本剧讲述了在乡下的超市工作，与店长有不伦关系的主人公·捻木深爱的故事。在“毒父母”的教育下，深爱的自我肯定感很低，认为“自己没有任何长处”，即使在施暴的父亲去世后，深爱的母亲也很压抑。深爱爱上了对她温柔体贴、第一次肯定了她的店长。为了心爱的店长，深爱的行动不断升级，最终将店长一家拖入泥潭……

本剧讲述了在乡下的超市工作，与店长有不伦关系的主人公·捻木深爱的故事。在“毒父母”的教育下，深爱的自我肯定感很低，认为“自己没有任何长处”，即使在施暴的父亲去世后，深爱的母亲也很压抑。深爱爱上了对她温柔体贴、第一次肯定了她的店长。为了心爱的店长，深爱的行动不断升级，最终将店长一家拖入泥潭……

以東方武術為主題的《暴力醒思》， 　　身為東方人的waye當然對於其中的內容呈現有自己的想法，waye的結論是：只要是透過鏡頭的再呈現，就一定會有觀點，這世界沒有忠實呈現真實這回事，就算是當事人也一樣，我們必須要有的是判斷接受哪一種觀點的決斷力而已

以東方武術為主題的《暴力醒思》， 　　身為東方人的waye當然對於其中的內容呈現有自己的想法，waye的結論是：只要是透過鏡頭的再呈現，就一定會有觀點，這世界沒有忠實呈現真實這回事，就算是當事人也一樣，我們必須要有的是判斷接受哪一種觀點的決斷力而已

一位年轻的法国中学教师Nathan Fabre前往德国旅游，途中在布痕瓦尔德集中营纪念博物馆发现了一张令他惊奇万分的老照片。照片中有一位当年集中营关押的犹太人，长相与Nathan的父亲——Adrien年轻时几乎一模一样。Nathan回到法国后，这张照片不断在他脑海中出现，而他的父亲却对照片一事守口如瓶，表示一无所知。因此Nathan决定自己去探寻家族老一代人的秘密。而他得到的真相，最终改变了Nathan的整个世界与人生……

The film opens with Seoul’s “Freedom Center,” a formidable brutalist building that has become synonymous with South Korea’s anti-communist regime. Though largely abandoned today, its influence still endures. In democratic Korea, the civil war has morphed into a war of images, one that has forged an impregnable, unambiguous reality for its people. In this lyrical, insightful, and skillfully-edited essay, Kim Mooyoung analyzes a wealth of visual materials, intercutting newsreel footage with surprising, at times poignant, and often utterly absurd excerpts from South Korea’s distinguished film history, exposing the chasm between history and propaganda, and revealing how echoes of the past have been meticulously preserved and replicated in South Korea’s present. Accompanied by captivating commentary, all these elements fit together harmoniously, leaving us both astonished and unsettled by ideology’s terrifying ability to hit hardest when veiled.

朱勇常被上級欺負，卻一直保護著剛入伍的菲力。外宿當天，上級想找出告發自己的下屬，最後懷疑到朱勇和菲力身上，並開始毆打他們。始終默默承受的朱勇和菲力，沒有開口供出告發者，直到菲力的牙齒遭打斷，上級才停止施暴。為了救回菲力的牙齒，朱勇帶著他去找牙醫姐夫，沒想到更大的噩夢在等著他們…

The film opens with Seoul’s “Freedom Center,” a formidable brutalist building that has become synonymous with South Korea’s anti-communist regime. Though largely abandoned today, its influence still endures. In democratic Korea, the civil war has morphed into a war of images, one that has forged an impregnable, unambiguous reality for its people. In this lyrical, insightful, and skillfully-edited essay, Kim Mooyoung analyzes a wealth of visual materials, intercutting newsreel footage with surprising, at times poignant, and often utterly absurd excerpts from South Korea’s distinguished film history, exposing the chasm between history and propaganda, and revealing how echoes of the past have been meticulously preserved and replicated in South Korea’s present. Accompanied by captivating commentary, all these elements fit together harmoniously, leaving us both astonished and unsettled by ideology’s terrifying ability to hit hardest when veiled.

『3番テーブルの客』（さんばんテーブルのきゃく）は、フジテレビ・共同テレビ製作の1996年に放送された深夜ドラマ。 　　「古畑任三郎」や「王様のレストラン」で知られる脚本家の三谷幸喜による書き下ろしの脚本を、毎回違ったスタッフキャストで制作するという番組。 　　冒頭の「台本が同じなら同じ作品が出来上がると思うならあなたはドラマを知らない」のナレーション通り、演出によって作品の雰囲気が変わるということがよく解る作品となっており、演出家を目指す者には打って付けのドラマである。実際、話の筋は全て同じなので退屈な物に思えそうだが、キャスティング、小道具など、どの回も様々な演出家の個性が溢れており、飽きさせない作りになっている。 　　第1回は三谷作品をもっとも多く演出している河野圭太が担当、以後「世にも奇妙な物語」や「笑の大学」で知られる星護や「マルサの女」の伊丹十三、とんねるずの木梨憲武などが参加した。 　　また、放送前に2回にわたり「監督とは?」概論編、実践編が放送され1997年1月4日には「3番テーブルのもう1人の客」というスペシャル番組も放送された。 　　現在、横浜市にある放送ライブラリーで視聴できる。