在全国众多年画产地中，上海的小校场年画是诞生最晚而又消亡最早的，从1880-1910，它的黄金时期大约只有30年光景。但1910年后进入民国，小校场年画并不只是简单地隐退舞台了事，而是紧随社会变革，像变身金刚般转身化为了月份牌，再度崛起，迎来了新的繁荣。这次修订，是对小校场年画这一转身的历史因缘及其月份牌的崛起繁荣、形制演变和主要创作人员等作了尽可能详细的论述。这是别的年画产地所没有的现象，值得我们关注。本书脱胎于小校场年画，却是从年画的内容，以及制作传播销售等情况中揭示晚清上海的风物风貌，介绍最早实现城市化的上海的市井风情。作为中国传统木版年画终结地的上海，小校场年画自有其和他地年画诸多的不同之处，而城市化和商业性正是它的最大特色，纲举目张，其他一切都能豁然开朗；而注重年画作品的个案研究，并将其置于广阔的时代背景中进行考察，则是本书的另一特点，诸如...(展开全部)

《上海生活(1950-2010)》内容简介：从1950年7月创刊起，《人民画报》便承担起国家对内对外宣传的重任。这本图文并茂的综合性国家画报，即使在“文革”期间也没有停刊，至今已出版740多期。走过60年的《人民画报》，记录了一个巨变的中国。其内容涉及重大事件、经济建设、人物风采、社会生活、山川风物、历史文明、文化旅游等多个领域，展示了一幅波澜壮阁、色彩斑斓的新中国历史画卷。

生活在今日上海的读者诸君，很少有人知道60多年前曾存活过一份反映这座城市生活的杂志，且长达5年之久。打开这本杂志，如同翻开了上世纪三十年代的上海社会生活史。感谢当年的作家和漫画家们，他们用文字和图画将处于那个时代的大众的生活惟妙惟肖地呈现给我们。

鲁迅先生与上海有着深厚的渊源。从1927年10月至1936年10月，开启了他一生中最后辉煌的九年，达到了他一生中文学创作最辉煌的时期。然而鲁迅在上海九年，他人生最后岁月的衣食住行、日常生活又是怎样的？ 国家一级博物馆、鲁迅研究权威机构上海鲁迅纪念馆同仁以独特的博物视角，从上百件馆藏文物（生活器具)入手，在尊重史实和以往公认的研究成果的前提下，结合鲁迅的日记和书信等各种档案资料，以及许广平等同时代人对当时上海生活的回忆，历时三年完成了一部约20万字的《鲁迅上海生活志》。 全书分文房用品、家居及经济、日常饮食、审美雅趣、衣与药、居沪上等6版块30篇文章，涉及鲁迅在上海时期的文房、餐饮、衣寝以及花瓶、玩偶等。故居中绝大部分的家具、陈设、用品都是原物，包含了鲁迅在上海生活的大量历史信息。通过生活类馆藏、故居陈设，铺陈鲁迅这位上海重要历史文化名人的日常生活及当...(展开全部)

鲁迅先生与上海有着深厚的渊源。从1927年10月至1936年10月，开启了他一生中最后辉煌的九年，达到了他一生中文学创作最辉煌的时期。然而鲁迅在上海九年，他人生最后岁月的衣食住行、日常生活又是怎样的？ 国家一级博物馆、鲁迅研究权威机构上海鲁迅纪念馆同仁以独特的博物视角，从上百件馆藏文物（生活器具)入手，在尊重史实和以往公认的研究成果的前提下，结合鲁迅的日记和书信等各种档案资料，以及许广平等同时代人对当时上海生活的回忆，历时三年完成了一部约20万字的《鲁迅上海生活志》。 全书分文房用品、家居及经济、日常饮食、审美雅趣、衣与药、居沪上等6版块30篇文章，涉及鲁迅在上海时期的文房、餐饮、衣寝以及花瓶、玩偶等。故居中绝大部分的家具、陈设、用品都是原物，包含了鲁迅在上海生活的大量历史信息。通过生活类馆藏、故居陈设，铺陈鲁迅这位上海重要历史文化名人的日常生活及当...(展开全部)

