大型工业文化节目《中华考工记》7月27日晚八点在CCTV-1播出，央视频、央视网同步上线。节目从中国现存最早的手工业技术专著《考工记》切入，以史溯源，结合当今中国工业化体系中的对应成果，从工业之美、业态之美、工匠精神、科技创新等维度，眺望中国古代工业文明的晨曦，弘扬中华优秀传统文化中精益求精的工匠精神，展现古代智慧与现代创新的交融，揭示世界上最为完整的工业体系背后之源。

大型工业文化节目《中华考工记》7月27日晚八点在CCTV-1播出，央视频、央视网同步上线。节目从中国现存最早的手工业技术专著《考工记》切入，以史溯源，结合当今中国工业化体系中的对应成果，从工业之美、业态之美、工匠精神、科技创新等维度，眺望中国古代工业文明的晨曦，弘扬中华优秀传统文化中精益求精的工匠精神，展现古代智慧与现代创新的交融，揭示世界上最为完整的工业体系背后之源。

男人用佛像杀死女人，将其丢入江水。无意间，傻子捡起了男人丢弃的佛像，男人也只好跟随傻子沿江逆行。二人渺小的身影在广阔的天地间潜行，傻子带领我们朝着神秘的原点前进。男人曾有机会夺回“凶器”，面对江水，他却若有所思、停滞不前。半梦半醒之间，男人竟然在水边遇见了已死去的女人……

5个喜爱自驾旅行和野雪冒险的伙伴，为寻找中国最好的野雪之地，来到有人类滑雪最早起源地之称的新疆阿勒泰，和秉承古老毛皮滑雪板传统的图瓦人结伴，尝试攀登当地最高峰滑雪下山。10000年古老毛皮木板滑雪传承，5000公里西北长途跋涉，500公里边境冰雪山路，2000米垂直高差雪山，14个日夜驰聘于林海雪原……这就是《阿勒泰野雪行记》 　　Five road-trip and wildsnow-adventure lovers went to Altay city in Xinjiang, known as the origin of skiing, to find the place with best wildsnow in China. They partnered up with Tuvans who inherited traditional fur ski and attempted to climb up the highest local mountain and to ski downhill. 1000 years of heritage of traditional fur ski, 5000 kilometers of trekking in the northwestern, 500 kilometers of icy frontier mountain road, snow mountain with 2000-meter difference in vertical height, 14 days of patrolling in snowy forests......all of the above merged into the Altay Ski Adventure.

本片以独特的视角展现了我国冰雪资源的魅力，记录了5个喜爱自驾旅行、喜爱野雪冒险的伙伴，从乌鲁木齐出发，驾车来到中国的最西北阿勒泰，尝试完成攀登当地一座垂直高差超过2000米的雪峰并滑雪下山的梦想。

《庚子风云》讲述的是公元1900年及中国历庚子年，八国联军攻占北京，并占领紫禁城，皇太后慈禧为避祸携光绪帝、大阿哥等人仓惶逃离皇宫，来到西安，最后又安全回宫的故事。慈禧太后临行前，由于政治立场不同的仇恨，将光绪皇帝深爱的妃子珍妃推入井中杀害。而当太后历尽千难万险来到古都西安时，却发现当地戏班的花魁白牡丹竟和珍妃长得一模一样！而这位本名斯琴的白牡丹却与在慈禧太后等人逃难至西安这条西行路上，给予了他们莫大帮助的一位从欧洲留洋五年回国的爱国青年陈然有着夙世姻缘，同时她也和陕西巡抚韩雨轩同样有着千丝万缕的关系。

《庚子风云》讲述的是公元1900年及中国历庚子年，八国联军攻占北京，并占领紫禁城，皇太后慈禧为避祸携光绪帝、大阿哥等人仓惶逃离皇宫，来到西安，最后又安全回宫的故事。慈禧太后临行前，由于政治立场不同的仇恨，将光绪皇帝深爱的妃子珍妃推入井中杀害。而当太后历尽千难万险来到古都西安时，却发现当地戏班的花魁白牡丹竟和珍妃长得一模一样！而这位本名斯琴的白牡丹却与在慈禧太后等人逃难至西安这条西行路上，给予了他们莫大帮助的一位从欧洲留洋五年回国的爱国青年陈然有着夙世姻缘，同时她也和陕西巡抚韩雨轩同样有着千丝万缕的关系。

《盛唐攻略》正式启动筹备，并曝光一张演员招募表

陳界仁的〈凌遲考〉以冷靜而壯烈的方式，控訴台灣長期以來遭受西方各種「殖民」形式的歷程。〈凌遲考〉的影像彷彿集體記憶中的夢的影像，潛藏於觀者的「集體潛意識」，挑戰觀者的回應與記憶。〈凌遲考〉用緩慢而詩意的速度以三個銀幕放映，將歷史和台灣當代社會連結起來。〈凌遲考〉的影像是介於瘋狂、極度痛苦與彷如聖靈充滿的狂喜的曖昧混合。雖然影像來自一幅當初很少人知曉的歷史文件，在「凌遲刑罰」早已被禁止，在人間消失的二十一世紀初，對這樣的凌遲刑罰過程的觀看經驗也彷彿觀看地獄圖像的經驗。而刻意放緩進行的影像由於背負龐雜交叉的歷史與意涵（殖民的、歷史的、影像史的、影像本質的、刑罰的、觀看、暴力美學等等），使觀者不得不進行凝視──凝視歷史，也凝視自己。藝術家希望以獨特的方式，例如緩慢進行的手法與調子，引起觀者的深刻凝視；針對「凌遲」的刑罰形式，重新加以凝視與再現，並將其擴大演繹為一道隱喻，影射全球化意圖下的第一世界霸權之於弱勢者的權力關係。