《李玉戏曲集(繁体竖排版)(套装全3册)》讲述的是戏曲传奇到了明末，犹如唐诗到了晚唐，形式与技巧虽然工致，却失去了全盛时期的那种清新与蓬勃，出现了衰飒的趋势。然而，在明末清初的苏州，却有一批为梨园撰戏的寒儒，自张一军，脱颖而出。他们汲取现实和历史的题材，有意识地反映社会与人生，一扫浮艳绮靡，形成了个性鲜明、雅俗共赏的艺术风格。戏曲史称这些剧作家为「苏州派」，李玉正是其中最突出的代表。

选录清代戏曲家李玉集

《李玉戏曲集(繁体竖排版)(套装全3册)》讲述的是戏曲传奇到了明末，犹如唐诗到了晚唐，形式与技巧虽然工致，却失去了全盛时期的那种清新与蓬勃，出现了衰飒的趋势。然而，在明末清初的苏州，却有一批为梨园撰戏的寒儒，自张一军，脱颖而出。他们汲取现实和历史的题材，有意识地反映社会与人生，一扫浮艳绮靡，形成了个性鲜明、雅俗共赏的艺术风格。戏曲史称这些剧作家为「苏州派」，李玉正是其中最突出的代表。

本書為海內外第一部明清婦女之劇作選集，共收錄晚明葉小紈與清王筠、吳藻、何珮珠和劉清韻五位女性戲曲家之完整劇作十種。其中包括王筠之《繁華夢》與《全福記》、何珮珠之《梨花夢》，以及劉清韻之《拈花悟》與《望洋嘆》五種，為當今所罕見；而《拈》、《望》二劇之手抄本於一九九○始被發現，至今從未以刊本形式面世，彌足珍貴。 全書十劇皆經編者校點以便閱讀，另附上相關序跋、題詞作為附錄，書前並有作家與作品簡介以供參考。

本書為海內外第一部明清婦女之劇作選集，共收錄晚明葉小紈與清王筠、吳藻、何珮珠和劉清韻五位女性戲曲家之完整劇作十種。其中包括王筠之《繁華夢》與《全福記》、何珮珠之《梨花夢》，以及劉清韻之《拈花悟》與《望洋嘆》五種，為當今所罕見；而《拈》、《望》二劇之手抄本於一九九○始被發現，至今從未以刊本形式面世，彌足珍貴。 全書十劇皆經編者校點以便閱讀，另附上相關序跋、題詞作為附錄，書前並有作家與作品簡介以供參考。

简介：双男主

目录： 总序 曾序 自序 “戏曲”、“永嘉戏曲”的首见 戏文——我国“真戏剧”之成 “一正众外”、“一角众脚”——元曲杂剧为“正外制”论 《录鬼簿》的分组、排列及元曲作家的“分期” 从散去探索“北曲”的踪迹 关目为本，曲为本；掌记为本，正为本 现今浙江高腔（调腔）中的《北西厢》《汉宫秋》《单刀会》及其他 元曲杂剧兴于南方说 “诸宫调”、“北曲”之所谓“宫调”疑议 歧途难觅余姚腔 脚色制 末——戏中优长，剧中干办 自残——得道——元曲作品散说之一 冀长生而铸长恨，寄长恨而谱长生——看《长生殿》掇拾三则 一个生情死义的奇女子——为阎婆惜翻案

简介：简介正在更新

简介：李玉穿越成了一只狗，该怎么变回来啊！

简介：李玉穿越成了一只狗，该怎么变回来啊！