這是利用手機拍攝的紀錄視頻，自2008年起便長期紀錄祖母在台中南投療養院的生活，直到2010年祖母去世之後。而最終短片裡呈現的是祖母在世的最后一年裡的部份生活，以及她葬禮前的準備。片長很短，短短15分鐘裡，能看到一個生命在慢慢消逝的軌跡， 　　或許提醒著人們要關愛身邊的親人。 　　This short film is shot by my mobile phone.I go back to Taiwan only once ever years,During this period of time, I went to rehabilitation center as much as I could. 　　I shot these video clips only to document the fragments of her last days, and never thought of compiling them into a short film.

一本破損的族譜，連結起爺、子、孫三代的遺憾與和解。關千帆致力守護別人的故事，卻難縫合與兒子的裂痕。年輕的阿然接過爺爺的志業，試圖修復家族的斷續記憶。當舊紙重現光華，親情能否重圓？《時光如紙》溫柔筆觸，描繪時間的無情與情感的永續，邀你走進紙頁間的動人故事。 　　A tattered genealogy weaves three generations’ regrets and reconciliation. Kwan safeguards others’ stories but struggles to mend bonds with his son. Yin inherits his grandfather’s craft, striving to restore fractured family memories. As faded paper regains its sheen, can love be renewed? With tender strokes, “As Time, As PAPER” portrays time’s relentless passage and enduring emotions, inviting you into the poignant tale within its pages.

讲尼采和莎乐美的故事，整体上有一种诗的感觉。在威尼斯的一些场景，诡异，充满诗意，那段两个裸体男子激情四溢的双人舞是作为尼采头脑中的魔鬼幻象。电影使用的音乐有舒曼的、莫扎特的、马勒的、约翰·斯特劳斯，没有瓦格纳。

讲尼采和莎乐美的故事，整体上有一种诗的感觉。在威尼斯的一些场景，诡异，充满诗意，那段两个裸体男子激情四溢的双人舞是作为尼采头脑中的魔鬼幻象。电影使用的音乐有舒曼的、莫扎特的、马勒的、约翰·斯特劳斯，没有瓦格纳。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

《彼岸》一片，以纪实、思考的方式，将黄河流经兰州的一段水域打捞尸体的事迹呈现出来——它是历史的存在，却不被更多的人知道…… 　　本片围绕“坝”的符号意义，带出两个时代、两种行为意识的对比。通过片中人物存有时代差异的朴素、现实的访谈，力求在不同的时代特征下，在各自的话语及实践方式中，寻觅潜在的对形而上的价值诉求与思索。 　　有此岸方有彼岸；有此岸，人类避免不了对于彼岸的想象与关照。逝之如斯，当一切被命名之时，我们希望，至少在现实层面，彰显一种对于死亡的关注；在日常生活中，昭示一种对于生命的关怀。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

1993年独立制作纪录片《彼岸》（1995年完成，此片参加1995年法国真实电影节；1995年香港国际电影节；1995年日本山形国际纪录片电影节；1995年德国奥格斯堡电影节；1996年葡萄牙电影节等）。 　　它叙述一群未考上大学的外地孩子的明星梦碎的故事。他们来到北京电影学院学习，在实验剧《关于〈彼岸〉的语法讨论》中饰演角色。他们连演七场，很多著名艺术家都前往观看，就他们的真实而富于激情的表演给予高度评价。蒋樾为此跟拍了四个月，但在戏演完的同时，他也因经费短缺而被迫停机。三个月后他再次见到这群孩子时，他们已被命运无情地抛回了残酷的现实，无望地在北京漂流。有的女孩成了歌厅门口招徕顾客的小姐，有的男孩则成了骑车给人送方便面的学徒。又过了四个月后，他们实在撑不住了，只能满含绝望地离去。蒋樾追踪其中三个孩子踏上返乡之途。他们回到农村之后，竟然自己排了一出戏叫《一只飞过了天堂的小鸟》，在村子里上给几十个老人演了一场。戏的一开始就在修理一台拖拉机，到剧终也没修好，最后一群人在荒野里推着拖拉机行走，他们的美梦就此化为乌有。

「幻象，業力，天啟，自閉。」一名旅客發覺自己身陷人世裂 　　縫之中，無法確定自己的命運。大洪水到來，所有人被沖進地 　　底，夢中世界恢復平靜，真實世界依然貧脊。在荒涼的乾土中， 　　重生了幾朵孤伶的鮮花。《彼岸》虛構了夢境中映射的現實世 　　界。你成為那位重生的旅客，跟隨著來自地底的信號前往彼岸。 　　兩個長期受到夢境與現實混淆的創作者，以建築空間建構起深 　　夜過後的冰冷世界。空無一人的午夜城市、一觸即破的現實、 　　反覆預見的燈塔、受到召喚搭上的列車。藉著 VR 我們進入潛 　　意識的空間，窺看夢境中的倒映。

Leo在父母离世后陷入迷茫，在心理咨询师的建议下，他循着童年记忆前往父亲口中的"金色农场"。在茶田、羊群与溪流间，他逐渐拼凑起被遗忘的爱和温暖。