1997年，淮川县河边惊现一具惨遭枪杀的男尸，死者名叫陈默。从上海被邀请来参与破案的画像师章欣协助当地警察沈张展开调查，根据本案目击证人的描述还原凶手，却画出了一个死去17年的女人——前淮川文工团库管员严华。专业能力遭到沈张质疑的章欣抽丝剥茧，发现了陈默之死与多年前专门针对女性下手的连环凶杀案有关，而陈年旧案中的变态杀人魔依然逍遥法外。为尽快严惩真凶，章欣一步步走向这迷雾重重的真相之中......

90年代，中国中部沿江小县淮川的一起凶杀案，模拟画像师章欣奉命前往画出嫌疑人。却意外画出了一个已经死去了十多年的女人，是原来县文工团的一个舞蹈演员严华。当全部人都觉得章欣画错时，案子却又诡谲的和80年代的一起连环谋杀案关联在了一起。章欣为了证明自己，一步步走向这迷雾之中......

1982年，英国。一位年轻有抱负的日英混血作家准备书写其母亲——1952年，英国。战后移英的日本妇人悦子，因长女自杀而忆起在长崎的最后一段时光。悦子与妇人幸子相遇，幸子也准备和女儿出国，对新生活翘首以待。然而，作家在拼凑线索及母亲的记忆碎片时，渐渐发现母亲的记忆与现实相左.…..石川庆改编诺贝尔文学奖得主石黑一雄早年同名原著，双线刻划战后女性挣扎求存之境，表面平静实质波澜不休，折射出大时代下压抑而沉重的集体记忆与痛苦。

Niki(广濑铃饰)与日本母亲悦子和英国父亲生活在伦敦。悦子在长崎经历了原子弹爆炸，战后搬到了英国。她开始向Niki讲述自己最近做的梦：在长崎时见过一个名叫幸子的女人(二阶堂富美饰)和她年幼的女儿。

The movie is to combine a film noir-style investigation with an exploration of altered states of consciousness, focusing on the story of 50-year-old Otto Ganz, the owner of a thriving building and civil engineering company that operates worldwide. One day he has to travel to North Africa to deal with some urgent issues and there, Ganz is confronted with memories of his youth, which he had tried to forget for many years. 　　The shooting of the $3.3 million feature is scheduled to brgin in Morocco in the fall of 2012.

两万五千美元成本，16mm胶片的独立僵尸电影 　　6 complete strangers are forced to band together and flee the city when a zombie outbreak occurs. But after making camp in the middle of the wilderness, the group realise its each other they should fear.

两万五千美元成本，16mm胶片的独立僵尸电影 　　6 complete strangers are forced to band together and flee the city when a zombie outbreak occurs. But after making camp in the middle of the wilderness, the group realise its each other they should fear.

刘雨佳近期的计划都与中国的“边疆”，与少数民族地区相关。她往往进行长时间的调研工作，在当地与不同人群进行接触，以从中获取灵感。在《远山淡景》（2018）中，我们透过Chantal Akerman式的长镜头，以一种极度安静的方式观察了一位当地女性的生活。这种方式造成了一种介于虚构与纪录之间的状态：我们貌似看到了这位身份特殊的女性生活的全部细节，但又被遮蔽于她神秘的过去之外；或者说，女主人公仿佛是“活着的证物”，而我们正在目睹那段历史的遗存与逐渐消逝。影片中的空间需要特别注意，它们往往构成彼此冲突的关系：安静的生活空间与喧闹的展示空间，单色调的戈壁与色彩丰富的室内，民族化的装饰与公共空间（台球厅）的去地域化。这种空间冲突形成了这部极为沉静的电影的节奏变化，提示着时间在此的多重性。

刘雨佳近期的计划都与中国的“边疆”，与少数民族地区相关。她往往进行长时间的调研工作，在当地与不同人群进行接触，以从中获取灵感。在《远山淡景》（2018）中，我们透过Chantal Akerman式的长镜头，以一种极度安静的方式观察了一位当地女性的生活。这种方式造成了一种介于虚构与纪录之间的状态：我们貌似看到了这位身份特殊的女性生活的全部细节，但又被遮蔽于她神秘的过去之外；或者说，女主人公仿佛是“活着的证物”，而我们正在目睹那段历史的遗存与逐渐消逝。影片中的空间需要特别注意，它们往往构成彼此冲突的关系：安静的生活空间与喧闹的展示空间，单色调的戈壁与色彩丰富的室内，民族化的装饰与公共空间（台球厅）的去地域化。这种空间冲突形成了这部极为沉静的电影的节奏变化，提示着时间在此的多重性。