長三書寓 清末，上海英租界區裏的高等妓院。在這裏打茶圍三元，出局三元，像骨牌中的長三，兩個三點並列，所以一等妓女叫長三。 而女說書先生在上海淪為娼妓，稱「書寓」，身價高於長三。後來逐漸放棄說書，與長三一樣唱京戲陪酒，於是長三也就跟著書寓稱為「先生」。 二等妓女叫么二，打茶圍一元，出局二元。么二仍舊稱「小姐」。 打茶圍：飲茶談話 出局：應名陪酒 做花頭 在書寓擺酒或請客打麻將，稱為「做花頭」，因此倌人「做」某一個客人，客人「做」某一個倌人。

長三書寓 清末，上海英租界區裏的高等妓院。在這裏打茶圍三元，出局三元，像骨牌中的長三，兩個三點並列，所以一等妓女叫長三。 而女說書先生在上海淪為娼妓，稱「書寓」，身價高於長三。後來逐漸放棄說書，與長三一樣唱京戲陪酒，於是長三也就跟著書寓稱為「先生」。 二等妓女叫么二，打茶圍一元，出局二元。么二仍舊稱「小姐」。 打茶圍：飲茶談話 出局：應名陪酒 做花頭 在書寓擺酒或請客打麻將，稱為「做花頭」，因此倌人「做」某一個客人，客人「做」某一個倌人。

《安家》全纪录讲述的是《安家》从定编剧，选演员到拍摄创作的全部过程。

《安家》全纪录讲述的是《安家》从定编剧，选演员到拍摄创作的全部过程。

官方唯一授权版本，完整记录《乘风破浪》从筹备到杀青的全过程。 收录《后会无期》后韩寒未曾发表的体会和总结，以及《乘风破浪》的创作初衷和经过。为什么拍《乘风破浪》？《乘风破浪》是一个怎样的故事，为何每一个读过剧本的人都被它打动？时隔两年，对电影的理解有哪些变化？赛车和电影 ，哪一个让人更享受？此外还在访谈中坦言少年时的爱好与选择、父亲对自己的影响等。 特邀邓超、赵丽颖、彭于晏、李荣浩、董子健等知名艺人亲笔撰文，讲述他们对角色的理解及参演过程。美术指导王阔，制片人于梦、李雯雯，韩寒搭档12年的领航员孙强、音乐制作人彭飞等主创人员亦写下妙趣横生的工作纪实。 独家精选未曝光剧照，以光影声色还原拍摄现场，呈现导演与参演艺人、工作人员镜头内外最真实的互动和神态。 “赛车和电影都可以让我暂时抽离生活本身——既逃离生活，又在创造生活的一部分，所以都很享受。”...(展开全部)

《世界经典电影全纪录Ⅲ》之“世界暴力电影”从上千部暴力电影中选出意义深远并有深刻思想内涵的几十部经典佳作，用缜密、严谨、流畅的话语记录每一个经典电影故事，让读者在了解“观看”的过程中真正发现暴力电影原来是如此值得人深思与回味。 《世界经典电影全纪录Ⅲ》之”世界暴力电影”以“影片档案”“影片看点”“获奖情况”“剧情介绍”四大版快对每一部电影做了准确、完整而又真实的总结与评论。在“影片档案”中，读者可以知道有关影片的方方面面，共中包括“导演”“编剧”“主演”“出品公可”“类型”等十几项内容，我们本着完整、全面、准确的信念，为读者奉献有关世界经典暴力电影的“全”纪录。 《世界经典电影全纪录Ⅲ》之“世界暴力电影”完美之处更在于把书进行了“升级”，在欣赏文字的同时您还可以看到更多的关于影片的精美图片，同时还可以在附赠的CD-ROM光...(展开全部)

情色电影在21世纪的今天，已经成为人们视线中一道靓丽的风景，并不知不觉成为当今社会的一种流行文化与诉说载体。在这种文化与载体中，有的导演采用唯美的手法来诉说情的飘渺与无奈，如让·雅克·阿诺的《情人》，当男女主人公做爱时，屋外的吆喝声伴随着他们的呻吟声，往来的人影，透过木格子的门和窗投射进来时，这些就奠定了此部影片在情色电影中的真正地位。还有的导演用丰富的想像力，去描绘大量的“性情节”与“性场面”，以借“性”来讽刺当时的社会、政治等，如丁度·巴拉斯的《暴帝卡里古拉》；还有的由爱及性，由性及爱，分不清爱情与欲望之间到底是什么关系？如罗曼·波兰斯基的《苦月亮》；另外日本著名导演今村昌平的《楢山节考》通过生与死着重表达了日本民族文化传统。这所有的一切证明，电影就是情色最好的诉说载体。 《世界经典电影全纪录Ⅰ》之“世界情色电影”从浩如烟海的电影篇...(展开全部)

《英雄》的故事诉说一群非凡的人行非凡之义，《英雄》的制作是一群非凡的电影人在精秀的灵山秀水中拍摄一个拔群的英雄故事，《生活休闲--英雄制作全纪录》把这个非凡的制作过程完整地记录下来。

『海上花』作者自己說全書筆法是從儒林外史脫化出來的。『脫化』兩個字用的好，因為海上花的結構實在遠勝於儒林外史，可以說是脫化，而不可說是模仿。儒林外史是一段一段的記載，沒有一個鳥瞰的布局，所以前半說的是一班人，後半說的是另一班人 －並且我們可以說，儒林外史每一個大段落都可以截作一個短篇故事，自成一個片段，與前文後文沒有必然的關係。所以儒林外史裡並沒有什麼『穿插』與『藏閃』的筆法。海上花便不同了。作者大概先有一個全局在腦中，所以能從容布置，把幾個小故事都摺疊在一塊，東穿一段，西插一段，或藏或露，指揮自如。所以我們可以說，在結構的方面，海上花遠勝於儒林外史；儒林外史只是一串短篇故事，沒有什麼組織；海上花也只是一串短篇故事，卻有一個綜合的組織。 《海上花》被胡適稱為吳語文學的第一部傑作，內容是一部寫妓院的社會小說。由於是方言文學，當時的蘇白與官話及書中典故均...(展开全部)

『海上花』作者自己說全書筆法是從儒林外史脫化出來的。『脫化』兩個字用的好，因為海上花的結構實在遠勝於儒林外史，可以說是脫化，而不可說是模仿。儒林外史是一段一段的記載，沒有一個鳥瞰的布局，所以前半說的是一班人，後半說的是另一班人 －並且我們可以說，儒林外史每一個大段落都可以截作一個短篇故事，自成一個片段，與前文後文沒有必然的關係。所以儒林外史裡並沒有什麼『穿插』與『藏閃』的筆法。海上花便不同了。作者大概先有一個全局在腦中，所以能從容布置，把幾個小故事都摺疊在一塊，東穿一段，西插一段，或藏或露，指揮自如。所以我們可以說，在結構的方面，海上花遠勝於儒林外史；儒林外史只是一串短篇故事，沒有什麼組織；海上花也只是一串短篇故事，卻有一個綜合的組織。 《海上花》被胡適稱為吳語文學的第一部傑作，內容是一部寫妓院的社會小說。由於是方言文學，當時的蘇白與官話及書中典故...(展开全部)