多年前的约定，女孩离开的男孩所在的城市上学，男孩默默不语，八年后一次无疑的聊天得知自己的白玉光即将回国，但是等待二人的是职场残酷的现实

《西红柿番茄味儿》是一部以年轻人奋斗、成长和爱情为主题的喜剧。故事围绕着五位昔日的同学好友展开，他们一同面对工作、情感和挑战，逐渐认识自我、实现自我，并突破自我。主角何必是一个自认才华横溢的年轻人，辞职后与吉姆、金汤尼等老同学一起创业。在努力经营公司的过程中，他们遇到了各种困难和挑战，但通过努力和团结，他们逐渐实现了自己的目标和梦想。同时，白芸鹭的归来和其他角色的成长也为剧情增添了情感和复杂性。这部剧以轻松幽默的方式展现了年轻人在奋斗中成长的故事，传递了积极向上的能量和对未来的希望。

从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 　　换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。

从大陆撤到台湾的一批将士及其亲属中，有一个来自河南的大家庭。除了将军的跟班福顺和姥姥（陶述 饰）中意的那副齐白石的柿子图意外走散，家里人口总算齐全的到达了台湾。 　　换了一个新地方，姥姥各种不适应，被将军女婿（石隽 饰）许诺不久就能重返老家。但随着时间的推移，这个问题很少再被提及。横在一家人面前的是生活的难题。家里小孩众多，物资匮乏，但点子颇多的姥姥常常化腐朽为神奇。像是把女婿照的X光片裁成多份做写字板；跟教堂的修女弄好关系得到面粉牛奶；把女婿的锦旗做成孩子们校运会的旗帜等，过程中惹出不少笑话。而没了官职的将军则和妻子倒弄起养殖业，鸡鸭青蛙鱼轮番上阵，还卖过铅笔，但都没能赚到钱。日子就这么平平淡淡过去，孙辈渐渐长大，而福顺（赵正平 饰）意外地和这家人再次相遇，带来了姥姥的那副柿子图及那份不曾离去的乡愁。

继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。 　　这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”：《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。 　　其实在彭小莲的履历上，赫然也有纪录片的创作历史，包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片，然而它更大的意义在于，它是日本纪录片大师小川绅介的遗作，由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。 　　这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。 　　小川历八年时间寻找消失中的村落，拍摄《牧野村千年物語》（1986）期间搜罗了柿子的故事，剪好四小時长的毛片后因病搁置下來。 　　《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上，由彭小莲追加进行了一部分摄影工作，并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋，对现代化的反思，同样由彭小莲继承完成。 　　银幕上，农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转，是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面，冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中，小川绅介的旁白静静流动：“日本的这种‘村落’，已经在极其自然的消逝中了；我们关注到了又如何呢，它也在我们的惋叹中，匆匆地消逝着。” 　　该片的结尾，镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜，当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束，仿佛世界突然陷入静寂。 　　《满山红柿》主要制作者： 　　小川绅介（OGAWA Shinsuke　1936-92） 　　1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室，1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里，和他们共同生活了8年，并制作出了“三里塚系列”共计7部作品，充满强烈的社会抗争色彩。 　　70年代后半期，为了了解日本农民的生活以及农村发展概况，小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野，随着当地农民一起稻耕，拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（「1000年刻みの日時計-牧野村物語」）两部作品。 　　1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节，特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。 　　1989年在第一届山形国际纪录片电影节上，他的呼吁文章《声援、互助，让导演由山形诞生！》（皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう）作为“亚洲宣言”而被采纳。 　　田村正毅（TAMURA Masaki　1939-) 　　摄影师。 　　从岩波时代就成为小川的亲密盟友，在1968年的《日本解放战线——三里塚》一片（「日本解放戦線·三里塚」）后，就成为小川的主要御用摄影师，一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（1986）为止，和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃，从柳町光男到青山真治，有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是：“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力；不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。” 　　彭小莲（Peng Xiaolian 1953-） 　　1953年6月出生，湖南茶陵人，1978年考入北京电影学院导演系，中国第五代导演中的杰出女导演。 　　彭小莲的作品大多以女性为主人公，她注重于女性在新时期个性的释放的表达，特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化，又能触及到与此相关的社会根源性问题。 　　1998年，彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期，描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。 　　林忠良（Jong Lin 1958-） 　　台湾人，纽约大学电影研究科，国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。

