「中國風」是流行於18世紀歐洲洛可可，以至浪漫主義之異國風尚氛圍下的一個藝術風格，但大多是未曾親臨中國的人士，對於真正中國藝術風格的一知半解與浮誇的展現。 威廉．錢伯斯有別於此，他早年目睹廣東建築與園林所做的圖文紀錄之整理出版，儼然被視為可以糾正「中國風」之視聽的權威。 威廉．錢伯斯的《東方造園論》也被當時之歐洲讀者這麼期待。此書為錢伯斯整合他早年親訪廣東園林的認識、參考當時歐洲人對於中國的園林及一般文明之見聞、漢學雜誌、西方的古典文獻、英國的園林美學文獻，以及他自己的看法，呈現出一個獨特的造園理論體系。 《東方造園論》廣泛影響歐陸中國風造園，誠為18世紀不朽文獻。 《東方造園論》呈現出一個獨特的造園理論體系，對於造園的水泉、花木、山石、路徑、建物、人物、鳥獸等安排，諸多巧思，逞其浪漫之想像，尤以四時安排，以及「愉悅」、「恐怖」、「驚奇」三景之描述最...(展开全部)

修行就是試圖去聆聽那個從究極的高處而來的聲音。──湯淺泰雄 湯淺泰雄（1925-2005）是當代日本哲學最具代表性的哲學家之一，其身體論與氣論的主張，表現了東亞哲學的一個側面。本譯注就是其身體論的代表。 在本書中湯淺突顯了西田幾多郎「純粹經驗」中的「理想的主客合一」或「智的直觀」這一個側面，將這種境界的獲得關連到冥想修行中的「無我」或「悟」的體驗，認為「無我的體驗」不止局限於個人內部，還與「超越的次元」連結在一起，因而相對於西方形上學的「物理之後」，提出其東方式的形上學的理想――「心理之後」。認為東方形上學的方法論關連著一種內向地深入個人心靈的實踐，這種內向的實踐除了個人「精神的向上提升」之外，還能體會到作為形上學實在的「無形之形」與「無聲之聲」，也就是聆聽到「那個從究極的高處而來的聲音」。 本譯注的底本為「講談社學術文庫」版本，此版本由於其權威性，...(展开全部)

简介：“世界上最美好的一刻无异于就是与你相遇的那一刻”（出现的人物均为我oc 和朋友oc ）（也可能有我喜欢的人物客串）人物:活泼少女月修子和高冷姐凯瑞明星月×明星凯的日常，灵感来源于朋友画的小剧场（随兴写出来的）（当个睡前故事看就好）（其实有没有人看无所谓，就是想写点东西）

詩人赫塞晚期的代表作－－『東方之旅』是他寫作態度的轉捩點，從強調自我的完美個人主義，到獻身給團體的崇高服務精神。描寫生之追尋者的心路歷程。我們不再有一位朝著模糊的理想奮鬥的主角，而只有試圖表達和實現理想的一個中心思想。透過十八世紀流行的「盟會小說」引人入勝的技巧，象徵赫塞自己的書中主角H.H，為盟會所做的象徵性旅行－－一次穿越時空的「卡夫卡式」經驗，終於為他所追求的永恆精神領域－－「第三王國」下了有效的定義。以象徵性的自傳開始的這本書，卒以藝術的神聖化結束。赫塞在此已經到達唯美的理想境界了。

詩人赫塞晚期的代表作－－『東方之旅』是他寫作態度的轉捩點，從強調自我的完美個人主義，到獻身給團體的崇高服務精神。描寫生之追尋者的心路歷程。我們不再有一位朝著模糊的理想奮鬥的主角，而只有試圖表達和實現理想的一個中心思想。透過十八世紀流行的「盟會小說」引人入勝的技巧，象徵赫塞自己的書中主角H.H，為盟會所做的象徵性旅行－－一次穿越時空的「卡夫卡式」經驗，終於為他所追求的永恆精神領域－－「第三王國」下了有效的定義。以象徵性的自傳開始的這本書，卒以藝術的神聖化結束。赫塞在此已經到達唯美的理想境界了。

