［要旨］ すぐれた映像クリエイターたちはみな、「建築家」だ！ありえない空間から立ちあがるリアルとは。建築の本質にせまる、野心的な映像メディア考。 ［目次］ 序　いかに建築と映像をつなぐか；第１部　舞台と美術（建築家としての小津安二郎；どこにも存在しない、「懐かしい」空間―種田陽平論１　ほか）；第２部　空間と風景（他者のランドスケープ―リドリー・スコット論；不在の中心としてのローラパーマー―『ツイン・ピークス』　ほか）；第３部　架空の都市（カステロフィリアとしての宮崎駿；『イノセンス』が創造した極限都市―押井守論１　ほか）；第４部　建築家と映像（建築界が嫌悪した映画―『摩天楼』；ジャック・タチのウルトラ・モダン建築　ほか） ［出版社商品紹介］ 小津映画の日本家屋。エヴァンゲリオンの要塞都市。宮崎アニメの城。ありえない空間から立ち上がるリアルに迫る鵜の目...(展开全部)

沒有建築師的建築，會是什麼樣子？ 我們想建構一個「現代民居」的機制，讓每一個人都可以參與蓋出很好的房子。跟傳統一樣，讓建房經驗積累與交流，最後發展成完美的建築型態。──謝英俊 建築是一個集體創作，人人都能自力造屋！ 他是謝英俊。 他深入災區，協助社區及家屋重建，解決偏鄉及弱勢族群地區住居問題。開發造價低廉、安全抗震的常民強化輕鋼結構系統，強調「簡單技術」的觀念，使非專業技術者、老人、小孩都能參與造屋，並注重建材的環保及在地化。他主張建築是一個集體的創作，建築師和居民是「互為主體」的關係，建築師應該知所「為」和「無為」，讓居民參與並且發揮他們的所長。在「為」與「無為」間，思索現代民居的可能性。 本書以建築師謝英俊的八個核心作為為起始，闡述說明他如何從輕鋼結構系統的簡化工法，衍生到允許居民參與的開放系統；從虛心向傳統工匠學習的態度，到參數載體的先進科技運...(展开全部)

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

文字的魅力在于把时间凝固住，而胶片的魅力则在于，24格将时间逐一放出，映成美丽的赤橙黄绿青蓝紫。一百年的光景，从《定军山》开始，近三万部长短影片，组成了中国电影长城的头一个百年片段。 电影本是十分时尚的一种艺术形式，但纵观这些年出版的中国电影史，却大多流于事实的简单罗列，很是乏味。事实上，中国近百年的电影史充满了戏剧性和故事性，也从来不乏经典之作。 本书所要做的正是还中国电影史充满张力和戏剧性的丰富原貌，让那些尘封已久的往事生动形象地浮现出来。也因此，本书摈弃了传统的电影史叙述方式，不再是经典影片分析与电影史实堆砌的简单编写方式，而是在尊重历史的同时，尽量挖掘电影史的诸多生动细节，在梳理大的历史脉络的同时，用平实的语言娓娓讲述一个个真实的故事。 同时，本书构思精巧，从时间上纵向切入，在中国电影100年中精选出电影业界研究者公认...(展开全部)

雪小禅说，一年要很多次远行。只要能走，就一直在路上。看山川河流，看草木情深。去每个城市的街边、小巷中逛地摊、吃小吃，到八十岁依然坚持旅行。不惧怕光阴衰老，永远怀着远行的心。 作为热爱生活的追风人，雪小禅走遍山西古建、江南水乡、古韵泉州……这些不一样的风景，与形形色色的人相遇、相识、相知。 每个人心里都住着不一样的星辰大海，每个人都行走在不一样的光阴里，一个人的生命力和生活力是那么重要。无论多远，小禅一直在路上。行走的力量让人愉悦，是换了城市、时间之后的生生之力，是敏感，是创造。 ☆夜晚走在杭州，像走在南宋，城市散发着清凉和烟火的味道，等我老了，就住在这样的城市，听听戏、发发呆、写写字、品品茶，想想，真是人生的大欢喜。 ☆闽南的老街真中国啊，古老而雅致，文化而颓散，红砖、骑楼、张望雨水的女人。 ☆希望余生每年的十一月都在武夷山，我要喝武夷山正宗的岩茶、...(展开全部)

