北京电影学院2010届毕业联合作业。编导：韩天 ，副导演：乌松杰，场记：杜金穗，摄影：宣孟阳，录音：陈宁，美术：郭磊，化妆：黄渝寒，制片：安康、刘军、程一佳。 　　样板戏迷周大壮原本是个孤寂的空巢老头，为了接近他从年轻时就爱慕着的老太太王桂菊，荒唐地加入了王桂菊的孙子贾鹏组建的朋克乐队，成了主唱。起初摩擦不断，他们开始寻找互相融合的方式，乐队渐渐找到了状态。演出临近，乐队的海报贴满了大街小巷。可就在演出当天，因为一次误会，周大壮原本激动的心情一落千丈，在家里躲了起来。王桂菊赶到周大壮家，化解了误会。演出已经开始，王桂菊拉着扮成“杨子荣”的周大壮跑进了酒吧。周大壮受到王桂菊的鼓励，冲上舞台，与三个朋克青年一起，充满激情地将样板戏与摇滚乐结合在一起，完成了一次精彩的演出。

北京电影学院2010届毕业联合作业。编导：韩天 ，副导演：乌松杰，场记：杜金穗，摄影：宣孟阳，录音：陈宁，美术：郭磊，化妆：黄渝寒，制片：安康、刘军、程一佳。 　　样板戏迷周大壮原本是个孤寂的空巢老头，为了接近他从年轻时就爱慕着的老太太王桂菊，荒唐地加入了王桂菊的孙子贾鹏组建的朋克乐队，成了主唱。起初摩擦不断，他们开始寻找互相融合的方式，乐队渐渐找到了状态。演出临近，乐队的海报贴满了大街小巷。可就在演出当天，因为一次误会，周大壮原本激动的心情一落千丈，在家里躲了起来。王桂菊赶到周大壮家，化解了误会。演出已经开始，王桂菊拉着扮成“杨子荣”的周大壮跑进了酒吧。周大壮受到王桂菊的鼓励，冲上舞台，与三个朋克青年一起，充满激情地将样板戏与摇滚乐结合在一起，完成了一次精彩的演出。

During Taiwan’s long colonization history, the difficult-to-survey mountainous areas, which were not described until late in the history of cartography, have been feared by some regimes as they hid rebels. Folded and wrinkled, they are the common “homeland” of people who have encountered diaspora due to the arrangements of regimes. After withdrawing from the tasks of extraction of resources and expansion of governance. It is a Zone that used to be inhabited by wild animals, Negrito people, the Truku tribe in search of hunting grounds, Japanese military explorers, soldiers evacuated from Myanmar who settled their colonies in the high mountains to reclaim and escaped migrant workers who had been displaced at current moment roaming here. Their ghost-like nomadism and migration have led to the drawing of a map of wandering within an area of Blank Zone.

