谷青和过去告别，在南方小城里经营一家裁缝店，她有个不算热络的情人和重复的日常。 　　她只在儿时见过一面的外甥女孙月前来投奔学习裁缝手艺，两个有亲缘无实质的人即将开始共同生活。 　　过去和未来交织，有人停驻有人向前。

谷青和过去告别，在南方小城里经营一家裁缝店，她有个不算热络的情人和重复的日常。 　　她只在儿时见过一面的外甥女孙月前来投奔学习裁缝手艺，两个有亲缘无实质的人即将开始共同生活。 　　过去和未来交织，有人停驻有人向前。

大婚夜卦象凶险，神女苏璃与旧爱将军共破生死局，情仇交织中谁能生还？

他来送她，她来找他，他在怕她，她来抓他，她来拍她……在一个漫长的冬天里，相遇的人会相遇，不会相遇的人也在相遇；热爱的东西在消亡，不热爱的东西也在消亡，这是一个貌似喜剧的故事，荒诞从来都长着一张貌似正经的脸。

他来送她，她来找他，他在怕她，她来抓他，她来拍她……在一个漫长的冬天里，相遇的人会相遇，不会相遇的人也在相遇；热爱的东西在消亡，不热爱的东西也在消亡，这是一个貌似喜剧的故事，荒诞从来都长着一张貌似正经的脸。

《独眼林》是一部手工冲印的16毫米胶片电影，拍摄于美国犹他州中南部占地106英亩的潘多（Pando）古白杨林。乍看之下，它由约47000株独立树木组成，然而它们却共享同一套相互连接的根系系统，因而被称为“一体之森”（a forest of one）。据估计，这片树林已有16000至18000年历史，是地球上已知最大且最重的单一生命体。影片以潘多那看不见的根系为核心隐喻，既指向人类与非人类生命之间的相互依存，也呼应诸多精神传统所描述的“合一”（oneness）概念。影像在家中厨房以环保的咖啡显影液手工冲洗而成，胶片表面留下了不可预知的痕迹与纹理，时而形成抽象斑驳的视觉效果。作者将这种以物质为核心的电影实践视为一种虔敬的仪式，亦是重新审视生态纠缠关系的契机。 　　One Big Eye is a hand-processed 16mm film shot at Pando, an ancient aspen grove that extends across 106 acres in south-central Utah. Seemingly 47,000 individual trees, it is unified by a single, interconnected root system, making it a ‘forest of one.’ Believed to be between 16,000 and 80,000 years old, it is the largest and heaviest known organism on land. Pando’s invisible root system is a guiding metaphor that emphasizes the interconnectedness between humans and non-human beings, as well as the notion of oneness described by many spiritual traditions. The footage was processed at home in the kitchen with an eco-friendly, coffee-based developer that leaves unpredictable inscriptions and traces on the film surface, at times creating visually abstract and speckled images. The filmmakers see this materially focused film practice as a form of devotion, and an opportunity to rethink ecological entanglements.

二十世纪初，婚礼摄影师佩德罗来到了荒蛮的火地岛，为当地掌权者拍摄婚礼。可他却深深迷上了年轻的准新娘，背叛了当权者所设下的规矩，并因此受到了惩罚。佩德罗无法逃离火地岛，只好被迫成为了一场针对原住民的大屠杀共犯。在他拍摄的相片中，屠杀场面被改为精心设计的摆拍，真相则被遗留在镜头之外。本片取材自真实发生在火地岛的原住民屠杀事件，导演通过虚构主角佩德罗的视角，展现出了这段历史中令人不适的灰色地带。影片荣获了威尼斯电影节地平线单元最佳导演奖及费比西奖。

White on White is the video diary that filmmaker Viera Čákanyová kept while staying at the Polish Antarctic station, where she shot her neural network-led film FREM (2019) in 2017. During her stay, the author talks with a compellingly conversant AI chat bot, driving conversations that touch on the nature of film, art, and the meaning of life, while also revealing a way of thinking which – free from a distinctly human emotionality – forces deep introspection. Footage from her ordinary, everyday life at the station contrasts with lyrical images of the Antarctic’s immaculate scenery and wildlife. Čákanyová complements this with her own probing and intelligent commentary, provoked by the loneliness of the ice-covered landscape.

贵州卫视原创纪录片《叙非遗·苗艺》。该纪录片聚焦非遗技艺本身，让人身临其境探索非遗整体情况，跟随非遗传承人，学习非遗技艺，巧叙“活”着的传承，带领观众沉浸式体验非遗，感受中国传统文化的生机与活力。全片集中展示非遗本身的美感与技巧，同时展现了少数民族人民的美学与智慧，让非遗之美走向世界，传播中国文化的优质声音。

民国年间，深山之中的望村流传着不少志怪传说。一位来自城里的文化馆文员，为书写县志深入走访，发现了黄皮子拜月、老鼠精复仇、白仙治病、狐仙报恩、蛇仙娘娘斗法等一系列离奇现象背后的真相，还原了一位传奇人物有情有义的一生。