简介：林见深天生拥有联觉，能“看见”声音的色彩。他偷偷画了音乐系的陆晨野一整年——画他琴弦上跃动的暮色，画他笑声里散落的星光，画他独自一人时，眼中无人察觉的孤独。画册意外被发现的下午，陆晨野推开了排练室的门：“你画了我一年？”那一刻，晨光照进林见深的黑白世界。而世界的另一端，陆晨野的表哥王栖岩遇见了自由摄影师张云溯。一个是必须扎根的家族继承人，一个是注定远行的追风者。他们在最相爱的时候学会告别，因为“我爱的你是飞鸟，所以我不能做你的笼子”。双线交织，光影错位。AB线是感官救赎：当林见深的联觉世界因压力崩塌，堕入无声的灰白，陆晨野说：“那就用我的眼睛看。”CD线是极致遗憾：张云溯走到世界尽头，在极光下留下最后一句话：“栖岩，我见过最美的风景，是你。”四年时光，两场结局。有人用晨昏交替修复彼此残缺的感官，在画展上许下“每个晨昏都与你映画成诗”的誓言。有人在冰原尽头完成迟来的告别，让爱情成为心底永不融化的雪原。当《晨昏映画》最终完成，画布上晨光与暮色温柔交融——原来所有深爱过的灵魂，都会成为我们余生观看世界的滤镜。无论圆满，或是遗憾。

在這寸土寸金的時代，「微建築」將成為最新流行的微型趨勢！ 即使是不起眼的小地方，也能創造出令人驚嘆的大設計。 本書囊括全球53個精采絕倫的創意建築案例，這些建築師或藝術家們突破了空間與成本的種種限制，將天馬行空的創意，付諸於實際的建築形體上。

在這寸土寸金的時代，「微建築」將成為最新流行的微型趨勢！ 即使是不起眼的小地方，也能創造出令人驚嘆的大設計。 本書囊括全球53個精采絕倫的創意建築案例，這些建築師或藝術家們突破了空間與成本的種種限制，將天馬行空的創意，付諸於實際的建築形體上。

王大閎一直是建築系學生最崇拜的本地建築師，他的建築作品多完成於1950到70年代，本書介紹他的生平及重要的作品，這些令人讚嘆卻被遺忘的寶貝。 提起王大閎，馬上讓人聯想到國父紀念館，這是他最廣為人知的作品。可是對許多60年代以後出生的人來說，知道的僅止於他是蓋國父紀念館的建築師，其他作品和生平點滴甚少有印象，彷彿是武俠小說家筆下的世外高人。這和他沉默低調的個性有關，以往我們只識作品不識其人，今天我們不妨揭開神祕面紗，從人去貼近作品。也許從人與人文的角度進入，我們才有機會深入建築的核心。 王大閎生於1918年，童年在中國文人庭院建築林立的蘇州成長，吸納了東方美學的種子。少年以後留學歐陸，先後在劍橋和哈佛就讀。在哈佛研究所時期的王大閎，是少數「直接」接受包浩斯現代主義啟蒙的人，師承包浩斯創辦人時任哈佛建築系主任的葛羅培斯，同班同學有貝聿銘和菲立普強生等人，...(展开全部)

王大閎一直是建築系學生最崇拜的本地建築師，他的建築作品多完成於1950到70年代，本書介紹他的生平及重要的作品，這些令人讚嘆卻被遺忘的寶貝。 提起王大閎，馬上讓人聯想到國父紀念館，這是他最廣為人知的作品。可是對許多60年代以後出生的人來說，知道的僅止於他是蓋國父紀念館的建築師，其他作品和生平點滴甚少有印象，彷彿是武俠小說家筆下的世外高人。這和他沉默低調的個性有關，以往我們只識作品不識其人，今天我們不妨揭開神祕面紗，從人去貼近作品。也許從人與人文的角度進入，我們才有機會深入建築的核心。 王大閎生於1918年，童年在中國文人庭院建築林立的蘇州成長，吸納了東方美學的種子。少年以後留學歐陸，先後在劍橋和哈佛就讀。在哈佛研究所時期的王大閎，是少數「直接」接受包浩斯現代主義啟蒙的人，師承包浩斯創辦人時任哈佛建築系主任的葛羅培斯，同班同學有貝聿銘和菲立普強生等人，...(展开全部)