继贾樟柯之后,“先锋光芒第二回:华语十人展”30日迎来第二位导演:彭小莲。 　　这次先锋光芒向广州观众推介的是彭的“上海三部曲”：《假装没感觉》、《上海伦巴》和《美丽上海》。 　　其实在彭小莲的履历上，赫然也有纪录片的创作历史，包括《满山红柿》 。这部90分钟的彩色纪录片是2001年日本十佳纪录片，然而它更大的意义在于，它是日本纪录片大师小川绅介的遗作，由彭小莲受小山遗孀邀请帮助完成。 　　这个拍摄计划是彭小莲在九六年突然接到的——她的故交、小川绅介的遗孀指定邀请。 　　小川历八年时间寻找消失中的村落，拍摄《牧野村千年物語》（1986）期间搜罗了柿子的故事，剪好四小時长的毛片后因病搁置下來。 　　《满山红柿》是在小川导演未完成的《牧野物语·红柿编》的未公开素材的基础上，由彭小莲追加进行了一部分摄影工作，并剪辑出片。小川导演所表达的对于乡土世界的眷恋，对现代化的反思，同样由彭小莲继承完成。 　　银幕上，农家院子的走廊下一排排晾晒着柿饼。镜头一转，是柿子树枝头挂着的俗称“守护柿”的两三个柿子的画面，冬间附近的藏王山系中的群山则作了背景。“GAMOSU”的音乐声中，小川绅介的旁白静静流动：“日本的这种‘村落’，已经在极其自然的消逝中了；我们关注到了又如何呢，它也在我们的惋叹中，匆匆地消逝着。” 　　该片的结尾，镜头中出现了这部片子制作过程的十几年中、已经过世的参与者们的容颜，当然也包括小川绅介导演。《满山红柿》最后以大鼓“咚”地一声敲击结束，仿佛世界突然陷入静寂。 　　《满山红柿》主要制作者： 　　小川绅介（OGAWA Shinsuke　1936-92） 　　1960-64、在岩波映画制作所工作。1966独立制作了「青年之海-四个通信教育生」、成为他的记录片处女作。1967手创小川制作室，1968-77年和工作室的伙伴们一起住进“成田机场建设反对派”的村子里，和他们共同生活了8年，并制作出了“三里塚系列”共计7部作品，充满强烈的社会抗争色彩。 　　70年代后半期，为了了解日本农民的生活以及农村发展概况，小川特别将工作室转移到山形县上山市的牧野，随着当地农民一起稻耕，拍出了《日本国古屋敷村》和《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（「1000年刻みの日時計-牧野村物語」）两部作品。 　　1988-89他着手参与准备山形国际纪录片电影节，特别是为了亚洲单元的建立而四方奔走。 　　1989年在第一届山形国际纪录片电影节上，他的呼吁文章《声援、互助，让导演由山形诞生！》（皆で応援、助けあい、作家をここから生み出そう）作为“亚洲宣言”而被采纳。 　　田村正毅（TAMURA Masaki　1939-) 　　摄影师。 　　从岩波时代就成为小川的亲密盟友，在1968年的《日本解放战线——三里塚》一片（「日本解放戦線·三里塚」）后，就成为小川的主要御用摄影师，一直到《雕刻千年的日晷——牧野村物语》（1986）为止，和小川共同战斗多年。同时在其他电影制作中也非常活跃，从柳町光男到青山真治，有很多优秀的作品。小川对他镜头语言的评价是：“具有通过长时间凝视某处风土而来的黏着力；不受剧本局限、对镜头人物的魅力保有敏感反应。” 　　彭小莲（Peng Xiaolian 1953-） 　　1953年6月出生，湖南茶陵人，1978年考入北京电影学院导演系，中国第五代导演中的杰出女导演。 　　彭小莲的作品大多以女性为主人公，她注重于女性在新时期个性的释放的表达，特别是能细腻入微地传达女性的内心情感变化，又能触及到与此相关的社会根源性问题。 　　1998年，彭小莲执导了影片《上海纪事》。该片从一个独特的角度反映了上海解放这一重要历史转折时期，描写了中国共产党在接管特大都市时采取的一系列措施。获得1998年度中国电影华表奖最佳故事片奖。 　　林忠良（Jong Lin 1958-） 　　台湾人，纽约大学电影研究科，国际知名的摄影师。与彭小莲共同完成《满山红柿》的后期拍摄。其镜头语言具有丰富的质感和色彩感觉。

