The project seeks to reflect about the image, and its contemplative experience from the factors of time, color and movement. We focus our view on the human-landscape relationship, facing it in two temporal dimensions: the geological and human. This definition synthesize well the will of the project: “The landscape are layers of time condensed into an image”. We seek to merge different temporal layers into a single image, proposing two exploration lines: emphasize the ephemeral and fleeting passage of man over the territory; and invite to a leisurely contemplation showing the poetry and mystery of the movements of landscape.

The project seeks to reflect about the image, and its contemplative experience from the factors of time, color and movement. We focus our view on the human-landscape relationship, facing it in two temporal dimensions: the geological and human. This definition synthesize well the will of the project: “The landscape are layers of time condensed into an image”. We seek to merge different temporal layers into a single image, proposing two exploration lines: emphasize the ephemeral and fleeting passage of man over the territory; and invite to a leisurely contemplation showing the poetry and mystery of the movements of landscape.

在旅行社工作的合田圭子（南野阳子 饰）某天突然发现自己是艾滋病毒的携带者，经调查发现其学生时代的恋人早年在国外因事故输血感染艾滋病毒，并通过性爱传染给她。得知此事的记者津岛美幸（南果步 饰）赶来采访圭子，希望通过她的遭遇改变世人对艾滋病患者的偏见。 　　圭子结交男友高野（赤井英和 饰），但始终不敢将真相说出口，自杀未遂的圭子向高野坦白一切，高野无法接受事实，离她而去。这时候津岛的执著和真诚让身心受伤的圭子感到欣慰。某日圭子发现自己怀有身孕，孩子是否也是艾滋病毒的携带者？将为人母的圭子生命又将何时完结？ 　　改编自家田庄子同名获奖小说作品。

在旅行社工作的合田圭子（南野阳子 饰）某天突然发现自己是艾滋病毒的携带者，经调查发现其学生时代的恋人早年在国外因事故输血感染艾滋病毒，并通过性爱传染给她。得知此事的记者津岛美幸（南果步 饰）赶来采访圭子，希望通过她的遭遇改变世人对艾滋病患者的偏见。 　　圭子结交男友高野（赤井英和 饰），但始终不敢将真相说出口，自杀未遂的圭子向高野坦白一切，高野无法接受事实，离她而去。这时候津岛的执著和真诚让身心受伤的圭子感到欣慰。某日圭子发现自己怀有身孕，孩子是否也是艾滋病毒的携带者？将为人母的圭子生命又将何时完结？ 　　改编自家田庄子同名获奖小说作品。

Ahmet, Murat ve Sadi film çekme hayalleri kuran, ve parayı toplamak için 'Meslek Hikayeleri' adlı belgesel-programda sunuculuk yapan üç aktördür. amaçları bu programdan para topladıktan sonra gişe rekorları kıracak bir film çekebileceklerdir fakat çektikleri porgram yayınlanmayınca daha iyi bir bölüm çekmek için kolları sıvarlar. 　　Ahmet, başrol oynadığı günlerin özlemini çekmekte, mazideki başarılarının göz ardı edilmesinden şikayet etmektedir. Kendisinin artık tanınmadığını düşünmekte ve bu yüzden herkese sitem etmektedir. 　　Murat, mesleğinin gereklerini yapmaya çalışırken , kendisini terketmiş olan eski sevgilisiyle beraber çalışmanın zorluklarını yaşamaktadır. 　　Sadi, gümrük memurluğunu oyuncu olmak için bırakmış, para dertleri ve ailevi sorunlarla uğraşmaktadır. Figüranlık yaptığı dizisinden başka gelir kaynağı olmayan Sadi için 'Meslek Hikayeleri'nin yayınlanması ve ücretlerini almaları çok önemlidir. Bu sıra da programın Yapımcısı ve yapım ekibi işleri kolaylaştırmamakta güçleştirmektedir.

Perception changes ambiguously between moving images and sound. 　　I went on a journey by water. I had been gazing at the calm sea for hours on the back deck. Before my eyes was endless sky, the nearly leaning sea horizon, strong sunlight shining on the surface of the water, and trails on the sea traced by the ship. The sound were of the engine and waves, vibrations propagated through the ship hull, and a pleasant breeze. I’m trying to sense every moment. I am here to watch the sea. Thinking this, I will daydream even before I know it. Occasional whistles make the scene in front of me clear.

Art historian James Fox explores how the power of images has transformed the modern world.

Art historian James Fox explores how the power of images has transformed the modern world.

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）

《图像研究》是一部桌面录屏作品，一幅罗兰·巴特抽烟的照片窗口缩小后，旋即弹出的窗口中是一段由电脑的前置摄像头所拍摄下的卷烟教学视频。与“如何去卷一根完美的香烟”同时出现在电脑桌面上的，是“如何去制作一副完美的图像，在这个窗口中，艺术家挪用了不同影像中的“教学片段”：从 Youtube上的 Photoshop教学，到哈伦・法罗基所拍摄下的《花花公子》杂志封面的制作过程，再到电影《放大》中商业影棚的拍摄场景……与这些不同的“如何去……”所对应的，是艺术家本人在作品中所做出的声明：“我，除非在万不得已的情况下，才会使用摄影机”，他的意思大概是在景观社会永远在场的现今，我们已无需生产出更多新的图像去制作一部影片。（OCAT 上海馆）