一个是行动不便、需要坐轮椅的大富豪菲利普 （ 弗朗索瓦·克鲁塞 饰），另外一个则是刑满释放人员德瑞斯 （ 奥马·希 饰），一个相当懂得察言观色的黑人小伙子，如今他是菲利普的“保姆”，负责照顾他的一切饮食起居。 从表面上看，菲利普和德瑞斯之间可以说没有一点相似之处，不论是他们的生活背景还是身份地位，基本上是两个完全相反的极端。可即使如此，这两个人还是建立了一种不太稳定但持续上升的朋友关系，而且全部是以真诚、坦白和幽默作为根基的。在这个过程中，他们都将经受一次前所未有的情感洗礼，同时也逼迫着他们重新审视生命与爱的意义 。

大富豪菲利普（弗朗索瓦·克鲁塞 饰）行动不便，需坐轮椅生活；刑满释放人员德瑞斯（奥马·希 饰）是个相当会察言观色的黑人小伙子，如今成了菲利普的“保姆”，照料他的饮食起居。从表面看，菲利普和德瑞斯在生活背景与身份地位上差异巨大，几乎处于两个极端。然而，他们还是建立起一种不太稳定却不断升温的朋友关系，这份情谊以真诚、坦白和幽默为基础。在此过程中，两人都将经历前所未有的情感洗礼，也不得不重新审视生命与爱的意义。

菲利普是一个成功的作家和商人，专门收购倒闭的公司并令其转亏为盈，同时还帮助一些刚创建的企业。一次滑翔伞事故导致他脖子以下瘫痪。从那时起，菲利普过起了与世隔绝的生活。在他长期的合作伙伴伊冯的帮助下，菲利普计划挑选一名生活助理来负责照顾自己的日常起居，帮助他进食、洗澡和为他开车。有过小偷小摸的戴尔为了满足假释条件，急需一份工作。他无法向前妻支付未成年孩子的赡养费用，同时与孩子紧张的关系也令他焦头烂额。在应聘生活助理的面试中，戴尔的傲慢无礼、出言不逊吸引了菲利普的注意，并令他意外的地获得了这份每周有2000美元收入的工作 。

翻拍自法国电影《无法触碰》。故事改编自真人真事，在一次跳伞事故后，富有的贵族下肢瘫痪，生活无法自理，因此他找了黑人青年来家里帮佣。这是一位底层出身的年轻人，刚从监狱出来。两个世界碰撞、融合，一段不可思议的奇妙友情诞生了。

抗日战争时期，地下工作者傅经年有着双重特工的身份，他和拍档“影子”原本要进行最后一次合作，可随着接头人“回声”被傅经年上司——中统特务头子纪曾恩捕获，两人均面临重大威胁。危急关头影子牺牲了自己解救了傅经年，真相被影子 收养的义妹宁待看在眼里，随着深入接触和一系列事件纠葛，宁待与傅经年宿命般地相爱了，可是好景不长，国仇家恨又使两人分离。抗战结束后，纪夫人给傅经年介绍了好姐妹卢秋漪，此时此刻宁待又出现了，双重身份、国共两党的纠葛使得傅经年面对近在咫尺的爱情却无法触及，组织上的任务让他面临人生中最艰难的抉择 。

抗日战争时期，地下工作者傅经年（孙红雷 饰）有着双重特工的身份，他和拍档“影子”（徐静蕾 饰）原本要进行最后一次合作，可随着接头人“回声”（黄磊 饰）被傅经年上司——中统特务头子纪曾恩（方中信 饰）捕获，两人均面临重大威胁。危急关头影子牺牲了自己解救了傅经年，真相被影子收养的义妹宁待（桂纶镁 饰）看在眼里，随着深入接触和一系列事件纠葛，宁待与傅经年宿命般地相爱了，可是好景不长，国仇家恨又使两人分离。抗战结束后，纪夫人（蔡少芬 饰）给傅经年介绍了好姐妹卢秋漪（蒋勤勤 饰），此时此刻宁待又出现了，双重身份、国共两党的纠葛使得傅经年面对近在咫尺的爱情却无法触及，组织上的任务让他面临人生中最艰难的抉择，随着内战的白热化，他该何去何从？ 　　本片是导演赵宝刚的电影处女作，故事时间跨度达70年。融合谍战和爱情元素，诠释了一位地下工作者与一位舞蹈老师的恋情。

以假想城市北川市为背景，围绕三代控制支配北川市的张式一家，讲述了其权力暗斗和隐藏的秘密的故事。 　　晋久剧中饰演张氏一家的首长张范浩的次子强力…

一个不太可能的三重唱穿越沙漠星球去寻找传说中的湖泊——以及希望它所代表的更好的生活。Lernert在这片贫瘠的土地上穿行，在垃圾堆里挖掘，试图为Susan建造一具尸体。这对恋人来到了洛拉，一个精力充沛的二十多岁的人，缺乏生存技能，但却以坚定的决心来弥补。起初他们不愿意一起旅行，他们三人在严酷的沙漠中寻找一个神秘的水盆，以补充他们耗尽的资源和继续生存的意愿。

消失了六百年的金钱豹重现于世，各色人等为此展开争夺，贪欲、占有、惩罚、情爱交织纠缠。

Elusive and illusory, Unreachable Object is a layered exploration of the performance of motherhood. Ostensibly breaking the fourth wall, director Fanfan Zhou takes us through the casting and rehearsal process for a personal scene whose veracity is obscured by the capricious nature of memory and grief. Unpicking the role of visual cultures in epistemology, the resulting work is both engrossing and unnerving.