去旅行，白天的行程總是編排得滴水不漏，但應如何打發夜晚時間？除了逛夜市及便利店掃零食之外，難度真的要返回酒店「寂寞到夜深」？「Do姐」鄭裕玲向來早睡早起，這次聯同農夫，還有「男神」嘉賓主持陳豪、馬德鐘、余德丞、黃宗澤破格夜間出動。遠赴挪威、英國、土耳其與日本，Do姐不止去Shopping，更要發掘每個城市越夜越美麗的另類晚間玩法，去Clubbing、晚間藝術遊、冒險團等，齊齊帶你「夜媽媽」遊世界！

去旅行，白天的行程總是編排得滴水不漏，但應如何打發夜晚時間？除了逛夜市及便利店掃零食之外，難度真的要返回酒店「寂寞到夜深」？「Do姐」鄭裕玲向來早睡早起，這次聯同農夫，還有「男神」嘉賓主持陳豪、馬德鐘、余德丞、黃宗澤破格夜間出動。遠赴挪威、英國、土耳其與日本，Do姐不止去Shopping，更要發掘每個城市越夜越美麗的另類晚間玩法，去Clubbing、晚間藝術遊、冒險團等，齊齊帶你「夜媽媽」遊世界！

可青不願屈就社會對女性的刻板期待，為了追求事業選擇墮胎。世彥不滿妻子將事業置於家庭之前，兩人的婚姻產生裂痕。可青讓世彥與小三同住，但世彥仍多次到可青公司鬧事，然而這些都不減可青對於事業的熱忱。暗戀可青的程東積極為她抱不平，面對世彥的騷擾、程東的過份關心，以及蒸蒸日上的事業，可青會如何取捨呢？ 　　本片透過秦祥林與歸亞蕾飾演的夫妻，帶領觀眾省思何謂婚姻關係，還有性別刻板印象為女性帶來的桎梏。片中男性角色對可青的窺視與瘋狂愛慕，更呈現出日常生活中，女性如何在男性凝視下被物化。劇中可青的處境亦為台灣70年代後隨著工業化發展，婦女投身職場的縮影。上述情節亦可作為今昔對照，女性在婚姻與職場的角色衝突下仍處於困境。

可青不願屈就社會對女性的刻板期待，為了追求事業選擇墮胎。世彥不滿妻子將事業置於家庭之前，兩人的婚姻產生裂痕。可青讓世彥與小三同住，但世彥仍多次到可青公司鬧事，然而這些都不減可青對於事業的熱忱。暗戀可青的程東積極為她抱不平，面對世彥的騷擾、程東的過份關心，以及蒸蒸日上的事業，可青會如何取捨呢？ 　　本片透過秦祥林與歸亞蕾飾演的夫妻，帶領觀眾省思何謂婚姻關係，還有性別刻板印象為女性帶來的桎梏。片中男性角色對可青的窺視與瘋狂愛慕，更呈現出日常生活中，女性如何在男性凝視下被物化。劇中可青的處境亦為台灣70年代後隨著工業化發展，婦女投身職場的縮影。上述情節亦可作為今昔對照，女性在婚姻與職場的角色衝突下仍處於困境。