这是一本不知道尘封了多少年的手抄书，它现正静静地躺在与哈格尔教授那凌乱的办公桌上，与那些格格不入的炼金术书堆放在一起，就好似一位孤独的外乡人，漂泊在异国的人海里。无情的时间划破了书本的羊皮封面，潮湿的存储环境给它柔软的纸张上烙上了星星般一样的的霉斑。庆幸地是，这部年迈的传记并没有毁于动荡的战争和突然的火灾，那本书的作者正拖着疲惫的身子，坐在一位年轻人面前。 年轻人缓缓地拿出墨水、羽毛笔和羊皮本，又轻轻地把油灯移近。然后又看了看那部古老的传记，抬起手腕举起笔，一笔一划，用工整简洁的哈布尔式字体，在新羊皮本的封面上，漂亮地写下了几个大字：“東方騎士錄”。

在本書中，收錄了創巴仁波切最後十年的開示內容，讓《香巴拉：勇士之聖道》（Shambhala: The Sacred Path of the Warrior）一書裡所開始的旅程，於此達到了新的親密度與深度。 創巴仁波切具有不可思議的直覺，不僅能透視我們最深層的恐懼，也很清楚這類恐懼如何受到現今社會種種壓力的強化。在本書中，他針對許多這類恐懼做開示：包括現代生活的快速與疏離；憂鬱；唯物主義；侵犯、憤怒與焦慮；以及自我價值的缺損。 創巴仁波切同時也深信人性的良善，並且相信我們有能力創造一個覺悟的人類社會。他極熱切地想要告訴我們，每個人都是真誠而有力的、並且都能幫助這個世界。他以一個良善之點或火花來作為貫穿本書的意象，而這是我們隨時可以取得的——也是在生活中點引我們勇士精神的燃料。在這超凡而激勵人心的書中，仁波切於字裡行間一再促請我們擁抱生活、並且找到「東方...(展开全部)

这是一本不知道尘封了多少年的手抄书，它现正静静地躺在与哈格尔教授那凌乱的办公桌上，与那些格格不入的炼金术书堆放在一起，就好似一位孤独的外乡人，漂泊在异国的人海里。无情的时间划破了书本的羊皮封面，潮湿的存储环境给它柔软的纸张上烙上了星星般一样的的霉斑。庆幸地是，这部年迈的传记并没有毁于动荡的战争和突然的火灾，那本书的作者正拖着疲惫的身子，坐在一位年轻人面前。 年轻人缓缓地拿出墨水、羽毛笔和羊皮本，又轻轻地把油灯移近。然后又看了看那部古老的传记，抬起手腕举起笔，一笔一划，用工整简洁的哈布尔式字体，在新羊皮本的封面上，漂亮地写下了几个大字：“東方騎士錄”。

突然在妖怪山上出现的木屋住在其中的是来自外界失去大量记忆的少年“盘现”。 在开启了对战八云紫的倒霉事件后，盘现就一直过得不安宁。 来找茬的魔法使、抱着玩乐心态来找茬的吸血鬼等一系列的倒霉事件都被八云紫操纵着朝盘现涌来。 不过，还有一些和八云...

【作者简介】 马娅•亚桑诺夫是哈佛大学柯立芝历史学教授。她的第一部作品《帝国边缘》（2005），获得了2005年的达夫•库珀奖，被《经济学人》《卫报》《星期日泰晤士报》等多家媒体评为年度好书。第二部作品《被自由流放的人》（2011），获得了国家图书评论非虚构小说奖和乔治•华盛顿图书奖，入围塞缪尔•约翰逊奖（现在被称为巴美列捷福奖）。第三部作品《守候黎明》获得2018年坎迪尔历史奖，入围2017年达夫•库珀奖。作为2013年古根海姆研究员，亚桑诺夫获得了2017年温德姆-坎贝尔非虚构图书奖。她经常在《纽约时报》、《卫报》和《纽约书评》等出版物上发表论文和评论。