少女小月自幼无父无母，与养父在农村以养鸭为生，某日镇上来了个戏团，演歌仔戏的朝富是小月的亲生哥哥，经常以告诉小月身世向其父要胁，企图将小月带走自组戏班，养父为防小月沦为他人的赚钱工具，于是变卖所有鸭子，付朝富的索金以留下小月，养父的真心感动了朝富，他让小月和其养父重聚，并想退回索金，然而这对父女早已不知去向。 　　此片结合了编剧张永祥单纯简洁的故事架构按导演李行写实主义的影像魅力，全片洋溢清新的大自然风味和散发简朴迷人的神采。

林再田（葛香亭 饰）收留了父母双亡无家可归的小月（唐宝云 饰），靠着自己养鸭的好本事一手拉扯小月长大。一直以来，小月都不知道自己的身世，以为林再田便是自己的亲生父亲。某日，小月的表兄朝富（欧威 饰）找到了林再田，以小月生父的一封遗书威胁林再田，向其勒索巨额财产，否则就要将小月的秘密公之于众。 　　最终，小月还是知道了事情的真相，为了不拖累林再田，她决定跟随朝富。在朝富夫妇的怂恿下，小月开始学戏，两人只将她当做摇钱树，这让小月苦不堪言。为了资助小月，林再田卖掉了自己养的鸭子，将钱送给朝富，希望他善待小月，朝富因此良心发现。

In an economically devastated Alaskan town, a fisherman with a troublesome past dates a woman whose young daughter does not approve of him. When he witnesses the murder of his shady brother, he, the woman and the kid run to the wilderness.

泰国的小乡村迎来了一批军人在此驻扎。其中，有一个叫做KENG（班洛浦•罗蒙内Banlop Lomnoi 饰）的士兵跟乡村孩子TONG（萨克达•凯伍布迪 Sakda Kaewbuadee 饰）相识。开始，TONG和一个女孩眉目传情，但终究擦肩而过。在工厂帮忙的TONG，向 KENG学开车，两人由此建立了深厚的感情…… KENG和TONG的感情慢慢从友情开始升华。TONG的妈妈无意中发现了TONG对KENG示好的卡片。为了不让儿子越陷越深，她带领两人穿越地下隧道拜佛祈求神佑。在茂密的丛林中，两人无意中听到一个古老的传说——爱意会让情人的灵魂幻化成老虎。没想到竟然一语成谶…… 本片荣获第57届戛纳电影节评审团奖。

泰国的小乡村迎来了一批军人在此驻扎。其中，有一个叫做KENG（班洛浦•罗蒙内Banlop Lomnoi 饰）的士兵跟乡村孩子TONG（萨克达•凯伍布迪 Sakda Kaewbuadee 饰）相识。开始，TONG和一个女孩眉目传情，但终究擦肩而过。在工厂帮忙的TONG，向 KENG学开车，两人由此建立了深厚的感情…… KENG和TONG的感情慢慢从友情开始升华。TONG的妈妈无意中发现了TONG对KENG示好的卡片。为了不让儿子越陷越深，她带领两人穿越地下隧道拜佛祈求神佑。在茂密的丛林中，两人无意中听到一个古老的传说——爱意会让情人的灵魂幻化成老虎。没想到竟然一语成谶…… 本片荣获第57届戛纳电影节评审团奖。

病の起源（やまいのきげん）は、『NHKスペシャル』におけるシリーズ企画である。2008年のシリーズと2013年のシリーズがある。 　　「現代の人類が罹る病気の幾つかは、その進化に伴う肉体の変化や居住域の拡大の過程で抱えこんだものである」という視点で、進化と病気の関連について紹介した。

病の起源（やまいのきげん）は、『NHKスペシャル』におけるシリーズ企画である。2008年のシリーズと2013年のシリーズがある。 　　現代人が悩まされる病気を取り上げその原因を人類の進化の中に探り、どのようにして人類がその宿痾を抱えたかを紹介。2008年の番組では、各々の回で取り上げる病に実際に罹っている人が出演した。 　　企画の発案は、「難読症」の研究報告に触れたことがきっかけで、NHKスペシャルで取り上げる題材を検討する企画会議で1回で承認された。 　　2008年

Sandy Bay, Tasmania. Imogen and Audrey navigate their lives in isolation. On Plains of Larger River & Woodlands explores the natural and arcade landscape they occupy as foreboding clouds roll in on a brink of a post-apocalyptic existence. 　　Miguel de Jesus decided to move to the island of Tasmania (Tassie for the locals). He lives and works on the other side of the world (literally) and, with his latest films, has sought to reflect on the position of the foreigner and the displaced – himself, but not only. The first of his films to tackle the issue of distance (both geographical and emotional) was Ultimate Bliss (2002). Now, with On Plains Of Larger River & Woodlands, the director throws himself into the strangeness of a world that dazzles and bores. Through the testimony of two young women, we hear stories of violence (sexual, psychological, physical) accompanied by images of a certain exotic bucolicism. It is precisely there – in the tension between what is heard and what is shown – that the spark of disturbance is ignited. As one of the girls says at one point, “If I had to describe Tassie in one word, I’d use ‘mundane’. But that’s probably not true.” Between the certainty of experiences (sex, drugs, the prevalence of weapons) and the power of the imaginary ( fixated by mythological representations of the olympus), a portrait emerges of a generation tormented by the detachment of annoyance. – Ricardo Vieira Lisboa