存在しない、「懐かしい」空間―種田陽平論１　ほか）；第２部　空間と風景（他者のランドスケープ―リドリー・スコット論；不在の中心としてのローラパーマー―『ツイン・ピークス』　ほか）；第３部　架空の都市（カステロフィリアとしての宮崎駿；『イノセンス』が創造した極限都市―押井守論１　ほか）；第４部　建築家と映像（建築界が嫌悪した映画―『摩天楼』；ジャック・タチのウルトラ・モダン建築　ほか） ［出版社商品紹介］ 小津映画の日本家屋。エヴァンゲリオンの要塞都市。宮崎アニメの城。ありえない空間から立ち上がるリアルに迫る鵜の目...(展开全部)

映画界の鬼才・大柳登志蔵が映画の撮影中に謎の失踪をとげた。すでにラッシュも完成し、予告篇も流れている。しかし、結末がどうなるのか監督自身しか知らないのだ。残されたスタッフは、撮影済みのシーンからスクリーン上の犯人を推理していく…。『探偵映画』というタイトルの映画をめぐる本格推理小説。

新作の撮影中に謎の失踪を遂げた鬼才の映画監督・大柳登志蔵。すでにラッシュは完成、予告編も流れているが、実はこの時点で作品の結末を知るのは監督のみ。残されたスタッフは、撮影済みのシーンからスクリーン上の「犯人」を推理しようとするが…。『探偵映画』というタイトルの映画をめぐる本格推理小説。