一个自由奔放的女孩在一次深夜聚会后，发现自己赤身裸体地躺在一座废弃的建筑物里，这让她震惊不已。

青雲の志に燃える無頼の青年・玉井金五郎は、恋女房のマンと一人息子の勝則を連れて、若松の港のゴンゾの親方・永田杢次のもとに身を寄せた。二人は真黒になって働いた。そんなある日、幼い勝則が筏で流された。それを救ったのは、支那大陸の流れ者、銀五だった。駈けつけて来たマンを見て銀五は身ぶるいした。感謝の気持を表わすマンに死んだお袋のおもかげを見たのである。それからの生涯、銀五はマンを心ひそかにあこがれつづけていった。翌年の春。急に勢力を増した友田組が、永田たち連合組の荷役奪回を策し始めた。連合組の総師大庭春吉は受けて立つことを宣言。金五郎も、友田組を向こうに回して敵対の意を表した。ある日、金五郎は大庭に、永田組の後釜として「玉井組」の看板をあげるよう懇願されるが、永田の手前もあり辞退した。その夜、大庭に連れられて賭場に行った金五郎は、顔見知りの蝶々牡丹のお京と逢った。お京は、唐獅子の五郎と二人でイカサマをして稼いでいたのである。久しぶりに逢った金五郎とお京は、痛飲し共に同じ部屋に泊った。翌朝、お京が寝ずに描いた二頭の龍の彫り絵が金五郎の肌に舞っていた。金五郎はお京の自分によせる心情にうたれ、刺青を承諾した。そして六日間。金五郎の肌には彼の依頼で、二頭の龍の肢が菊の花を掴んでいる見事な刺青が彫り上げられた。宝玉を菊にかえたのは金五郎のマンに対する愛情だった。その夜、お京と金五郎は結ばれた……。帰って来た金五郎の腕に彫られてある刺青を見たマンは「ゴンゾの親分が刺青を」と嫉妬をまじえて金五郎をののしり、勝則を連れて家を飛び出した。しかし、小倉駅で、盲腸で困っている唐獅子の五郎の息子十郎を救ったマンは、やはり夫の許に戻ろうと思うのだった。やがて金五郎は「玉井組」の看板をかかげた。その夏の終り頃、金五郎は友田組の角助に刺された。止どめを刺そうとする角助を止めたのは友田組に草鞋をぬいでいた銀五だった。銀五は血みどろの金五郎をかついで、マンの許に運んできた。マンの必死の看病が続き金五郎は九死に一生を得るのだった。十数年後－－早稲田大学を卒業して、文学の道を志そうとしている勝則と、勝則を自分の仕事の後へと継がせようとする金五郎は、事あるたびに対立していた。そんな気持を勝則は、娼婦・光子への純愛に向けていた。が、光子の楼主は友田の息のかかっている男で、光子はマニラに売り飛ばされてしまった。今では石炭荷役請負業の組長として初老の心境となっている金五郎は争いを好まなかった。しかし、光子を失った勝則は、逆に自分のやり方で港の仕事を始めようと決心した。丁度その頃、十数年ぶりに銀五が若松に帰って来た。運命の糸は再び、二人を敵対に向って織りなそうとしていた。港を牛耳る三菱が、炭積機を港に設置する計画を発表した。金五郎はゴンゾの失業を恐れて設置に反対し、三菱にかけ合うために上京した。そして、東京で金五郎は、お京にうり二つの女スリ・お葉に逢った。このお葉こそ、かつての金五郎とお京との一夜の契りでできた娘だったのだ。そして、お葉は金五郎を母の仇として狙っていたのである。一方、勝則はストライキに突入した。友田組はあらゆる手段を駆使してスト破りを計った。やがて、玉井組と友田組との抗争にまで進展してしまった。金五郎たちは、大庭等の加勢もあり、友田組に殴り込みをかけた。その中には親娘と認めあったお葉の姿もある。血みどろの乱戦が始まった。やがて、銀五は傷つき死んでいった。敵と味方に別れながらもマンを慕いつづけた銀五だった。突然、一人の男が、玉井組に加勢し始めた。かつてマンに救けられた五郎の息子・十郎だった……。金五郎親子は勝った。親と子の深い信頼と情愛は見事に結実した。戦い終え、始めて我に帰った勝則は、やはり自分は文学を志ざすべきだと思うのだった。もう一度、光子に逢いたかった。そして、勝則はマニラに光子を捜しに出かけた。「俺の若い時そっくりだ」金五郎の感慨であった。夕陽の沈むマニラ。すでに光子は死んでいた。勝則の新たな決意がそこにあった。

From the creators of Hulu’s “Fyre Fraud,” LuLaRich is a true-con docuseries about LuLaRoe, the women’s internet apparel company that went from fast-growing retail phenomenon to alleged viral multi-level marketing scam. The four part series streams September 10th, only on Amazon Prime Video.

该片将电影拍摄、实际采访及音乐剧融为一体，以江青的“口述”拉开序幕。虚拟的江青“声称”，她的样板戏并没有被人遗忘。整个影片中，还不时穿插她对历史人物、对自己的生活及历史的评论。影片中通过虚拟的江青之口，似乎想要说明，文革中什么是对的，什么是错的，什么是真实，什么是当局的宣传。导演认为，普通百姓可以决定从那段历史中遗忘什么，记住什么。而如果一定要记住一些东西，为何不是那些欢乐明快、丰富多彩、雅俗共赏的样板戏呢？

解剖学发明以来，人体奥秘开始为世人所知所见。然而，大家习惯的始终是那副最表面的臭皮囊，或留恋或厌倦，或拥抱或憎恶。假如能深入体腔，即时观察微肌细理，体液流动，可会了悟个中奥妙，那欲肉不为肉所欲的真义？得到医院前线及技术人员协助，韦莲娜柏丽芙与路西安卡斯当泰来再现了内窥和 微创手术的影像，辅以病人和医护的生活点滴，让作为关怀、痛苦、希望和被宰制场所的身体，成了光影景观的主角。血肉不再模糊的结果，可会对人文多一份凝视？

这是一个黑白色的梦魇，一部实验色彩极高的抽象影片。两个人，两具影子。一幅黑白，一个故事。两个似人形又似鬼影的黑白剪影人物，在空荡的背景下不断伸缩变形，扭曲变化出怪异的图形模样。他们在十几分钟的沉默中，相互撕扯争斗，没有输赢。 　　如果谁还能把抽象几何图形把玩到极致，那么当属德国导演奥斯卡·费钦格。这部制作于1927年的黑白抽象动画短片，在当时带给众人耳目一新的新鲜体验。为了将这种动态的抽象几何图形达到可视化的戏剧效果，奥斯卡自制了一部切蜡机，并发明了“蜡片机”技术。