本书是关于中国戏剧史的专著。作者运用新发现的唐宋杂剧、金元院本方面的材料及大量已知的材料，对杂剧的发生与发展过程进行了全面的研究，对“杂剧”观念的演化、宋代杂剧演化机理、脚色的由来及其意义、官本杂剧与金元院本剧目考释、剧目的分类与方法论意义、元杂剧的表演形态等问题进行了深入的考察．对“斫拨”、“则剧”、“合生”等戏剧史中的难题作出了新的诠释。本书提出的新理论——“类群理论”，是作者的研究课题及获奖项目，对杂剧的形成作出了新的形态描述和理论阐释，为戏剧史的研究提供了一个新的思路。

本书是关于中国戏剧史的专著。作者运用新发现的唐宋杂剧、金元院本方面的材料及大量已知的材料，对杂剧的发生与发展过程进行了全面的研究，对“杂剧”观念的演化、宋代杂剧演化机理、脚色的由来及其意义、官本杂剧与金元院本剧目考释、剧目的分类与方法论意义、元杂剧的表演形态等问题进行了深入的考察．对“斫拨”、“则剧”、“合生”等戏剧史中的难题作出了新的诠释。本书提出的新理论——“类群理论”，是作者的研究课题及获奖项目，对杂剧的形成作出了新的形态描述和理论阐释，为戏剧史的研究提供了一个新的思路。

《蒙古民族形成史》一书是前苏联蒙古民族学专家莉·列·维克托罗娃的名著。该书从民族学角度出发，利用各种史籍资料的记载和大量考古发掘的实物，分析和论证了蒙古民族与在蒙古地区生活过的莫他民族的谱系关系，追溯和研究了蒙古民族的历史形成过程。有关蒙古民族形成史的著作在我国尚不多见，有关民族形成史的研究方法于我国学者也比较陌生，因此出版该书甚有价值。

《蒙古民族形成史》一书是前苏联蒙古民族学专家莉·列·维克托罗娃的名著。该书从民族学角度出发，利用各种史籍资料的记载和大量考古发掘的实物，分析和论证了蒙古民族与在蒙古地区生活过的莫他民族的谱系关系，追溯和研究了蒙古民族的历史形成过程。有关蒙古民族形成史的著作在我国尚不多见，有关民族形成史的研究方法于我国学者也比较陌生，因此出版该书甚有价值。

《盛明杂剧》共含三编，是明代戏曲剧本合集，也是明代戏曲发展的重要标志。全书分为初编、二编和三编，其中初编、二编为明代沈泰所编撰，收录明嘉靖到崇祯初年的杂剧60种；三编是清初邹式金编撰的《杂剧新编》，因其编撰、刊行于初、二编之后，史上则称其为“杂剧三编”，收录了明崇祯到清初的杂剧34种。 初编、二编每编含三十种作品，分别在明崇祯二年及十四年刊行。所收60种杂剧大都作于明嘉靖以后杂剧转型时期，题材建构和杂剧体制均具有鲜明的南杂剧特色，较为全面地反映了明代文人杂剧的面貌。 明代杂剧一方面继承了元杂剧的传统，一方面又受南戏的影响有所变化发展，有其承前启后的特殊地位与特色，在中国戏曲发展史中占有重要的地位。《盛明杂剧》是一部较为全面地选录明代杂剧的选集，初、二两集共收杂剧六十种，占今存明代杂剧总数约五分之一，从其所收剧目来看，明代杂剧的代表性作品基本收录齐备，...(展开全部)

简介：杂文,确定不进来看一下？

《盛明杂剧》共含三编，是明代戏曲剧本合集，也是明代戏曲发展的重要标志。全书分为初编、二编和三编，其中初编、二编为明代沈泰所编撰，收录明嘉靖到崇祯初年的杂剧60种；三编是清初邹式金编撰的《杂剧新编》，因其编撰、刊行于初、二编之后，史上则称其为“杂剧三编”，收录了明崇祯到清初的杂剧34种。 初编、二编每编含三十种作品，分别在明崇祯二年及十四年刊行。所收60种杂剧大都作于明嘉靖以后杂剧转型时期，题材建构和杂剧体制均具有鲜明的南杂剧特色，较为全面地反映了明代文人杂剧的面貌。 明代杂剧一方面继承了元杂剧的传统，一方面又受南戏的影响有所变化发展，有其承前启后的特殊地位与特色，在中国戏曲发展史中占有重要的地位。《盛明杂剧》是一部较为全面地选录明代杂剧的选集，初、二两集共收杂剧六十种，占今存明代杂剧总数约五分之一，从其所收剧目来看，明代杂剧的代表性作品基本收录齐备，...(展开全部)

杂剧是金末元初新兴的文艺样式，在元代达到了空前的繁荣。元明两代产生了大量优秀的杂剧作品。本书对杂剧的渊源、产生条件、繁荣原因和思想内容作了深入的分析，对杂剧的体裁和元明两代的杂剧作家、杂剧作品作了扼要的介绍，书末还有明代戏曲理论著作简介和现存元明杂剧剧目，供读者参考。

16开精装。 以民国琉璃厂刻书铺—文楷斋翻刻线装木版为底本影印 全书分初编、二编和三编，其中初编、二编为明代沈泰所编撰，收录明嘉靖到崇祯初年的杂剧60种；三编是清初邹式金编撰的《杂剧新编》，收录明崇祯以後杂剧34种。 ★ 刻版精良，半页九行，每行十九字，每剧开头均配有两幅精美插图，天头处有批语，为民国初期北京雕版之精品 《盛明杂剧》共三编，初编、二编为明代沈泰所编撰，收录明嘉靖到崇祯初年的杂剧60种；三编是清初邹式金编撰的《杂剧新编》，被称为“杂剧三编”，收录明崇祯後杂剧34种。 初编、二编每编含三十种作品，分别在明崇祯二年、十四年刊行。所收60種杂剧大都作于明嘉靖以后杂剧转型时期，题材建构和杂剧体制均具有鲜明的南杂剧特色，较为全面地反映了明代文人杂剧的面貌。 《盛明杂剧》明刊本存世甚稀，入民国，北京琉璃厂刻书铺文楷斋翻刻《盛明杂剧》初、二、三编之木...(展开全部)

明杂剧选集。三十卷。明末沈泰编。崇祯二年(1629年)编辑成书。 《盛明杂剧》分初集、二集，每集收剧本三十种。内收明朝三十一位作家的六十种杂剧本，大都是嘉靖以后的作品。比较好的作品有：王九思的《曲江游春》，写杜甫厌恶时政之腐败，借游春以抒发隐遁避世之情。康海的《中山狼》取材于寓言故事，嘲讽东郭先生的温情主义。徐渭的《四声猿》(由《狂鼓史》、《雌木兰》、《玉禅师》、《女状元》四个独立的短剧合成);徐渭注意向民间学习，四个短剧，都取材于民间。孟称舜的《死里逃生》和《英雄成败》，冯惟敏的《不伏老》，吕天成的《齐东绝倒》，陈与郊的《昭君出塞》等，都意在针砭时政，其思想性、艺术性均属上乘之作。孟称舜的《桃花人面》，描写崔护与蓁儿清明相遇，一见钟情，经过几番周折而终结良缘。剧本写得情真意切，曲词优美，在爱情剧中，堪称佳作。 沈泰在“凡例”中说，入选剧本“出风入雅...(展开全部)