陆氏总裁陆淮舟为寻找白月光钟百灵举办音乐大赛。钟百灵为救治养母日夜操劳，却被养母的亲生女儿钟明薇屡次抢夺积蓄与信物玉佩。钟明薇冒领百灵音乐作品参赛夺冠，用赃款伪装成名媛，更试图毒害重病的百灵。陆淮舟意外发现钟母竟是生母，而濒死的百灵正是苦寻多年的爱人。真相大白后，钟明薇罪行败露入狱，陆淮舟与钟百灵养母母子相认。康复的百灵斩获音乐冠军，陆淮舟在颁奖礼当众求婚，兑现多年的承诺，善恶终有报。

夏静瑶被亲生妹妹夏楚楚陷害，被家人丢到乡下改造三年。在妹妹的委托下，她这三年在乡下吃尽了苦头，被虐待，被羞辱，更有甚者，被留神逼着割掉一个肾来换取钱财。三年后，她的家人终于接她回家，可理由却是为了让她给得了尿毒症的妹妹捐肾。可他们不知道，正是因为拜夏楚楚所赐，夏静瑶已经没有多余的肾可捐，他们更不知道，夏静瑶经历过这种种一切后，已经彻底对家人们心死，正在计划着离开。

住在偏远山村的少女暖水灵俏皮、清纯美丽，是青年男子们倾慕的对象，对于和暖青梅竹马的林井和来说更不例外。外面的世界五彩缤纷，暖一心等待偶然驻留于此的戏班英俊武生带她离开这个山村，然而等待她的只有失望。在和井河荡秋千的时候，暖摔伤了腿，不久后井河也离开家乡，两人从此失去联系。十年后，井河从北京回到家乡，见到了阔别已久的暖。此时的暖跛着腿，形容枯槁，已经嫁给村中的哑巴。一种别样的情感袭上心头。

夏末年初，林井河回到阔别10年的家乡，在桥头偶遇初恋情人暖。暖看到久未谋面的林井河，态度非常平静，令林井河产生一种莫名的刺痛感，决定推迟回北京的日期，再多住几天。十年前，暖是个能歌善舞的漂亮姑娘，被包括林井河在内的许多年轻人所喜欢，只有放鸭子的哑巴常与暖过不去。省剧团下乡演出，暖爱上了剧团里的小武生，临分手时，小武生承诺一定会来接暖，大家并不相信，但暖却相信小武生会回来接她，一直苦苦等了两年。林井河看到暖的苦闷也非常难受，想方设法安慰她，劝她专心读书，考上大学，离开这里。因为一次意外，暖失去了远走高飞的机会。林井河考上了大学，并在临走前告诉暖毕业后一定回来接她。但是，十年时间，林井河再没有出现，曾经痴痴等待并坚信林井河会来接自己的暖嫁给了哑巴，女儿也已经长到6岁。林井河来到暖的家中，心情感到格外伤感，现实已经无法改变，井河心中只有深深的歉疚……

阿傑，二十七歲，在台灣西濱公路旁的小鎮土生土長。今年過年前，阿傑得到一個意外的機會去台北參加歌唱節目試唱會，就在所有人都不看好他的同時，阿傑下定決心解決一些過去他所忽視的問題，然後，離開這個有感情但終究侷限的小鎮... 　　Jie, a local ganster, wants to leave his home town to become a singer in the big city. 　　He then has to manage the kind of problems he used to ignore in his life. 　　But, dreams not always come true.

2023年VOGUEfilm展映短片。朱一龙饰演的调酒师“程磊”与倪妮饰演的“子悠” 不期而遇。子悠凭借着记忆中的味道回到老地方，却发现一切都已物是人非，当年的老面馆如今成为调酒师程磊所经营的酒吧。在短片里，无论是昔日的老面馆，还是今朝的小酒馆，同一片空间在时间的奔流中承载着不同的记忆，跨越着新旧的交替，留下不同的回忆和感受，将人们的情感紧密相连、缔结在一起。

2023年VOGUEfilm展映短片。朱一龙饰演的调酒师“程磊”与倪妮饰演的“子悠” 不期而遇。子悠凭借着记忆中的味道回到老地方，却发现一切都已物是人非，当年的老面馆如今成为调酒师程磊所经营的酒吧。在短片里，无论是昔日的老面馆，还是今朝的小酒馆，同一片空间在时间的奔流中承载着不同的记忆，跨越着新旧的交替，留下不同的回忆和感受，将人们的情感紧密相连、缔结在一起。

温馨、感人、轻松之余蕴藏了无数的欢笑，并充满着浪漫情怀等等，是本剧所有的一切，如果说它有任何主旨的话，那便是所谓的爱吧！爱是一种抽象的…

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.