2015年2月-6月，历经4个月的筹备，高晓松为导演、以李开复癌症后的心路历程和人生思考为背景拍摄的纪录片“筑梦者之《李开复忏悔录》”正式完成，这不仅仅是一部电影，而是一次关于生命的顿悟、灵魂的对话，让你参透人生的心灵巨献。

在丹妮拉能够再次使用她的声音之前，她的声音必须得到充分的休息。鉴于成年人无法妥善处理这种情况，她的同学们看到了一个绝佳的机会，可以让她永远保持沉默。

在丹妮拉能够再次使用她的声音之前，她的声音必须得到充分的休息。鉴于成年人无法妥善处理这种情况，她的同学们看到了一个绝佳的机会，可以让她永远保持沉默。

《一堂好课》共 12 期，12 位跨越历史与时间的思想巨匠齐聚，他们现身于 12 所见证共和国辉煌的大学校园。12 门不同学科的精神相互交织，12 位年轻人思维碰撞、火花燃烧。这是一场知识的盛宴，更是充满哲思的人生启蒙。我们将在这 12 期节目里，为大师的学识集结成册，为先生的思想立传。

12堂好课，12位穿越历史与时间的思想巨匠齐聚一堂，12所见证共和国璀璨光芒的大学校园，12道差异学科的精神交织，12位年轻思维的的碰撞燃烧。是知识的盛宴，是充满哲思的人生启蒙。我们要在12期的《一堂好课》中为大师学识集结，为先生思想立传。

在这个破格的同性恋爱配对节目中，十位性格迥异的男生，抛开禁忌，在纯爱的同性天堂里，爱得纯粹。 　　参加者于主持王贤志带领下，参与这次「Boyscation」，踏上不平凡的配对之旅，开启属于他们的真爱历程。透过同住、相处、沟通等多方面互动，加深对众人个性与特质的了解，寻找最适合自己的伴 侣。 　　纯爱男生们聚首一堂，不受性别局限，不再收收埋埋，不论男女，每个人都值得拥有真爱！

《Boyscation Too》系香港制作嘅男同性恋者配对真人骚节目，亦系香港无线电视真人骚节目《仔仔一堂》嘅第二季，由王贤志主持，2024年10月7号到11月1号逢礼拜一到五22:30－23:00喺香港电视娱乐ViuTV播。节目招募咗十位男同性恋参加者喺香港同印尼峇里一齐相处。

一个教书法的老师说：我能在7天的时间把你带出来。一个纪录片导演说：行，我把这个过程拍下来。于是有了本片。7天，素人，书法家，如何转变？7天能改变什么？本片实践的就是这个问题。

BBC.纪录片.奈杰尔·斯莱特：美食欢聚一堂，共六集，美食纪录片。 　　美食家兼作家奈杰尔·斯莱特探访汇聚英国的各方美食，尝试制作不同文化的传统菜肴，以英国人的视角发现异域美食的秘密。 　　第一集：饺子 装满快乐的小礼袋 　　从波兰饺子到意饺再到日本饺子，世界各地都喜欢用面团包裹馅料制成食物。 　　本集中，奈杰尔会为兰开夏火锅做香草饺子，斯第尔顿奶酪松饼和苹果饺子，而尼塔索达则向奈杰尔展示了如何制作古吉拉特豌豆卡丘瑞。卡姆登饺子公司的拉斐尔将告诉我们如何制作野生蘑菇和腌菜饺子，他们将前往英国最大的意大利社区贝德福德制作意大利饺子。

在传统的清明节，家人们会去扫墓祭拜先人。这是生者与死者联系的时刻，墓碑上的文字讲述着他们生前的故事和建立的关系。然而，殡仪馆里却有无名骨灰——有些属于年仅两岁的孩子，有些则被遗弃了几十年。这些无人认领的骨灰没有名字，没有历史，被遗忘，只标明了火化的日期。 　　通过集体埋葬仪式，钱建波老师试图与学生们开启关于死亡的对话，其中许多学生都是第一次接触这个话题。参加葬礼的学生从七年级到十二年级不等，他们拿起装着散落骨灰的红色袋子，反思失落和悲伤的情绪。 　　从某种程度上来说，《死亡教育》是一部后疫情时代的电影。 　　这部电影是出于个人冲动而制作的。我现在 26 岁，在过去的三年里，我看着身边的朋友都到了这个年龄，开始第一次面对失去亲人的痛苦。这揭示了一个令人不安的事实——我们还没有准备好面对死亡。我们没有被教导如何处理不可避免的事情，特别是在像我这样的文化中，死亡仍然是一个禁忌话题。在中国文化中，很少讨论死亡，尤其是在养育子女的背景下。这种沉默让年轻人没有工具或指导来应对悲伤和失落。 　　2022 年，我在网上看到一篇文章，讲的是一位老师在清明节期间组织了一场年度活动。每年，他都会带着大约 20 名学生到殡仪馆举行埋葬无名骨灰的仪式。读到这篇文章的那一刻，我就知道我必须拍一部关于这件事的电影。 　　在我看来，这个故事为探索许多主题和问题打开了大门。首先，为什么会有无人认领的骨灰？这些骨灰被送去火化，但被遗弃了，有些骨灰已经遗弃了二十多年，其中有些孩子只有两岁。其次，一些家长抵制他们的孩子参加仪式。正如一位家长所说，他们并不害怕骨灰，但担心它们会带来厄运，可能会影响孩子的学业成绩。像任何纪录片项目一样，有无数种方法来讲述这个故事。但有一句话一直萦绕在我的脑海里：老师解释说，他的目标不是通过语言来教授死亡，而是让学生体验死亡的概念——只有通过身体存在的情感体现才能真正理解死亡。这部电影力求做到这一点。 　　但那一年活动已经过去了，所以我决定等一年再来。那一年发生了很多事。中国在疫情结束后重新开放，2023年新年左右，我的祖母病得很重。隔离期间，我发现自己在深刻思考死亡的意义——这个话题也让我很多朋友感到沉重。死亡太多了，这让我不断想起这个故事。我意识到我不想只把死亡作为一个抽象的概念来探索； 　　我想通过青少年的眼光来谈论死亡，捕捉他们在面对成年人经常回避的事情时的独特视角。这种想法最终影响了我决定将学生日记的摘录（他们在仪式结束后的晚上写下的反思）作为电影的画外音。他们的个人经历是一个基础点，将叙事从对死亡的抽象思考转变为亲密的、亲身体验其重量和意义。我想探索年轻人如何理解死亡、悲伤，以及当我们终于第一次面对我们很少做好准备的事情时出现的情感真相——我们如何记住那些失去的人，以及我们如何在悲伤面前继续前进。