［要旨］ すぐれた映像クリエイターたちはみな、「建築家」だ！ありえない空間から立ちあがるリアルとは。建築の本質にせまる、野心的な映像メディア考。 ［目次］ 序　いかに建築と映像をつなぐか；第１部　舞台と美術（建築家としての小津安二郎；どこにも存在しない、「懐かしい」空間―種田陽平論１　ほか）；第２部　空間と風景（他者のランドスケープ―リドリー・スコット論；不在の中心としてのローラパーマー―『ツイン・ピークス』　ほか）；第３部　架空の都市（カステロフィリアとしての宮崎駿；『イノセンス』が創造した極限都市―押井守論１　ほか）；第４部　建築家と映像（建築界が嫌悪した映画―『摩天楼』；ジャック・タチのウルトラ・モダン建築　ほか） ［出版社商品紹介］ 小津映画の日本家屋。エヴァンゲリオンの要塞都市。宮崎アニメの城。ありえない空間から立ち上がるリアルに迫る鵜の目...(展开全部)

文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。 电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。 本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。 同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认...(展开全部)

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

在這寸土寸金的時代，「微建築」將成為最新流行的微型趨勢！ 即使是不起眼的小地方，也能創造出令人驚嘆的大設計。 本書囊括全球53個精采絕倫的創意建築案例，這些建築師或藝術家們突破了空間與成本的種種限制，將天馬行空的創意，付諸於實際的建築形體上。

在這寸土寸金的時代，「微建築」將成為最新流行的微型趨勢！ 即使是不起眼的小地方，也能創造出令人驚嘆的大設計。 本書囊括全球53個精采絕倫的創意建築案例，這些建築師或藝術家們突破了空間與成本的種種限制，將天馬行空的創意，付諸於實際的建築形體上。

王大閎一直是建築系學生最崇拜的本地建築師，他的建築作品多完成於1950到70年代，本書介紹他的生平及重要的作品，這些令人讚嘆卻被遺忘的寶貝。 提起王大閎，馬上讓人聯想到國父紀念館，這是他最廣為人知的作品。可是對許多60年代以後出生的人來說，知道的僅止於他是蓋國父紀念館的建築師，其他作品和生平點滴甚少有印象，彷彿是武俠小說家筆下的世外高人。這和他沉默低調的個性有關，以往我們只識作品不識其人，今天我們不妨揭開神祕面紗，從人去貼近作品。也許從人與人文的角度進入，我們才有機會深入建築的核心。 王大閎生於1918年，童年在中國文人庭院建築林立的蘇州成長，吸納了東方美學的種子。少年以後留學歐陸，先後在劍橋和哈佛就讀。在哈佛研究所時期的王大閎，是少數「直接」接受包浩斯現代主義啟蒙的人，師承包浩斯創辦人時任哈佛建築系主任的葛羅培斯，同班同學有貝聿銘和菲立普強生等人，...(展开全部)

王大閎一直是建築系學生最崇拜的本地建築師，他的建築作品多完成於1950到70年代，本書介紹他的生平及重要的作品，這些令人讚嘆卻被遺忘的寶貝。 提起王大閎，馬上讓人聯想到國父紀念館，這是他最廣為人知的作品。可是對許多60年代以後出生的人來說，知道的僅止於他是蓋國父紀念館的建築師，其他作品和生平點滴甚少有印象，彷彿是武俠小說家筆下的世外高人。這和他沉默低調的個性有關，以往我們只識作品不識其人，今天我們不妨揭開神祕面紗，從人去貼近作品。也許從人與人文的角度進入，我們才有機會深入建築的核心。 王大閎生於1918年，童年在中國文人庭院建築林立的蘇州成長，吸納了東方美學的種子。少年以後留學歐陸，先後在劍橋和哈佛就讀。在哈佛研究所時期的王大閎，是少數「直接」接受包浩斯現代主義啟蒙的人，師承包浩斯創辦人時任哈佛建築系主任的葛羅培斯，同班同學有貝聿銘和菲立普強生等人，...(展开全部)

九位知名日本建築師原廣司、石山修武、山本里顯、小嶋一浩、曾我部昌史、西澤大良、妹島和世、西澤立衛、松原弘典等人的建築旅行，由同樣身為建築師的槻橋修等人，透過採訪紀錄的方式，分別以「第一次的海外旅行、旅行的類型、紀錄方法、在旅行地遇到的意外、今後想要前往的地方與推薦的場所」等五個主題，談論自己的旅行經驗。 這些風景在每個建築師的訪談中，和當時的插畫、素描、照片裡，都到處滲出自己的個性所傳達的各自的建築觀，就算是交錯前往了相同的地點，仍形成了不同的風景。而這些建築師作為旅行者時，往往把談話帶往建築論述方向的思想擴散，也讓我們透過這些風景理解他們正在進行的創作活動，可以說這書告訴我們旅行本身就是建築家都終將抵達的「叫做建築的這個旅程」的軌跡。藉由對話的方式進入參與形塑這些建築師的過程，經歷一場又一場的小旅行，追隨通往建築的這些勇者的旅行步伐學習建築！

自然的建築是連結【場所、素材和地球環境的幸福關係】的建築。 日本建築大師隈研吾，提出他的特殊觀點，透過具體實例探討水、石、竹、木、土、和紙等素材，建造他心目中的幸福建築。 「混凝土」這種素材與「二十世紀」這個時代，因性情相投而緊密地結合在一起。以一種技術，覆蓋整個世界，把世界變成一體，這就是二十世紀的主題：國際主義與全球化，以此建立國家、都市與文化。在建築的領域內，有可能達到全球化的，恐怕只有混凝土。 那麼何謂自然素材呢？有人認為，混凝土也是自然素材。照邏輯來說，它的主要材料是砂、小石頭、鋼筋、水泥，而水泥則以石灰石為主要原料，所以，組合這些自然素材所造出來的混凝土，當然也是自然素材。是否屬於自然素材，並非問題的所在。事實上，自然與人工的界線頗為模糊。 所謂自然的建築，不是指用自然素材製作出來的建築，當然也不是在混凝土表面貼上自然素材的建築。所謂自然...(展开全部)