伊万洁利亚的纪录片是白日梦般的电影诗篇。《朦胧的巴洛克》记录了一位在巴西颇有影响力的变性人，卢安娜穆尼斯的生活点滴。伊万洁利亚试图描绘一座城市的社会现状，是如何影响个体的追求与改变。笼罩在这座城市上方的是争论不休的极端主义、政治冲突，还有层出不穷的变装嘉年华。而在这片笼罩下的，是行走的变装小丑，是跳着巴西热舞的异装癖者，是夹缝生存的变性者。

STATEMENT 　　Here and now 　　In the film Balkan Baroque, one has the impression that the character invents the past as she speaks, here and now. This past seems to have no reality outside the moment it is evoked with the force that is characteristic of film work. Here, in Balkan Baroque, it has become the present, the present of the film unwinding before the viewer's eyes. 　　What we see on the screen is in the process of happening-it is the very gesture that is given to us and not a report on it. The universe of the film is given in a perpetual present. In other words, this biography of Marina Abramovic, which implies a number of past things, is in process of unfolding before our eyes, here and now, as we watch Balkan Baroque. 'Elsewhere' and 'formerly' do not exist. There is no longer a true reality, inherent and external to the film, so there is no longer anything but the sole reality of the projected images. The film, the universe that it reveals, suffices by itself, at every instant, erasing itself as it goes along, within a loop that is literally never-ending. 　　We are therefore dealing with a subjective, mental unwinding. The work Balkan Baroque is not account of an exterior reality; it is its own reality. The only time to be considered for this biography is the projection time (63'). Balkan Baroque is pure fiction, an imaginary production in which Marina Abramovic plays different roles, including the role of the artist doing performances.

交通量調査員として働く達也（奥津裕也）は、身体の不自由になってきた母（矢島康美）と、一軒家で二人暮らしをしている。夜毎、母からのトイレを報せる呼び出しブザーが鳴り、日常的な介助に応じている達也。行き交う人々の数をかぞえて記録するばかりの仕事にも、カプセルホテルで過ごす夜にも、どこにも居場所を見出せずにいる。 　　クラゲ（リー正敏）は、顔見知りだった独居老人（トムキラン）の部屋へ毎日のように通い、植物状態の老人の世話をしている。だが、老人の住む団地は老朽化によりもうすぐ取り壊されようとしていた。ある日、久しぶりに再会した幼馴染の雨（内藤春）を老人の部屋に案内するクラゲ。ささやかな交流を深めていくなかで、団地の取り壊し期日は迫っていく。やがてクラゲと雨は、老人を連れてバンで旅に出るが……。それぞれの抱える家族についてたどる旅の物語。

法国绅士马德奥（费尔南多•雷依 Fernando Rey 饰）在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人（莫利纳•安赫拉 Molina Angela 饰）拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇：原来这女人是马德奥哥哥家的西班牙女仆孔奇塔（卡洛尔•布盖 Carole Bouquet 饰）。她的美貌深深吸引了马德奥。为了示爱，他资助孔齐塔母女摆脱经济困难，然后提出让她做自己的爱人。虽然，孔奇塔对他半推半就，但是始终没有答应他的性要求。这令他非常恼火，特别是当他发现这个自称处女的女人居然另有情人时，更是怒不可遏…… 　　本片中，西班牙导演布努埃尔用两名女演员扮演同一角色，颇具象征意义。

法国绅士马德奥在西班牙乘车回国，在车厢里他遇到了一对母女、一个侏儒以及一个弟弟的朋友。火车发动前，一个女人拎着行李匆匆赶来，马德奥向她泼了一桶冷水，这让众人颇为不解。回到车厢后，马德奥跟其他人讲述自己的遭遇…

Waldemar Januszczak带你领略巴洛克艺术传统。

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窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。

窪の短編集「水やりはいつも深夜だけど」に収録されている「かそけきサンカヨウ」は、家庭環境のせいで早く大人にならざるを得なかった高校生・国木田陽の葛藤と成長を描く物語。

帕特里克-德瓦尔是60年代末巴黎实验电影小组ZANZIBAR的创始成员，《朦胧的赫拉克利特》是他唯一存世的两部影片之一。如今提及法国电影史几乎很少有人会说到ZANZIBAR这个组织，毕竟它只是一个特殊时代的产物，仅仅存在了3年多时间就解散了，但他们残存下来的部分影片却成为难得一见的珍品，他们的影像中能看到当时处在变革中的法国青年电影人的天才和自由精神。影片在突尼斯取景，参与者还有德瓦尔的女友Jackie Raynal，是ZANZIBAR中为数不多的在异国拍摄的作品。