《生活史》自述 这本书⾥的照⽚是从大约六十万张照⽚里选出来的，它们源⾃我多年的收藏。我不是一个职业的照片收藏家，我收藏照片的目的是将它们当做材料用在我的装置艺术作品中，其中一些有趣的意外的照片我会挑选出来，后来越积累越多，于是想将它们编成一本书。 这六十万照⽚基本都是普通中国⼈的⽣活照⽚，孩⼦出⽣，毕业，家人合影，出游留念等等，⼈物姿势和拍摄⼿法都很雷同，很难遇到有趣的意外的活泼的照⽚。尤其解放后的⼀段时间，照⽚的内部结构基本是⼀样的，一万张照⽚⾥最多只能挑选出十张。我挑选照⽚的过程很简单，也很迅速，基本是看一眼被吸引的就会留下。这个过程完全凭借我的直觉。看一眼这个瞬间包含了我的视觉经验对一张照⽚的判断。这些挑选出来的照片时间跨度接近⼀百年，最早可以追溯到⺠国早期，最晚到上世纪九⼗年代末。 我从这些照片里再进行反复拣选，然后编辑，从拣选照片到编辑成型...(展开全部)

《生活史》自述 这本书⾥的照⽚是从大约六十万张照⽚里选出来的，它们源⾃我多年的收藏。我不是一个职业的照片收藏家，我收藏照片的目的是将它们当做材料用在我的装置艺术作品中，其中一些有趣的意外的照片我会挑选出来，后来越积累越多，于是想将它们编成一本书。 这六十万照⽚基本都是普通中国⼈的⽣活照⽚，孩⼦出⽣，毕业，家人合影，出游留念等等，⼈物姿势和拍摄⼿法都很雷同，很难遇到有趣的意外的活泼的照⽚。尤其解放后的⼀段时间，照⽚的内部结构基本是⼀样的，一万张照⽚⾥最多只能挑选出十张。我挑选照⽚的过程很简单，也很迅速，基本是看一眼被吸引的就会留下。这个过程完全凭借我的直觉。看一眼这个瞬间包含了我的视觉经验对一张照⽚的判断。这些挑选出来的照片时间跨度接近⼀百年，最早可以追溯到⺠国早期，最晚到上世纪九⼗年代末。 我从这些照片里再进行反复拣选，然后编辑，从拣选照片到编辑成型...(展开全部)

江文君等的《近代上海职员生活史》以近代上海职员阶层这一新社会 群体为研究对象，将上海近代职员群体研究视为理解中国之现代的一个途 径，从“地方性知识”中寻求一种普遍性。上海职员的产生与近代中国社 会有着同构性，即“新旧共栖”的二元格局。首次对城市白领职员阶层这 一新社会集团给予了全面、综合的考察与研究，将这一社会史上的失踪者 呈现出来。《近代上海职员生活史》试图突破传统社会史与思想文化史不 可逾越的鸿沟，重新建立社会史和文化史联系的传统。通过这一研究把两 者结合在一起。

江文君等的《近代上海职员生活史》以近代上海职员阶层这一新社会 群体为研究对象，将上海近代职员群体研究视为理解中国之现代的一个途 径，从“地方性知识”中寻求一种普遍性。上海职员的产生与近代中国社 会有着同构性，即“新旧共栖”的二元格局。首次对城市白领职员阶层这 一新社会集团给予了全面、综合的考察与研究，将这一社会史上的失踪者 呈现出来。《近代上海职员生活史》试图突破传统社会史与思想文化史不 可逾越的鸿沟，重新建立社会史和文化史联系的传统。通过这一研究把两 者结合在一起。

1911到1949年，正是中国社会最动荡的时期，恰此期间，内山完造居于动荡中心的上海。作为鲁迅先生的挚友，他得以有机会接触影响那个时代、甚至影响中国社会进程的风云人物。一个出身日本底层的小人物，在那场战争前后，他身边的日本平民、居于中国的日本人是怎样的状态与心态？在他与那些风云人物的接触中，又有着哪些史书记录之外的有趣细节？对于内山完造，鲁迅先生说其“廿年居上海，每日见中华”，故他的平民视角看中国、看日本、看大事件和大人物，颇具看点。作为一个永久的文化符号，无论内山完造，还是内山书店，都不应该被忘记。