柏根氏舊藏甲骨卜辭，原為明義士所著錄考釋者，本書為嚴先生據明義士之拓本摹錄，而加以更詳細之考釋；明氏之考釋，亦頗有可採，則盡量採錄之，以紀念異國學人為中國文化之努力也。

柏根氏舊藏甲骨卜辭，原為明義士所著錄考釋者，本書為嚴先生據明義士之拓本摹錄，而加以更詳細之考釋；明氏之考釋，亦頗有可採，則盡量採錄之，以紀念異國學人為中國文化之努力也。

《殷墟甲骨辑佚:安阳民间藏甲骨》为安阳市文物局组织人力编纂，是新世纪初对甲骨学研究的非常有价值的贡献。全书收录了殷墟一至五期甲骨1100片，系民间所藏，但有的可与以写著录的甲骨缀合，有的有新发现的文字，具有研究和学术价值，也为商代历史研究增添了新资料。

中国绘画史是一个不断回到古典，从经典的作品中吸取营养，寻找灵感，然后再创造出新风格的过程。本书收录溪客旧庐收藏的七十余幅绘画精品，从绘画风格的角度，对15世纪至19世纪的中国文人画史做一个大概的梳理。这七十余幅作品或许能够作为一个物质证据，勾勒和反映出从15—19世纪中国绘画史对古典复兴的轮廓和脉络。书中作品并没有完全按照时间来排序，而是分为四个部分。第一部分是“吴门绘画与十九世纪江南画坛的吴派趣味”，尤其是指江南画坛的文人画家们在走到瓶颈时期时，重新回到吴门去梳理脉络；第二部分是“晚明与清初的多种风格”，这一时期涌现出很多不同风格的尝试；第三部分是“清代的正统”，作品最多，集中在“四王”，同时提出乾隆时“词臣”的概念，强调18世纪对董其昌及四王风格的继承与发展。第四部分是“花卉”，展现吴派花鸟绘画的新潮流。

中国绘画史是一个不断回到古典，从经典的作品中吸取营养，寻找灵感，然后再创造出新风格的过程。本书收录溪客旧庐收藏的七十余幅绘画精品，从绘画风格的角度，对15世纪至19世纪的中国文人画史做一个大概的梳理。这七十余幅作品或许能够作为一个物质证据，勾勒和反映出从15—19世纪中国绘画史对古典复兴的轮廓和脉络。书中作品并没有完全按照时间来排序，而是分为四个部分。第一部分是“吴门绘画与十九世纪江南画坛的吴派趣味”，尤其是指江南画坛的文人画家们在走到瓶颈时期时，重新回到吴门去梳理脉络；第二部分是“晚明与清初的多种风格”，这一时期涌现出很多不同风格的尝试；第三部分是“清代的正统”，作品最多，集中在“四王”，同时提出乾隆时“词臣”的概念，强调18世纪对董其昌及四王风格的继承与发展。第四部分是“花卉”，展现吴派花鸟绘画的新潮流。