剧情简介 　　这是一部散文式的电影，表现的是生命在人群里的心灵孤单，影片通过时空交叉的手法，在看似杂乱无章的情节里以一个枪支经销商、一伙艺术品小偷、一帮疯狂的老男人、一个压抑的警察以及形形色色的怪人因为一幅被盗的19世纪的油画和一个 18 世纪破损的陶瓷餐盘落和入不同人手中的产生的不同故事，带出导演对艺术和生命偶然性的思索，导演让这种戏剧性匆忙了黑色幽默和人性的绝望，有着一种对流逝莫名的伤怀和法国电影特有的艺术情趣。 　　幕后花絮 　　影片以优雅的弦乐四重奏贯穿全剧和电影里险恶、卑微的人性的产生了鲜明的戏剧冲突。影片开始于18世纪同样结束于这个年代，影片以黑白画面表述18世纪女模特在画室的场景有着关于艺术永恒的追忆，而被砸碎的瓷盘则有着逝者如斯的感怀。影片以跳切手法剪接对观众理清头绪是个考验。 　　片子里导演以残垣断壁和马蹄下的碎瓷表明了战争对于艺术的无情践踏和损害。同样抽烟的孩子，争夺出租车的人们这些市井的场面是导演对当下法国人文环境的看法，有些细节十分有意思，那般狂人炸了街心花园后，警察局里按部就班传递公文的滑稽镜头是隐喻性的。同样，枪支经销商和他妻子举办沙龙，两人在客人面前的温文尔雅和客人走后各进各的房间和情人幽会的场面是对中产阶级虚伪假面的批判和辛辣讽刺。导演以寥寥几个划出镜头就已经表现了这类沙龙的造作和乏味，而经典的场景是出现在夫妇俩送客以后，各自回房各自偷欢，所以好的影像是可以通过画面本身说话的。看似凌乱的场面里有着作者对于历史和人生的独到见解。电影隐晦指证了资本主义婚姻的虚假，特别是警察局探长家里自己家孩子一起抽烟的场景有着对次序维护者的疑问，通过这些无人管束的孩子反映着成人世界的隔阂和伪善。同样通过枪械商人家的兴衰反映了人就是历史过客的主题，能够留存的是艺术品本身的价值，而不是艺术品占有者的名声。 　　影片情节安排上也是比较巧妙的，孩子们在街头玩耍将玻璃片放在汽车轮胎下为此后追捕时枪械商人的束手就擒形成了必然的联系。影片最后许多主人公因为各种原因被杀了，一方面表示了当代社会的动荡，另一方面又反衬了人是过客的主题。 　　影片结尾有着法式的忧伤，那代表着历史传承的老屋被推土机推倒，而黑白影像里前人的优雅只是记忆里的，导演在这部影片以瓷盘和一幅画在不同人手中的轮回，讥讽了人的贪念和偶然性里人的无奈。用一个物件作为线索贯穿整部电影的有很多，比如中国的早期影片《压岁钱》，但是，能够从中读解出深层人文意义的，此片导演的艺术见地无疑是高明的，此片是导演第一部法文影片，它在优雅的姿态下隐喻了生命的逝去…影片以它深刻的人生寓意而获1984年威尼斯电影节特别评审团大奖

这则短片讲述了一个小男孩儿在“特殊情况”下长大的故事；一天晚上他的爸爸和爷爷第一次带着他出海，举目望去，看不得到一丝陆地，这时小木船停下了 ，他将发现家族里一个惊人的秘密！最终他是会承袭自己父辈的行当，还是将在家族的陈旧思想里选择自己的方向呢？

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乔在父亲死后，陪母亲卡特琳娜赴意大利参加歌剧演出，却因寂寞而染上毒瘾，使卡特琳娜份外心痛，对乔百般迁就，竟使两人发展出一段畸恋，在道德觉醒下，幸未造成大错。卡特琳娜不得已将隐藏多年，乔另有生父的秘密说出，为使父母破镜重圆，乔乃前去找寻亲身父亲。 　　导演用弗洛伊德的精神分析学说来阐述这对母子的行为，认为人的所有意义和能力都源自于性欲的需求，月亮是代表母亲和女性形象的载体，以隐喻母亲对儿子的性影响

故事发生在比较久远的1705年的大不列颠，这位斯图尔特王朝最后的君主，看似高高在上，却忍受着任何女人都想象不到的痛苦。继位三年的安妮女王（奥利维亚…

我们原本是想拍一部纪录片，真实地纪录张希，一个肝癌晚期的艾滋病毒感染者最后生活。然而，作为被拍摄对象的张希却在拍摄过程中逆转了作者权力，自编自导自演了人生的最后一幕，她告诉我们那些被压迫的或未曾满足过的欲望才是生活中最真实的部分。

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Duangjan 是一个黑手党组织的冷血年轻刺客。有一天，由于 Duangjan 和 Lok（同一小组中的刺客）之间的任务失败，Duangjan 最终从悬崖上掉下来。然而，她被国家公园的负责人阿蒂鲁吉救了。当她醒来时，阿蒂鲁吉意识到他救下的年轻女子患上了健忘症。曾经冷酷而精打细算的杀手突然变成了一个开朗的小女孩，发现自己不仅有了新名字“Chao Chao”，而且还是一个假丈夫 Atiruj——他恰好正在逃离决心让儿子结婚的母亲。

年轻的Sofia和母亲发生争吵后，决定以搭车的方式前往南部，去寻找自己从未谋面的父亲。Michael是名性格迟疑且总爱抱怨的工程师，他同意让Sofia搭乘自己的车。在一同前往奥地利南部的旅途上，两个陌生人之间诞生了一段奇异的友情。