作者通过对现藏台北故宫博物院《西兴暮雪》创作背景的细致考察，发现了董其昌画法变革有着不可忽视的政治性因素，并依此考察了这位长期被学界误解的士大夫身份的晚明画家，在仕宦第一阶段的十年（1589-1599）中，是如何借助传统雪景山水画法及画意建立起一套新的视觉语言体系，并以此来隐喻自己的仕宦境遇及对晚明政治文化的独特理解。这些作品，不仅展现了一位文人画家“集其大成”的艺术世界，而且在其“取势”强烈的“干冬景”风格当中，折射出一位有着“得君行道”内在理想的士大夫焦虑的精神世界。绘画史研究是此书的一个特色。

本书为江苏省高校优势学科建设工程三期资助项目，也是朵云文库书画论丛之一种。 渐江（1610-1663），新安画派开创者之一。《渐江研究》从六个方面对渐江进行了全方位观照。一、渐江生平；二、渐江遗民问题；三、渐江山水画风的成因；四、渐江山水画风格特征；五、渐江山水画美学思想；六、渐江画风对当时及后世的影响。另有附录四种，涉及渐江年表、画目、画偈尺牍、传记评论等。 书稿资料丰富，其论述能做到论从史出，颇能探得渐江之真意，也颇多新意，有一定的学术价值。

《小道可观——中国文人篆刻》一书摭取篆刻史不同发展时期的重要人物与节点展开叙述，构建起一个以文人艺术为中心的篆刻史论体系，展现出作者在“文人篆刻史”研究上的新近成果。全书共分为早期文人篆刻及相关“印迹学”研究、明清文人篆刻研究、晚清民国篆刻研究、印史与文化四个专题，全书二十万字，精心插配相关图片四百五十余幅，其中包含有流传稀少的珍贵印史图像。本书的出版，对书法篆刻史、传统艺术史、金石学研究乃至古代历史文化的综合研究，皆有重要的参考价值。

《小道可观——中国文人篆刻》一书摭取篆刻史不同发展时期的重要人物与节点展开叙述，构建起一个以文人艺术为中心的篆刻史论体系，展现出作者在“文人篆刻史”研究上的新近成果。全书共分为早期文人篆刻及相关“印迹学”研究、明清文人篆刻研究、晚清民国篆刻研究、印史与文化四个专题，全书二十万字，精心插配相关图片四百五十余幅，其中包含有流传稀少的珍贵印史图像。本书的出版，对书法篆刻史、传统艺术史、金石学研究乃至古代历史文化的综合研究，皆有重要的参考价值。

本书辑録余氏书画主要编著为一集，有《画学专论》，《题自作书画》，《古书画题跋》，《古书画经眼録》及《其它》。从《论丛》的标题来看，可知余氏是一位古书画鉴赏家，他对于古书画，除了对书画本身有所论述外，也还记述了某些书画收藏者的不少逸事，其中还记述了某些书画爱好者，为抢救一件文物而不辞寒暑辛劳，体现了文人的一片爱国热忱。余氏还在《读画随録》中云：“年来看名人画迹不少，都无记録，旋看旋忘，与未看等也。”实则他是不记则已，记则都具有意义，不仅帮助本人记忆，而对他人，以至对画史画理硏究者亦是大为有益。 　　陆游有诗云：“一千五百年间事，只有滩声似旧时”，滩声似旧，还得费人去捉摸，而若文史之著録，不只是对“一千五百年间事”，便是二三千年间的事，也能使人“温故而知新”。余氏的这部《论丛》对学术界、美术界都将产生远胜“渔唱起三更”的作用。我作为画史、画论的硏究者，深...(展开全部)

傅申是董其昌研究中最重要的学者之一，他对董其昌的生平、收藏和书画理论进行过系统的研究，有着详细而全面的认识，深入而独到的见地。傅申著《董其昌研究》汇编了其数十年来关于董其昌的专题论文共计8篇，可谓董其昌研究和中国艺术史研究的重要参考书。 书中汇编的论文围绕着“《画说》及其作者的判断”“书学理论的建构”“书画船中的游历与创作”“存世书迹”等几个关键词展开讨论。这些都是董其昌的画论、书论中最核心的议题，其中《画说》作者的判定是傅申特有的直面问题的方法，其论证的过程为后学提供了开阔的思路。

傅申是董其昌研究中最重要的学者之一，他对董其昌的生平、收藏和书画理论进行过系统的研究，有着详细而全面的认识，深入而独到的见地。傅申著《董其昌研究》汇编了其数十年来关于董其昌的专题论文共计8篇，可谓董其昌研究和中国艺术史研究的重要参考书。 书中汇编的论文围绕着“《画说》及其作者的判断”“书学理论的建构”“书画船中的游历与创作”“存世书迹”等几个关键词展开讨论。这些都是董其昌的画论、书论中最核心的议题，其中《画说》作者的判定是傅申特有的直面问题的方法，其论证的过程为后学提供了开阔的思路。

此书以1989年人民美术出版社为底本并酌加调整和 效订，，于先生凭借他深厚的文史研究基础和对美术理论的浓厚兴趣，在收集大量画论资料的基础上，精心整理、认真考订，将54种历代论画著作以时代先后进行编排，并附有相关背景资料和校勘记。经过一年多的苦干，1937年6月，他的第二部著作《画论丛刊》一函六册出版问世。此书的出版，受到美术界的欢迎。著名画家齐白石和萧谦中分别为此书题写书名和设计封面，著名美术史论家余越园和郑午昌分别为此书作序，称此书：“兹编所辑虽广，而抉择矜慎，实为从来丛刊所未有。得此一编，于古今画学理论之源流与其要旨灿备无遗，洵可为后学之津逮矣。”“安澜先生博学多艺，既著《韵谱》，乃辑《画论》……述前启后，其有功于艺林又何如！”著名画家黄宾虹先生和南京美院俞剑华先生亦对《画论》的问世交口称赞。1957年，北京人民美术出版社再版了此书，1960年、...(展开全部)